五律的平仄(正格) | ||
平仄格式 | 解释 | 例子 |
平起仄收式 (平起首句不押韵) | 首句第二字是平声,最后一个字是仄声即首句不入韵。第一、三、四、五句中的第一、三字一般不能同时为仄声字,否则犯孤平。若犯孤平,按规则拗救也可 | 平平平仄仄,仄仄仄平平 仄仄平平仄,平平庆仄平 平平平仄仄,仄仄仄平平 仄仄平平仄,平平仄仄平 |
平起平收式 (平起首句押韵) | 首句第二字是平声,最后一个字也是平声即首句入韵,其他规则同“平起仄收式” | 平平仄仄平,仄仄仄平平 仄仄平平仄,平平仄仄平 平平平仄仄,仄仄仄平平 仄仄平平仄,平平仄仄平 |
仄起仄收式 (仄起首句不押韵) | 即首句第二字是仄声,最后一个字也是仄声。首句不入韵。第一、二、三、五句的第一、三字一般不能同时是仄声字否则犯孤平。若犯孤平,按规则拗救也可 | 仄仄平平仄,平平仄仄平 平平平仄仄,仄仄仄平平 仄仄平平仄,平平仄仄平 平平平仄仄,仄仄仄平平 |
仄起平收式 (仄起首句押韵) | 首句第二字是仄声,最后一个字是平声即首句入韵,其他规则同“仄起仄收式” | 仄仄仄平平,平平仄仄平 平平平仄仄,仄仄仄平平 仄仄平平仄,平平仄仄平 平平平仄仄,仄仄仄平平 |
参考资料:[18][19][20] |
七律的平仄(正格) | ||
平仄格式 | 解释 | 例子 |
平起仄收式 | 首句第二字是平声,最后一个字是仄声即首句不入韵,为“平仄脚”。第一、三、四、五、七、八句中的第一、三字一般不能同时为仄声字,否则犯孤平。若犯孤平,按规则拗救也可 | 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 |
平起平收式 | 首句第二字是平声,最后一个字也是平声即首句入韵,为“平平脚”,其他规则同“平起仄收式” | 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 |
仄起仄收式 | 即首句第二字是仄声,最后一个字也是仄声。首句不入韵,为“仄仄脚”。第一、二、三、五、六、七句的第一、三字一般不能同时是仄声字否则犯孤平。若犯孤平,按规则拗救也可 | 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 |
仄起平收式 | 首句第二字是仄声最后一个字是平声即首句入韵,为“仄平脚”,其他规则同“仄起仄收式” | 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 |
参考资料:[21][19][20][22] |
平仄的拗句 | ||
拗句类型 | 解释 | 意义 |
小拗句 | 对于五言律句而言,律句中的第一个字和第三个字有拗,均称为小拗句 对于七言律句而言,“一不论”,所以律句中第一个字平仄自由。律句中的第三个字和第五个字有拗,均称为小拗句 | “小拗”基本上不破坏近体诗的节奏,可补救也可以不补救 |
大拗句 | 对于五言律句而言,由于规定是“二分明”,所以第二个字的平仄是绝对不能改变的,律句中的第四个字有拗,则称为大拗句 对于七言律句而言,由于规定是“二四分明”,所以第二个字和第四个字的平仄是绝对不能改变的。若律句中的第六字有拗,则称为大拗句 | “大拗”破坏了近体诗的节奏,所以必须救 |
三平调 | 在一个律句中,句尾的三个字均为平声字 | 连续三个平声字破坏了律句的韵律,所以被定义为大拗句 注:在古人大量的近体律绝中,三平尾和三仄尾不救的情况占多数,拗救的情况占少数。这是由于以上两种情况只是因为律句中第三个字有拗造成,而第四个字的平仄并无变化,从理论上讲它们不能算是大拗句 |
