王羲之的古典，正是藏在这些地方

王羲之的“藏”

翁志飞临王羲之的“藏”。

翁志飞既然单独临一个“藏”，各方面的关系都处理好了？还是似是而非？

（一）

“藏”：

①撇画的前半段，走的太惊急。

②最后的“点”，不要踫到“艹”的撇画，要留出空隙。

③倒数第二笔“撇画”，不能抱的太紧，这个“撇画”要斜一些，向【外】抱，这样才会气象更宽阔。

④倒数第三笔“戈”画，收笔处没有蓄到“势”，没有沉下去。钩画的出锋太粗肥（在转折处没有沉下蓄足“势”的情况下，这样是“泄气”）。

（二）

“藏”：

①“臣”的那一“竖画”的方向是向右摆且收笔处像露珠，与左边的“撇画”形成向背的关系。

②“艹”，第一竖太短，因为笔画的长短和粗细影响到了“势”。“艹”的右边那一短横也是草率了事。

③“艹”与下面一横画，太近了，因为艹与“臧”是两个汉字，要泾渭分明。太近就会很堵塞。横画的角度也太斜了。

（三）

“藏”：

“臣”的里面有三个空白，空白的面积不一样，而且第一个空白是方形，第二个空白是三角形，第三个空白是方形且向右上扬起。

（四）

“藏”：

“臣”是下坠，不是往上隐藏。

（五）

“藏”：

撇画与斜钩围成的空白，是饱满的，不是突然陡增的面积，矛盾不是突然这么尖锐的。

（六）

“藏”：

这个空白，过窄了，平庸了。要拉长，要空阔。

【小结】

因为王羲之的古典，正是藏在这些地方。不理解的时候，反复慢慢琢磨。不是轻轻松松就能看穿了。需要反复咀嚼，才会慢慢理解。不是自己理解不了都是错误的。什么是经典？正在此处。