山水画的气势，主要表现在，1，高大雄伟之势，2，宽广磅礴之势，3，陡峭险峻之势，4，庞大宏伟之势，5茂密纵深之势等。
中国焦墨大师秦国健，总结自身的创作经验，以自己创新的焦墨山水画为例，分别介绍“营造山水画气势”的各种技法(本文介绍二十种技法)。
1，高大、雄伟之势的营造。
方法一，通过高大的实笔山体，与小船(或人、畜等景物)高低的对比，来营造高雄之势。如《溪山舟度》
如《青山秀水我童归》
方法二，突出主体景物，孤山高耸，增加山低或周围景物内容，缩小景物实体进行对比，来营造高雄之势。如《云山溪水春意浓》
方法三，突出主体实景，虚化背景，灵空主体的方法来营造高雄之势。如《古塔晓韵》
如《迎客松》
方法四，画瀑布时增加落差、扩大谷底溪流场面来营造高雄之势。如《九寨飞瀑》
如《春到黄果树》
方法五，多层岩石山体叠加，虚化每层山体的底部拔高山体，来营造高雄之势。如《溪山楼观图》
如《溪山幽居图》
方法六，分层画泉瀑，底部虚化，通过层层山岩落差拔高山体，灵空画面来营造高雄之势。如《江南春早》
方法七，通过巧妙留白扩大瀑布水口，虚化水流空灵画面，与缩小观瀑者人体的对比，来营造高雄之势。如《观瀑图》
方法八，通过景物或山体的高低落差的对比来营造高雄之势。如《溪山行旅图》
2，宽广、磅礴之势的营造。
方法一，用“平远”理念，从近处望远处的方法来营造宽广磅礴之势，画云海、大江大海或远山常用此法。
如《石猴观海》
如《黄山云海》
如《阔江帆景》
如《大江波浪》
方法二，用“阔远”理念，从近岸辽望彼岸之法来营造宽广磅礴之势，画隔江、隔海之景常用此法。如《江海渔家》
如《江湾一角》
如《长江三峡》
如《秀美沙丽，魅力漯河》
方法三，据高临下，一望平川，群山密布的方法来营造磅礴之势。如《山水画》
方法四，突出主体，背景虚化来营造辽阔之势。如《迎客松》
如《江畔苍松》
如《九寨多泉瀑》
方法五，用三段式构图，上段云、中段山、下段水(溪流或江河)的方法来营造宽广磅礴之势。如《山泉》
如《长江三峡玉女峰》
如《九寨多泉瀑》
3，陡峭险峻之势的营造。
方法一，山岩陡崖峭壁，层层叠加的方法来营造险峻之势。如《溪山楼观图》
方法二，用陡崖峭壁、石林众立、山底虚化拔高山势的方法来营造险峻之势，如《黄山松云》
方法三，用徒崖峭壁，拉长崖石面，加深谷底，中间用云务截崖虚化，再分层拔高的方法营造险峻之势，如《峡江帆影》
方法四，突出山岩主体，使山体截面垂直于地面，並且山底虚化拔高，山顶画出画外，给观者产生山体无限高的意境，来营造陡岭之势。如《溪桥策杖图》
4，庞大宏伟之势的营造。
当我们画大型景物或标志性的建筑物时，突出建筑物的主体，其他景物巧妙布局于建筑物的下部周围，使画面形成庞大、宏伟之势。如《九龙腾飞图》
如《月亮酒店全景图》
5，茂密纵深之势的营造。
方法一，用“深远”理念指导，画面以以密林为主，密林中纵深发展，以营造茂密纵深之势。如《黄山桃花园》
方法二，用“深远”理念为指导，满幅茂密的树林来营造茂密纵深之势，画胡杨林时常用此法。如《大懂魂》
用 以上两法时一定要要处理好密林中的树木的粗细、高矮、前后、大小等关系做到错落有致，既密不透风又通灵透气，既有磅礴的气势，又有以密林深处的幽灵的描写。
以上种种技法只是营造山水画气势的部分方法，与画友们交流，尽供参考。
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