孤平 | 孤平一是特指一句律句中只有“孤单”的“平声”字,即除“韵脚”的平声字外,只剩一个平声字。孤平只针对七言律句的“仄仄平平仄仄平”和五言律句的“平平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。若将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声,就称为“犯孤平” 二是泛指在两个声字之间夹着一个平声字如“仄平仄”[b] 注:犯孤平专指平收句(也就是押韵句)而言的。如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句 | 孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候,也注意避免孤平 |
参考资料:[29][30][31] |
平仄的拗救 | ||
拗救类型 | 拗救例子 | 分析 |
本句自救 | 夕阳城上角偏愁。(李嘉花《同皇甫再登重玄阁)) 夜钟残月雁归声。(高适《夜别韦司士》) 更吹羌笛关山月。(王昌龄《从军行》) 叶心朱实看时落。(杜甫《院中晚睛怀西郭茅舍》) | 七言第一字该平而仄,第三字该仄而平 |
亭脊太高君莫拆。(白居易《高亭》) 犹赖德全如醉者。(刘禹锡《秘书崔少监见示》) 同作逐臣君更远。(刘长卿《重送裴郎中贬吉州》) 西学已行秦博士。(张籍《送杨少尹赴凤翔》) | 七言第一字该仄而平,第三字该平而仄 | |
对句补救 | 闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。(鲍溶《夏日怀杜惊驸马》) 唯对松算听刻漏,更无尘土翳虚空。(韩《雨后月中玉堂闲坐》) | 七言第一字相救(顶节上字相救) 平拗仄救型 |
瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。( 白居易《蔷薇正开春酒初熟》) 乍牵玉勒辞金栈,催整花钿出绣闺。(张社《爱妾换马》) | 七言第一字相救(顶节上字相救) 仄拗平救型 | |
远山笼宿雾,高树影朝晖。(元稹《早归》) 蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。(温庭筠《春日野行》) 井转辘千树晓,门开闾阖万山秋。(许浑《秋日候扇》) 马上折残江北柳,舟中开尽岭南花。(许浑《南康阻浅》) | 五言第一字相救 及七言第三字相救(头节上字相救) 注:此类仅有仄拗平救,因平拗仄救即犯孤平 | |
参考资料来源:[26][27] |
词的常见平仄句式 | ||||
平仄特点 | 字数 | 平仄句式 | 例子 | 备注 |
单一律句 | 三字句 | 平平仄 | “梅花发”(王庭圭《忆秦娥》 “清明近”(赵鼎《点绛唇》) | 其中“仄仄仄”和“平平平”两种三字句是特殊句式,只在个别词牌中使用。这种三字句的三个字必须相同,字与字之间也可以用顿号点开(字一顿,可以加强语气,例如“错、错、错”。) |
平仄仄 | 例如“春悄悄”(晏几道《鹧鸪天》) “千万恨”(温庭筠《梦江南》) | |||
仄平平 | 例如“大江流”(袁去华《水调歌头》) “柳眉长”(和凝《江城子》) | |||
仄仄平 | “汴水流”(白居易《长相思》) | |||
仄仄仄 | “错错错”(陆游《钗头凤》) “送送送”(朱敦儒《醉春风》) | |||
平平平 | “难难难”(唐婉《钗头凤》) | |||
