淺談35mm大光圈標準鏡的意義與特色

從ELMAR f/3.5 到 NOCTILUX f/1.0 的演化（下）

作者　Wayne Chiu, 莫札特蒐集狂 / 攝影　Wayne Chiu

大光圈鏡頭是各家廠商投入光學知識的心血結晶，到底它有什麼魅力和秘密呢？Wayne Chiu特別以詳盡的光學資訊，以及豐富的實拍照片與各位徠卡迷朋友分享！

NOCT：超越f/1.4的必備條件

1966年，LEICA在德國科隆的Photokina攝影展推出了全球第一支雙非球面超大光圈的標準鏡頭：NOCTILUX 50mm f/1.2，也展示了在當時光圈推至f/1.2所需要的輔助工具：

超高折射率玻璃 非球面

NOCTILUX 50mm f/1.2（有兩面ASPH）

在當時，NOCTILUX 50mm f/1.2鏡頭的非球面必須以人工研磨，困難度高，LEICA也投入極大的心力與成本（一支NOCTILUX 50mm f/1.2鏡頭價格可以買2台多的M4相機）！絕非單純將鏡片直徑加大而已。

1971年，日本Canon 35mm SLR相機用的第一支非球面鏡頭誕生了：這就是FD Canon FD 55mm/1.2 S.S.C. Aspherical！

Canon FD 55mm/1.2 S.S.C. Aspherical

這支鏡頭也是相當成功的一支高標準大光圈鏡頭，不僅透過高成本的研磨式非球面玻璃來製作大光圈鏡頭，為了抑制可能會產生耀光的顧慮，進而發展自家的 S.S.C. （super-spectrum-coating）多層膜，將反射率減少到最低，鏡片使用數量也用了8片，這對於 Canon 自家的 FD 標準鏡王而言，真可說是不惜血本（當年定價高達 14 萬日圓！），畫質提升，大幅減少彗星像差所引發的耀光與模糊（Coma Flare）。1976年， LEICA 與 Nikon 同時於 Photokina 會場上發表了自家代表性的夜之后鏡頭。兩者同樣都是以 Noct（拉丁文原意為「夜」）為名：LEICA 的是 NOCTILUX-M 50mm f/1；Nikon 則是 Noct-Nikkor 58mm f/1.2！

何謂Noct？為何要稱這兩支鏡頭為Noct？其關聯性是如何？所謂「夜之鏡」當然意指其超高速光圈，比其他較小光圈的鏡頭更適合在光線陰暗的條件下創作。夜景拍攝時最常遇到的點光源，在全開光圈下不會因彗星像差而使畫面充滿掃把拖尾般的惱人影像！當年我並未理解這個麻煩，在購買Nikon Noct 58/1.2之前，先買了AIS 50/1.2，發現這個因大光圈所帶來的彗星像差與耀光，可說是切身之痛。

在下面的圖例中，我們可以明顯地看到普通等級、無非球面、只有7片鏡片（7片只能應付光圈1.4的一般水準，個人認為f1.2的鏡頭既沒有用非球面也無使用超高折射率玻璃之下，起碼也要來個8片才夠力）的f/1.2標準鏡頭的大光圈缺失：各位看到大光圈下，在亮部位置明顯的耀光嗎？這種不良的畫質很像柔焦鏡效果，不同的是它不是均勻擴散的，而是像掃把一樣亂撇的。

點選上圖之框線，可以看到局部放大的彗星像差所造成的耀光。

Nikon Nikkor AIS 50mm f/1.2 （Reala）

真正 f/1.2 沒有 coma flare 的 Noct 鏡頭

相對於以上一般等級的大光圈鏡頭，盡可能抑制彗星像差的Noct鏡頭全開光圈附近時，光點照入底片成像的形狀還是光點，而不是彗星掃把！這一點對於很多嚴格的攝影家來說是必要的。譬如拍攝星空的天文攝影工作者、劇場或室內攝影的攝影工作者或新聞記者，Noct等級的鏡頭對他們是相對地有幫助的！Nikon的鏡頭目錄在Noct 58mm/1.2下寫著：This is a special lens！的確，它在設計時便仔細考慮到彗星像差校正，前方大口徑鏡片採用研磨方式打造、成本昂貴的非球面鏡，其他鏡組亦加入了超高折射率玻璃、重新研發新鍍膜以搭配新光學玻璃，製程尤如LEICA一般，可說是相當地講究，製造難度很高的一顆產品線鏡頭！設計者一切的心力就是要抑制鏡頭在f/1.2所易產生的彗星像差及耀光，因此這一類的Noct鏡頭，其畫質透明透澈的水準與味道（Nukeh），在每一格光圈中都跟其他普通標準鏡有一定程度上的不同感受。接著來看一下我平常使用Nikon Noct 58mm所拍攝的相片吧！

圖1

圖2

圖3

圖4

圖1，2　 這兩張照片都是室內手持攝影

圖3，4　 陰天的透明感、反差表現

圖5，6，7　 縮小光圈1~2格，展現出極其犀利又乾淨無介面感的畫質

圖5

圖6

圖7

圖8

圖9

圖10

圖11

圖8 的人像近景與圖9 的中景兩張相片，分別闡釋了Nikon Noct 58mm這支鏡頭的超級變形控制能力。這對SLR的標準鏡頭而言是相當不容易的。為求完美，Nikon改以58mm作為鏡頭焦距，這8mm的長度說明了Nikon為求完美所作的妥協，是真正以畫質優先考量的鏡頭！尤其於近攝臉孔的近照範例中最令人感到訝異，變形率之低令人驚喜。

