天津地处中国华北地区，自古因漕运而兴起，明永乐二年（1404年）正式筑城，是中国古代唯一有确切建城时间记录的城市。天津博物馆位于天津市河西区越秀路与平江道交口的文化中心，拥有各类藏品近20万件，图书资料20万册，2008年被评为国家一级博物馆。以下就对天津博物馆馆藏30件珍宝（下）进行盘点。
此件龙纹圆洗高5.6厘米，口径19.5厘米，足径12.3厘米。洗壁垂直微向外撇，平底，圈足宽而浅。通体灰青色釉，青翠如玉，釉汁肥厚凝重，釉面布满了自然天成、纵横交错的开片。洗口部镶铜口，圈足露胎呈褐色，紫口铁足的特征十分明显。洗内底印有一条苍龙，其形象矫健勇猛，笔触细微，但由于釉汁太厚，只有高光下才能显现，更增添了“神龙见首不见尾”的神秘之感。《中国陶瓷发展史》一书记载过这种官窑洗，故宫博物院也收藏了这样一件洗子，深受清代皇室喜爱，器底刻有乾隆御题诗，可见其珍贵。传世品，现藏于天津博物馆。此洗釉色纯正，青翠如玉，造型古朴、大方，为官窑典型器物，并且印有龙纹，较为罕见，
此琴琴身长123.9厘米、肩宽22厘米、尾宽15.1厘米、底厚1.4厘米。此琴为神农式，朱漆、鹿角灰胎、蚌徽（用蚌壳做
这件玉壶高15.5厘米，底径5.3厘米，由青玉雕琢而成。玉壶呈椭圆体，器表面有褐色斑缕。直口、壶颈的两侧有云纹半环耳，口颈部浅浮雕连瓣和草叶纹，腹部浮雕翼龙、海水。玉匠采用浮雕兼阴线刻技法，把翼龙卷曲飞舞的姿态、海浪翻卷的气势，琢刻得惟妙惟肖。此玉壶通体琢制六层纹饰，雕缋满眼，纹饰总体布局叠罗渐递，层次分明，和元青花瓷器纹饰的结构排列相似，这是元代造型艺术形式的一大特点。此器造型端正，纹饰茂美，刀法劲放，典雅高贵，迄今尚未见到能与此相
此图纵118.5厘米，横49.6厘米，纸本墨笔，图绘一突兀的秀石，一只雉鸡居于石上低首作鸣叫状。秀石旁绘有丛竹、枸杞之属，画面颇为生动。画幅左上角画家自署“魏郡边鲁制”，下钤“边鲁”、“边氏鲁生”两方白文方印。此图画面构图严谨平稳，秀石的倾斜方向和雉鸡体态的走向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中体现生动。倾身翘尾鸣叫，似乎跃然而出的雉鸡和静止的秀石，动静对比，相映成趣。1981年张叔诚先生捐赠，现藏于天津博物馆。此图画面构图严谨平稳，雉鸡造型准确，刻画精细，姿态生动，形神兼备，整个画面朴素而充满生机，有宋人遗风，却又全是元人笔墨，具有精密不苟的韵致，是边鲁的传世孤品，国宝级文物。
边鲁，元代画家，字至愚，号鲁生，北庭（今新疆境内）畏兀儿（维吾尔）族人；一作宣城（今属安徽）人。官至南台宣使，善古乐府诗，工书，擅古文奇字，尤善墨戏，画竹木花鸟至精，笔墨沉厚，气韵秀逸。尝作《梨花双燕图》的杨维桢曾为其题诗。传世作品《起居平安图》，是边鲁留下的唯一一件作品。
此罈高54厘米，撇口，短颈，丰肩，鼓腹内收至胫部外撇，平底无釉，露火石红斑。器表施亮青釉，釉面白中闪青，肥厚均匀，并有细密的气泡和微小棕眼。釉下用铜红彩进行绘画。口沿处饰一周如意云纹，颈部为变体莲瓣纹，肩部饰一周缠枝扁菊花纹，腹部以松、竹、梅环绕一周，绘“岁寒三友”图，并以山石、蕉叶加以衬托。胫部绘两组仰覆莲瓣纹，其间以回纹相隔，圈足边饰卷草纹，画面布局层次多达八层，但主题突出，
此盘高9.7厘米，口径50.5厘米，底径34.8厘米。菱花口，板沿，细白砂底，有火石红斑。通体施白釉，满绘青花纹饰。口沿内绘一周青花缠枝莲纹，外口沿为一周汹涌澎湃的青花海水纹。内壁十六个花瓣内绘形状不同的青花折枝花果，外壁十六个花瓣内绘青花折枝菊纹，内底双弦纹内主题纹饰为青花绘枇杷绶带鸟图。整个画面布局疏朗明快，运笔顿挫有致，极富节奏感，纹样显然出自同时期宫廷画院画师的稿本。此盘釉层肥厚晶亮，外底无釉，抚之有糯米粉般的爽滑感，青花色泽浓艳，蓝中泛黑，是用进口的“苏麻离青”料所绘。这种钴料在明朝时十分名贵，因为其含铁量高，含锰量低，所以，烧造后自然形成沉入胎骨的铁锈斑。就目前已经掌握的资料看，此盘存世三件，分别藏于北京故宫博物院、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆及天津博物馆。此盘胎质细腻洁白，构图别有深意，同类纹样的永乐青花盘传世少见，而北京故宫博物院现存的这件最为精美，堪称珍品，国宝级文物。
