汝瓷，中国五大名瓷(汝、官、钧、哥、定)之一，因产于汝州(临汝旧称)而得名。宋代被列为五大名瓷首。被钦定为宫廷御用瓷。其特点是：造型古朴大方、 土质细润、坯体如侗体、其釉厚而声如擎，明亮而不刺目。汝瓷其釉如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如擎，明亮而 不刺目，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。汝瓷以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻， 观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之称。
汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有'玛瑙为釉古相传'的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如'雨过天晴云破处'，'千峰碧波翠色来'之美妙，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。器表呈蝉翼纹细小开片，有'梨皮、蟹爪、芝麻花'之特点，被世人称为'似玉、非玉、而胜玉'。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。被称之为'纵有家财万贯，不如汝瓷一片'。
当时的工匠们一定是做了很多不懈的努力，才如愿得到了这种介于蓝与绿相融而成的天青色。
“雨过天晴云破处”的那一抹天青，是宋时代宗教信仰“天人合一”审美意境的基调；
决不是市井传说的——徽宗偶然做了一个梦，梦到了雨过天晴后天空的颜色，自己为之倾倒，于是要求作成瓷色。
宋徽宗是一位追求自适、向往内心自由的人；
他以艺术表现为乐，不论做什么都会“顺天之时，因地之宜”。
汝窑的天青釉色在他看来这是“太上混元”的气象，是“非庸人孺子可得而知的”虚空妙境；因此是当时的皇帝取向奠定了汝窑天青色瓷器的崇高地位。
鉴定方法：
一、赏天青。汝瓷天青釉最为常见。这点通过2001年刊发于《华夏考古》第三期的文章中得到证实，”窑炉共7座，……（窑炉5的考古报告表述）是保存最好的一座。……火膛内出土遗物丰富，天青釉汝瓷占99%以上“（河南省文物考古研究所、平顶山市文物管理委员会办公室、宝丰县文物保护管理所《宝丰清凉寺汝窑遗址的新发现》）。由此可见，汝窑瓷器天青釉色在数量上占据了绝对优势地位。故研究天青釉色的瓷器具有很高的价值。研究天青釉色几乎相当于在研究汝窑瓷器的整个釉色。
二、判釉质。 蟹爪纹是汝窑瓷器的重要特征之一，同时也是最为人们所津津乐道的了。蟹爪纹顾名思义，犹如蟹爪爬过一般，为汝窑瓷器釉面开片的一种，在汝窑瓷器上十分常见。蟹爪纹十分纤细，深入釉面比较浅犹如蜻蜓点水，但又客观存在。汝窑瓷器可以控制这种蟹爪纹的开片形状。很多汝窑瓷器上都有这种类型的纹饰，只是有的表现不明显而已。实物观测中国北京和台北故宫博物院所藏传世汝窑瓷器，蟹爪纹的开片亦是十分明显只是表现的形式不同而已，有的是蟹爪纹饰以细碎开片出现，有的则较为稀疏，但总的来看以细碎开片出现为主。
三、鉴胎色。 汝窑瓷器的重要特点就是香灰胎，顾名思义就是胎色如香燃尽所残留下来灰烬一样。从色彩上看，汝窑瓷器的香灰胎在色彩上通体一色，成功地控制了瓷器胎体色彩常见到的串色和偏色现象，稳定性很强。汝窑瓷器在胎体上的色彩并非是一件器物趋于统一。通过对出土窑址中大量残片实物观测，发现胎色之间差距很小，这显示出了汝窑瓷器极高技术水平，以至于香灰胎体成为了汝窑瓷器的象征。
宋汝窑天青釉葵花洗，本器形拟葵花，应为笔洗。秉承汝瓷小巧、朴而实绮、颂简素之雅、顺万物之道、润泽可爱、完美臻善之处。釉料色泽绝佳，研压群芳。器形罕作葵花六瓣，婉柔纤巧映玉色。属现今六件私人收藏汝官窑瓷之一，在西方私人中国古物收藏界名列前茅。此器曾被举世著名艾弗瑞·克拉克伉俪典藏，七十年代转入日本收藏，并以双重梧桐木盒珍之。2012年4月4日，香港苏富比'中国瓷器及工艺品'拍卖，有900年历史的'北宋汝窑天青釉葵花洗'经34口叫价，以2.0786亿港元成交，刷新宋瓷世界拍卖纪录。
近年成交记录：
宋 汝窑B型盏托4,500.00-4,500.00万 5,175.00万2016-12-28
北宋 天青釉汝窑水仙盆3,800.00-3,800.00万 4,370.00万 2016-06-08
宋 汝窑水仙盆3,800.00-3,800.00万 4,370.00万2016-06-23
宋代 汝窑影青釉三足洗800.00-1,588.00万 4,368.00万 2015-09-01
北宋 汝窑天青釉镂空莲花2,500.00-3,500.00万 3,800.00万 2017-05-28
北宋 汝窑粉青釉盖盒3,100.00-3,100.00万 3,520.00万2016-10-26
宋 汝窑天青釉水仙盆2,500.00-3,500.00万 3,200.00万2015-12-25
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