圖10　在室外一般的天氣下，也因乾淨的光學表現而有色澤鮮嫩的感受。

圖11　還是大光圈、透明的畫質本色

圖12

圖13

圖14

圖12，13　階調表現當然是攝影器材狂最重視的要點！Noct鏡頭最、最、最優勢的長處，當然就是最、最、最通透的畫質，與無雜質般的水晶透明感與厚度感！

圖14　「白中之白」表現能力，也因為高通透無耀光的控制能力而表露無遺。

圖15

圖16

圖17

圖18

圖15~18　高通透性的本質，完善地將「空氣感」記錄下來^^b

若你還想看看別的有關 Nikon Noct 58/1.2 鏡頭的資料請按此瀏覽

f/1.0 的終極演化：LEICA NOCTILUX-M 50mm f/1

這是一支不論拍攝彩色相片或黑白相片，都會產生極大的色（階）調豐富感的鏡頭！說起LEICA NOCTILUX 50/1光圈f/1的作品，相信身為LEICA迷的朋友們早已熟悉不過了。但值得一提的是關於它的製造過程與其特殊之處。NOCTILUX是1976年的設計，它並非像前一代NOCTILUX 50/1.2利用非球面來矯正彗星像差，它利用的工具，是超高折射率玻璃。LEICA 50/1.2 NOCTILUX停產並非代表素質不佳，而是那兩片asph太難研磨，良率低以至於成本過高。因此當LEICA玻璃實驗室成功地研發出一種超高折射率玻璃時（折射率大於1.9），LEICA當時的首席設計總監Walter Mandler博士馬上利用此玻璃來實現他的理想：光圈f/1，同時也解決前代50/1.2 asph的製造困境！根據LEICA評論家Erwin Puts的測試報告，新NOCTILUX在光圈f/1.2的水準，與前一代接近，由此可見，超高折射率玻璃的功用是毫無疑問的！在看過了我用Nikon Noct 58mm/1.2拍攝的照片後，讓我們再來看看世上的另外一顆名為NOCT的光圈f1的LEICA鏡頭有何不同

圖19

圖20

我想上方圖19 這一張相片，是我個人認為最典型，足以說明 LEICA NOCTILUX 鏡頭的味道的影像之一！ NOCTILUX 的畫質完全異於以前的我們對於一般鏡頭所攝得的視覺感！它的色澤階調感之豐富的變化令人大為驚奇，而偏偏你又算不出它到底是多了那些階調，但你總能感受到它同色系裡面的變化！似乎是說。同樣的紅色調裡面，還重複地疊了好幾層紅色調！這種「疊」的感受也漫佈於全畫面，產生了很奇妙的氣氛與空氣感。

而圖20 這一張相片的點狀散景（ten bokeh），其散景的光點與綠色彩的表現，是否是有「層層疊疊」的曼妙感與透視感呢？很多人都說一看到 NOCTILUX 的相片就能強烈地感受出它的特色，我想我也是一樣

，它的那種特殊畫質氣氛是絕對獨特的！

讓我們來看這幾張用 NOCTILUX 拍攝的照片吧！

圖21

圖22

圖23

圖24

圖25

圖26

從以上敝人所拍的相片上，我相信沒有使用過的人都會有一種感覺（除去了「微妙的階調感」不談以外），那就是NOCTILUX的大光圈並不是特別地通透明銳的！！是的，你可以這樣說。但我想那就是它會特別的地方！LEICA NOCTILUX的大光圈（f1~f2）之間，似乎都殘存著一點點coma的感覺，但並不會出現在焦平面上，而只會在模糊圓以外慢慢地釋放出來，當拍攝於景深只有10公分左右的焦平面時，在景深之外，coma才慢慢地出現，然後微妙地分散在整體前後的空氣中，讓所有應該是犀利的線條與反差分明的明暗色調，都以最微量的粉撲，使所有色澤似乎都有點被「陰離子化」了。不知道我對自己感受的文字描述是否跟你們一樣呢 :））當然，NOCTILUX有一點特色是LEICA設計者提到的，那就是他們有為這支鏡頭作了一點暖調處理！NOCTILUX的暖色調是容易體會的出來的。我個人覺得，這種暖色調或許是超高折射率玻璃本身的特性也說不定呢！

圖27

圖27 攝於微弱的街燈光源下，拜光圈1.0所賜，手持1秒鐘。如果用SUMMILUX級鏡頭拍攝，將需要2秒鐘，那影像會可能會更加模糊！如果用SUMMICRON拍呢……

大光圈鏡頭的特色，主要還是定位在能於光線不良的條件下使用，讓攝影工作者得到拍攝的可能性或成功性！在尚未研發出400度的底片時，如果天色亮度已暗到需要用到光圈f1才能得到快門為1秒的時候，那意味著使用50/1.4的鏡頭必須手持拍攝達2秒鐘才能完成拍攝工作。不過以如今的底片品質與高感光度來說，光圈1.4以下的鏡頭似乎也「比較」不重要了。這一點可以從大光圈鏡頭的銷售量來反映出來，Nikon的Noct 58/1.2也於這幾年停產了（編注：Nikon將其列入「受注生產」名單中）。

參考書目