此器高4.5厘米，口径18.2厘米，底径14.4厘米，葵花式口，矮壁，广平底，浅圈足。外壁绘以莲池游鱼，构图趣妙，将水面之荷花莲叶与水中游鱼藻植并绘，似若光朗水清，池中澈澄如镜，水面水下融为一体，水面莲花圆叶，水下藻荇交横，随波晃摇，浮游鱼动若飞空，一昂一沉，静动纷去，更有“鱼若空游无所依”之感。碗绘四鱼，一为鲤鱼，一为鳜鱼，两鱼各迎对一鲂鱼。四鱼两两相对又各为独体，每鱼间，皆以一簇水藻莲花做为分隔，四周白底，再添绘浮萍气泡，前后主次逻辑连畅，层次清晰，并使得画面拢聚而增强整体感觉。传世品，现藏于天津博物馆。此器釉质厚润，采用进口的“苏麻离青”钴料绘画，发色鲜丽而体深调沉，晕散烂漫，隐见铁斑，所绘纹饰在葵式
回青料在当时是进口料，顾名思义，来自回族人聚集的西域。上等的回青料又称“佛头青”，一是种名贵的青料，据史料记载，御用回青由西域少数民族进贡，珍贵稀有，成色漂亮。回青料含锰量高，呈明显的紫色。回青料主要是正德后期至万历早期御窑厂使用，多与石子青配合制料，明嘉靖时期使用回青料较为普遍。此盒高16厘米、长27.4厘米、宽16厘米，呈长方形，胎体厚重，使用回青料，色泽艳丽，蓝中带紫。盒身四面外壁均绘仕女抚婴图，贵妇坐于松柏之下，顽童在花园中嬉戏奔跑，形态活泼天真。盒底无釉，中心有一圆形脐，白釉青花楷书“大明隆庆年造”二行六字款。传世品，现藏于天津博物馆。隆庆一朝仅历时六年，传世品稀少，官窑器尤甚。国内现藏隆庆朝瓷器屈指可数，这件完整的青花瓷盒使用珍贵的进口回青料，色泽艳丽，更显珍贵，国宝级文物。
澄泥砚与端砚、歙砚、洮砚并称为我国四大名砚，以其质地细腻、色泽多变、发墨如油、不损笔毫而颇受历代文人雅士的推崇。明代是澄泥砚发展的成熟阶段，在制作、雕刻方面均有极大的飞跃，朱砂澄泥即初见于此时，泥赤如朱，鲜艳夺目，朱砂澄泥堪称澄泥砚中的稀世之珍。此砚长24厘米，宽15.4厘米，高2.2厘米，作鱼形砚身，呈朱红色，泥质细腻，色泽鲜艳。砚背衬以荷叶，荷叶及鱼周于烧制前均着黑色，黑红相映，荷鱼交辉，浓艳与沉着相得益彰。传世品，现藏于天津博物馆。此砚造型生动活泼，雕刻精细传神，线条流畅自然，色彩鲜丽华美，技法高超，巧夺天工，是极为稀见的古代文房艺术精品，又经多位名家收藏鉴赏，流传有绪，实为难得，国宝级文物。
玉壶春瓶的造型创烧于北宋时期，由诗句“玉壶先春”而得名，是富有时代特征的陈设瓷之一。这件玉壶春瓶高16.3厘米，底径5厘米。其形细颈鼓腹，小巧玲珑，瓶颈部兰料绘蕉叶纹，腹部绘制雏鸡、芍药等。珐琅彩釉质地凝厚，画笔板涩，作画远较其他釉色为难。瓶的腹部用工笔花鸟技法绘制雉鸡、盛开的芍药等形象，是非技高艺精者不能胜任的。这样的瓷瓶在当时制作了几个，呈给乾隆皇帝，乾隆将其中的一件保留下来，其余的被砸碎。因而与这件瓷瓶完全相同的作品是不存在的。传世品，现藏于天津博物馆。此瓶造型高雅端庄，简洁而优美，色彩繁
唐英（1682—1756年）是清代著名督窑官，制瓷家、书画家、篆刻家、剧作家。曾侍奉过康雍乾三朝皇帝。他长期在内务府任职，于雍正六年始至乾隆二十一年主持江西景德镇御窑厂督陶事宜，因成绩显著深得当朝皇帝的垂青。此观音像呈半跏趺坐，头戴风帽，束黑发高髻，眼帘自然下垂，眉目清秀，形象端庄，身体比例匀称，衣纹线条流畅，高19.5厘米、宽21厘米、厚13厘米。袒胸，胸前佩戴璎珞，身上交补襟披袈，内穿抹胸，为汉式装饰，给人以娴静、端庄、肃穆、安详之感。背部竖式长方框内暗刻阴文“唐英敬制”四字篆书款。清宫旧藏，存世仅两件，分别藏于北京故宫博物院和天津博物馆。此像系景德镇御窑厂督陶官唐英秉承乾隆皇帝旨意所烧造，观音静坐，通体白釉，釉面细腻光润，发施墨釉，塑像神情宁静、肃穆，艺术水平极高，国内传世仅两件，弥足珍贵。
