“我也是。”
好人就该跟好人在一起，世界和平，互相珍惜。
浑蛋就该跟浑蛋在一起，能量守恒，祸国殃民。
那么问题来了。情难自控，七情六欲，谁一定是好人，谁又一定是坏人呢？
有个朋友，一喝酒就会给她喜欢的男孩发信息、打电话。多则十几条，通话两小时。“你来不来看我”“什么时候来”“为什么呢”之类，不依不饶。我说，祖宗你该把人逼疯了吧。
对方要么第二天早上回，要么接到电话后耐心听着。我跟朋友说，你酒醒后是不是特懊恼？怪自己手欠，怕打扰他，被他厌烦；又有些生气，他当下为什么不哄自己？反反复复，好无望啊。
朋友说，还好他不松口，不说喜欢我，不说不喜欢我，不然我可能会做更蠢的事。
我说，还不够蠢啊。
人的潇洒也分真假。
假洒脱的人爱撂狠话，是爱情中的弱者。他们挂在嘴边的话看起来非常唬人。比如，不稀罕遇见真爱；比如，人潮人海，遇人不淑就换一个。别嘴硬了，不论是火山迸发、星球毁灭、恐龙袭击还是外星人劫持，你渴望出场一万次的人脸永远是他啊。
还有些人，渴望被救赎。“救赎”是一个我不喜欢的词，认命、悲观，使用泛滥。低谷期的人渴望出现一个人，坐在五彩云上，对着自己微笑。中年玛丽苏渴望出现一个人激活自己，寻找纯粹。人生在世，你连自身都难保，谁又有能耐救赎你？你渴望的救赎，会不会是一种不劳而获的懒汉心态呢？
除非你相信爱情是靠谱的信仰。可它不是。
一个人可以救赎你，也可以随时走掉啊。
有一部老电影叫《雌雄大盗》，另一个名字也利落，叫《我俩没有明天》。有天半夜，打开阳台门，风吹进客厅，蹲在地毯上又痴痴地看了一遍。电视机屏幕一闪一闪的光，很孤独，很应景。
电影《雌雄大盗》
电影讲了美国20 世纪30 年代经济大萧条，邦妮与克莱德，结伙抢劫银行。一个是性感漂亮的餐厅女服务员，一个是打算偷邦妮母亲汽车的“江湖大盗”。经历了持左轮手枪抢劫、一家接一家的汽车旅馆、一辆又一辆的老爷车、汉堡与风沙、欲望与危险……最后死于警察的枪下。
电影有原型。根据美国历史上著名的雌雄大盗邦妮·派克和克莱德·巴罗真实经历改编拍摄的。两人全身被射入一百五十多颗子弹。看过新闻照片，邦妮原型是个一米五几的小个子女孩，金发甜心。
电影原型雌雄大盗邦妮·派克和克莱德·巴罗
当时报纸对他们的评价是：“They're young.They're in love.They rob banks.”（他们年轻，爱得无法无天，他们一起抢银行。）
死前一切风平浪静。阳光洒在邦妮金色的头发上，她举着一个一丁点大的陶瓷娃娃，歪着头说：“克莱德你看，好可爱，还有亮晶晶的指甲。”
《雌雄大盗》里邦妮和克莱德死前对望的一眼，千言万语都被这一瞬的目光吐露完，像是武侠小说里被逼入绝境的张翠山和殷素素对视一眼共赴黄泉。
风和日丽，阳光下相视一笑，被枪打成筛子，浑身弹孔地下地狱。在时代大背景下，他们用这种方式反抗不公。劫富济贫，反而成了大英雄。
逃亡时穷人认出他们，给他们水喝。
两个人一拍即合，不必说我爱你。天翻地覆或者难逃一劫，潇洒或是狂妄，只要此刻两个人在车里笑着吃一个汉堡。这份爱值得一趟不要命的冒险。
不需要承诺，不需要明天。也许两个人死前还在想，谢天谢地，你刚好是和我一样的浑蛋呢！
爱，有时候温柔。是《诺丁山》里，安娜站在扎克面前说“I am just a girl,standing in front of a boy,asking him to love her”的时候。有时候难懂。是邦妮与克莱德，深爱却不屑厮守，最好的献礼是共赴地狱。
电影《诺丁山》
我以前纳闷，外国人那么密集地说爱，真的好吗？出门前“I love you”，睡前再一遍，日复一日。会不会跟“吃饭了没”“几点下班”一样失效？后来发现这是普遍的亚洲式顾虑。往往最甜最黏都是头发花白的外国夫妇，老头摸着歪头老太太说“I love you”。
喜欢一只小狗，就揉它鼓鼓茸茸的肚皮。喜欢一个杯子，会不停摩挲，吃饭、走路、看电视都握着它喝水。喜欢一个人，会不由自主地想挨着他坐。
所以，喜欢的话，越肉麻越好，不怕群嘲、不怕被误解。
电影《诺丁山》
故事结局不会因为肉不肉麻而改变。它也许取决于今天天气好不好，早餐吃饱没，你的帽子和他的夹克撞颜色，以及绝不辜负爱的能力。
“爱情是一出抢劫过后的惊心动魄，而不是躲在黑暗角落里的坐地分赃。”
人要活得有血有肉，爱得痛快酣畅。不代表谁要臣服谁，谁要捆绑谁。千万不要仗爱欺人。
“话说回来，爱得坦荡敞亮，不是人人都有天赋。”
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