“我也是。”
好人就该跟好人在一起,世界和平,互相珍惜。
浑蛋就该跟浑蛋在一起,能量守恒,祸国殃民。
那么问题来了。情难自控,七情六欲,谁一定是好人,谁又一定是坏人呢?
有个朋友,一喝酒就会给她喜欢的男孩发信息、打电话。多则十几条,通话两小时。“你来不来看我”“什么时候来”“为什么呢”之类,不依不饶。我说,祖宗你该把人逼疯了吧。
对方要么第二天早上回,要么接到电话后耐心听着。我跟朋友说,你酒醒后是不是特懊恼?怪自己手欠,怕打扰他,被他厌烦;又有些生气,他当下为什么不哄自己?反反复复,好无望啊。
朋友说,还好他不松口,不说喜欢我,不说不喜欢我,不然我可能会做更蠢的事。
我说,还不够蠢啊。
人的潇洒也分真假。
假洒脱的人爱撂狠话,是爱情中的弱者。他们挂在嘴边的话看起来非常唬人。比如,不稀罕遇见真爱;比如,人潮人海,遇人不淑就换一个。别嘴硬了,不论是火山迸发、星球毁灭、恐龙袭击还是外星人劫持,你渴望出场一万次的人脸永远是他啊。
还有些人,渴望被救赎。“救赎”是一个我不喜欢的词,认命、悲观,使用泛滥。低谷期的人渴望出现一个人,坐在五彩云上,对着自己微笑。中年玛丽苏渴望出现一个人激活自己,寻找纯粹。人生在世,你连自身都难保,谁又有能耐救赎你?你渴望的救赎,会不会是一种不劳而获的懒汉心态呢?
除非你相信爱情是靠谱的信仰。可它不是。
一个人可以救赎你,也可以随时走掉啊。
有一部老电影叫《雌雄大盗》,另一个名字也利落,叫《我俩没有明天》。有天半夜,打开阳台门,风吹进客厅,蹲在地毯上又痴痴地看了一遍。电视机屏幕一闪一闪的光,很孤独,很应景。
电影《雌雄大盗》
电影讲了美国20 世纪30 年代经济大萧条,邦妮与克莱德,结伙抢劫银行。一个是性感漂亮的餐厅女服务员,一个是打算偷邦妮母亲汽车的“江湖大盗”。经历了持左轮手枪抢劫、一家接一家的汽车旅馆、一辆又一辆的老爷车、汉堡与风沙、欲望与危险……最后死于警察的枪下。
电影有原型。根据美国历史上著名的雌雄大盗邦妮·派克和克莱德·巴罗真实经历改编拍摄的。两人全身被射入一百五十多颗子弹。看过新闻照片,邦妮原型是个一米五几的小个子女孩,金发甜心。
电影原型雌雄大盗邦妮·派克和克莱德·巴罗
当时报纸对他们的评价是:“They're young.They're in love.They rob banks.”(他们年轻,爱得无法无天,他们一起抢银行。)
死前一切风平浪静。阳光洒在邦妮金色的头发上,她举着一个一丁点大的陶瓷娃娃,歪着头说:“克莱德你看,好可爱,还有亮晶晶的指甲。”
《雌雄大盗》里邦妮和克莱德死前对望的一眼,千言万语都被这一瞬的目光吐露完,像是武侠小说里被逼入绝境的张翠山和殷素素对视一眼共赴黄泉。
风和日丽,阳光下相视一笑,被枪打成筛子,浑身弹孔地下地狱。在时代大背景下,他们用这种方式反抗不公。劫富济贫,反而成了大英雄。
逃亡时穷人认出他们,给他们水喝。
两个人一拍即合,不必说我爱你。天翻地覆或者难逃一劫,潇洒或是狂妄,只要此刻两个人在车里笑着吃一个汉堡。这份爱值得一趟不要命的冒险。
不需要承诺,不需要明天。也许两个人死前还在想,谢天谢地,你刚好是和我一样的浑蛋呢!
爱,有时候温柔。是《诺丁山》里,安娜站在扎克面前说“I am just a girl,standing in front of a boy,asking him to love her”的时候。有时候难懂。是邦妮与克莱德,深爱却不屑厮守,最好的献礼是共赴地狱。
电影《诺丁山》
我以前纳闷,外国人那么密集地说爱,真的好吗?出门前“I love you”,睡前再一遍,日复一日。会不会跟“吃饭了没”“几点下班”一样失效?后来发现这是普遍的亚洲式顾虑。往往最甜最黏都是头发花白的外国夫妇,老头摸着歪头老太太说“I love you”。
喜欢一只小狗,就揉它鼓鼓茸茸的肚皮。喜欢一个杯子,会不停摩挲,吃饭、走路、看电视都握着它喝水。喜欢一个人,会不由自主地想挨着他坐。
所以,喜欢的话,越肉麻越好,不怕群嘲、不怕被误解。
电影《诺丁山》
故事结局不会因为肉不肉麻而改变。它也许取决于今天天气好不好,早餐吃饱没,你的帽子和他的夹克撞颜色,以及绝不辜负爱的能力。
“爱情是一出抢劫过后的惊心动魄,而不是躲在黑暗角落里的坐地分赃。”
人要活得有血有肉,爱得痛快酣畅。不代表谁要臣服谁,谁要捆绑谁。千万不要仗爱欺人。
“话说回来,爱得坦荡敞亮,不是人人都有天赋。”
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