此卷纵56.3厘米，横17余米，为磁青绢地金碧山水人物画长卷，画面由苏州城郊开始，以城西天平山为中心展开，连接支硎山、灵岩山一带的名胜古刹。观音院、放鹤亭、听雪阁、高义园、白云泉等著名景观历历在目，描绘准确而细致。图画重点描绘灵岩山、天平山一带，地方文武官员身着朝服与耆老、缙绅在空旷处排列跪伏，八十岁以上的老人则穿黄布或黄绢外褂，手执高香跪接御驾的场景。南巡的主角乾隆皇帝本人的形象在图中并未直接出现，而是以茂密的林木掩映中微露一角的杏黄伞盖代替。画卷场面宏大，气势雄伟，人物情节精细，把乾隆南巡到苏州城西一带的山川景物，市井风俗和盛大的迎驾场面栩栩如生地再现出来。清宫旧藏，后流出宫外，现藏于天津博物馆，此图构图清晰流畅，色彩鲜丽，金碧辉煌，是极难得的珍品，其中山川楼阁、风土人情、市井生活无不表现得淋漓尽致，是一幅恢弘的历史风情画长卷，也是我国古代历史风俗画长卷的杰作，与《乾隆南巡图》、《乾隆万寿图》、《盛世滋生图》同可视为瑰丽的巨制，有着极为重要的史料价值，在中国绘画史上也占有重要位置，国宝级文物。
清乾隆年间，为了加强国家的统一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定边疆地区的叛乱。为了宣扬“十全武功”，每次军队胜利凯旋，乾隆皇帝都要下令为征战中的功臣绘制画像，并将它们悬挂在中南海紫光阁内，计有280幅画像，统称为《紫光阁功臣像》。阿玉锡为准噶尔属司牧臣，乾隆二十年（1755）他率领24骑夜袭敌营取得大胜，为平定达瓦奇叛乱立下不朽功勋，在平定西域的百名功臣中名列第33位，故乾隆皇帝亲笔为其画像题赞。此图纵185.3厘米，横94.7厘米，绢本设色，为肖像画，绘阿玉锡挎弓带刀背箭，跨步站立，左手持矛背于身后，一位勇猛的武士形象跃然纸上。画家在强调人物总体形象塑造的同时也十分注重对细节的描绘，阿玉锡所穿金属软甲环环相扣，细致入微，而其所佩宝刀刀鞘上蒙的绿色鲨鱼皮也被认真地绘于图上。清宫旧藏，后流出宫外，现藏于天津博物馆。此图多以墨线勾画轮廓，再加色彩渲染，呈现出人物面貌较为平面，是清代宫廷绘画中西合璧的作品，对于清代中西方文化艺术交流有着重要的研究价值，是现今国内仅存的两幅紫光阁功臣像之一，弥足珍贵。
此印高10厘米，长12.7厘米，宽12.7厘米，为银质，钮为一蹲曲的龙形，龙体刻画精细，龙形威武庄严，印面呈正方形，镌阳文满、汉两种文体的篆书“祺皇贵太妃之宝”七字。龙钮印是尊贵的象征，只有皇亲国戚才能使用，此印即是清朝皇族用印。祺皇贵太妃即清咸丰皇帝的端恪皇贵妃，系满洲镶黄旗头等侍卫裕祥之女，咸丰八年（1857年）进宫，咸丰十一年（1861年）被穆宗封为“皇考祺妃”，宣统皇帝尊她为“皇祖祺皇贵太妃”。此印系清宣统皇帝为皇祖重制玉册，改镌玉宝时所制的银印。清宫旧藏，现藏于天津博物馆。此印铸造精良，刻画精细，从印文和钮制看，这枚太妃印反映了清王朝的后妃用印制度，具有很高的历史价值，是研究清朝历史的重要物证，是天津博物馆收藏的唯一一方清朝后妃用印，体积庞大，镌工细致，是非常难得的珍品，国宝级文物。
此器高19.4厘米，宽14厘米，重约2公斤。白菜下部分为灰黄相间，伴有褐色斑，其上的叶脉分明，叶片翻卷，形象逼真，刀法简约。作者利用菜心处材质的翠绿色，圆雕一对肥的大腹蝈蝈和一只螳螂，它们好像在边爬边啃菜叶，栩栩如生。蔬菜和草虫的生命活力会引起观者的爱抚情愫。传世品，现藏于天津博物馆。这件作品形象鲜活逼肖，妙趣天成，为玉材“巧雕”的杰出作品，作者的巧思妙构，更使人叹赏不已，其卓越的技艺成果，在清代玉雕中堪称冠绝，代表着清代玉雕工艺的高度成就，国宝级文物。
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