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《方圆庵记》由北宋大书家米芾书丹，陶拯镌刻，原石久已亡佚。时至今日，连旧时复刻本也荡然无存。《方圆庵记》是米芾早期所谓“集古字”时期之佳作，其刻工精良，毕现真迹之神。
米芾曾自述学书经历：“壮岁未能立家，人谓吾书如集古字，盖取诸长处，总而成之。既老始自成一家，人见之，不知以何为祖也。”清代王文治也赞美：“天资凌轹未须夸，集古终能自立家。”
可见米芾晚年自成一家，与他早年的集古字取法传统打下坚实的基础是密不可分的。米芾曾为书画博士，因此有机会目睹许多名家的真迹。
在选择学习范本上，米芾主张学真迹，反对学习石刻，因石刻中已经掺杂了刻手工匠的风格，已经不是书家作品的本来面目了，只有学习真迹，才能领略到书家真正的精髓，方能得“趣”。而米芾对所收藏的晋唐真迹每天都会展于案上，反复推敲观摩临习，也正是因为他如此重视研究真迹之“趣”，学习了众家之长，化古生新，最终才形成了自己独特的风格。
米芾以其千年集古字的浑厚功底作为前提，所以其书法出于天真自然。他对书法的分布、结构、用笔等有着独到的体会，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。追求在变化中求统一，把裹藏、肥瘦、疏密、简繁等对立因素相统一与融合。
章法上，重视整体的气韵，兼顾细节的完美，书写中随遇而变，独出机巧。用笔上，在唐之前，书法家往往强调“锥画沙”中锋用笔，而米芾则强调侧锋用笔，以求在行笔中形成粗细、轻重、动静、急徐、刚柔变化，米芾的书法中常有倾侧的体势，欲左先右，欲扬先抑，增加了跌荡跳跃的风姿和骏快飞扬的神气。
米芾用笔“八面出锋”、“锋势备全”，用他自己的话来概括即为“刷字”，虽是自谦，却恰如其分地点到精要之处。“刷字”，正体现了他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。
他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的米芾手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，也难怪苏东坡说：“米书超逸入神。”
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主编 张存民
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