徐北汀(1908.7—1993.9) 。又名渺尊、徐熹、淼翁。江苏吴江人。擅长中国画。 从师于清代画家吴观岱。1931年于江苏、上海“白马画社”卖画课徒为生。1939年曾任北京大学文学院艺术研究会国画导师。与陈半丁、吴镜汀有“北京三丁”之称。从事国画山水教学与创作60作年，其画清雅脱俗，劲秀兼备，工写并驱，气韵生动蔚然，笔墨灵活多变，墨色厚润，层次分明。
为便于初学者掌握山水构图规律，徐北汀老师从大量的写生画稿中取材，以期通过具体图例，阐述构图中对立统一法则的运用。素材来源：《山水画构图》，徐北汀著，人民美术出版社2005年出版。
八、开合锁结
此图取岩洞内侧向外探景之构图，一合一开别具情趣。画时要周满中疏，且洞不宜置于画面正中，洞口形状不宜方正或过圆，须有变化，且画以长短钟乳石和垂藤作为调剂。洞口内侧因光线较暗，故用墨宜浓重，使凹凸变化显示清楚。洞口外以淡墨画出远山，使画面具有深邃感。洞口平坡上画有观景者在瞩目远眺，可将看画人视线引至洞外景色。此种画法能引人入胜，增添画外之意。↓↓↓
此图以近景和中景画山岩一角，右下角近处岩坡与远处岩石之间留有空距，其下画有流水相间，与湖水通连。若下部岩石相连，则为岩洞而非山岩。山石两侧以重墨烘托出中景与远景，并于岩间画以杂草。岩坡上画人，起静中求动效果。湖面有群帆外驶，收远景之效果，并使整个景物近合外开。↓↓↓
此图为溪山村野构图。此种画应有山有水，有屋有人较为生动。如此图水边田埂上有树，河水中有渔夫放鸭，田间有农夫耕植。这样处理生活气息较浓。图右下角画有山路上通，以示有高山，左上角画平坡往远处伸延，引导观者画外意想，平坡又可与右山呼应对照。为避免田埂显得平板，埂线不宜画得笔直和明显。河水由于田亩和平坡忽伸忽缩，变得忽宽忽窄，起到开合锁结作用。↓↓↓
九、藏露结合
密林构图最忌闭塞而使人感到窒息，为避免此弊，图中下部画有石坡、平水，树后画有时藏时露之曲泉以作透气。画繁密树木不能杂乱，且应注意曲直、层次及墨色浓淡变化。为避免坡石呆板，部分坡石画成圆形，部分则画成平坡相互调剂，石坡上画浓淡相间之大笔触竖点以代草木，衬托出背景密林之气势。↓↓↓
此图整幅采用斜角布局，由左向右斜推为三层。第一层斜间画树木及行云，第二层斜间画石级，右侧斜间则为山坡，每层斜间略着点树以分层次。画树应有高低、大小、前后之分，且有几株有意掩盖分部山道，使之有藏有露，以免山道光秃直上单调而缺少变化。画右级以深浅、干湿兼用之笔墨，因石级梯道过多，单用一种笔触为之，易失之于刻板，阶上画有行人攀登，以显深山不孤。↓↓↓
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