四字句 | 平平仄仄 | 如“金风细细”(晏殊《清平乐》) “柔情似水”(秦观《鹊桥仙》) | 其中,“平平仄平”和“平平平仄”句式是四字特种律句 (第三个字的声调都必须如此)。“平平平仄”句式一般用于押仄声韵(尤其是入声韵)的词牌的韵脚处 | |
仄仄平平 | “望极春愁”(柳永《蝶恋花》) “绿水诿迤”(欧阳修《采桑子》) | |||
平平仄平 | “芙蓉绣茵”(戴复古《醉太平》) “初舒翠翘”(葛立方《春光好》) | |||
平平平仄 | “溪山风月”(王炎《忆秦娥》) “无边空碧”(范成大《念奴娇》) | |||
五字句 | 平平仄仄平 | “人情恨不如”(晏几道《阮郎归)) “潮平路带沙”(仲殊《南歌子》) | 五字律句与五言近体诗句的声律相同 | |
仄仄平平仄 | “故故惊人睡”(韩偃《生查子》) “寂寞关山道”(韦庄《清平乐》) | |||
平平平仄仄 | “檐前双语燕”(薛昭蕴《谒金门》) “当时明月在”(晏几道《临江仙》) | |||
仄仄仄平平 | “雨后却斜阳”(温庭筠《菩萨蛮》) “缺月挂疏桐”(苏轼《卜算子》) | |||
七字句 | 平平仄仄平平仄 | “东风夜放花千树”(辛弃疾《青玉案》) “群芳过后西湖好”(欧阳修《采桑子》) | 七字律句与七言近体诗句的声律相同 | |
仄仄平平仄仄平 | “面面虚堂水照空”(方千里《浣溪沙》)“报答春光旧有期”(陈师道《南乡子》) | |||
平平仄仄仄平平 | “桃花柳絮满江城”(皇甫松《梦江南》)“归时桂影射帘旌”(欧阳澈《玉楼春》) | |||
仄仄平平平仄仄 | “白纪春衫如雪色”(孙光宪《谒金门》) “月解重圆星解聚”(朱敦儒《临江仙》) | |||
复合律句 | 平平仄、平平仄 | “声摇动、枝头月”(林《霜天晓角》)“闻重寄、长生酒”(高观国《水龙吟》) | ||
六字句 | 平仄仄、平平仄 | “谁得似、长亭树”(姜夔《长亭怨慢》)“供不尽、相思句”(吕渭老《一落索》) | ||
仄平平、平平仄 | “尽朋游、同民乐”(张先《破阵乐》) “算从来、司空贯”(晁补之《绿头鸭》) | |||
仄仄平、平仄仄 | “问几时、寻旧约”(陈三聘《三登乐》)“奈雪深、天更远”(赵鼎《河传》) | |||
仄平平、平仄仄 | “圃堂高、应解笑”(陈三聘《三登乐》)“少姑传、金母信”(晁补之《尾犯》) | |||
平仄仄、平仄仄 | 如“憔悴了,羌管里”(吴潜《暗香》) “常是惜、春过了”(晁补之《洞仙歌》) | |||
平仄仄、仄平平 | “金井树、动秋吟”(吴文英《木兰花慢》)“谁念我、鬓成丝”(姜夔《侧犯》) | |||
平平仄、仄平平 | “贪迷恋、少年游”(柳永《少年游》) “空怜爱、奈伊何”(柳永《西施》) | |||
仄平平、仄平平 | “念分明、事成空”(杜安世《合欢带》) “夜参差、认楼台”(朱敦儒《燕归梁》) | |||
七字句 | 仄仄平、仄仄平平 | 如“听雁声、夜宿瓜州”(高似孙《金人捧露盘》) “但莫教、嫩绿成阴”(俞国宝《瑞鹤仙》) | 复合七字句由一个三字律句和一个四字律句组成 | |
仄平平、仄仄平平 | “纵凭高、不见天涯”(王沂孙《高阳台》) “倩松风、为我吹竿”(姜夔《汉宫春》) | |||
平仄仄、仄仄平平 | “尘世换、老尽青山”(辛弃疾《苏武慢》) “江练静、皎月飞光”(柳永《彩云归》) | |||
平平仄、仄仄平平 | 如“沉沉夜、想觅行云”(李莱老《扬州慢》) “飞魂共、紫燕归梁”(马子严《满庭芳》) | |||
仄仄平、仄仄平平 | “向北山、青红半湿”(吴文英《贺新郎》) “算得伊、驾衾凤枕”(柳永《彩云归》) | |||
仄平平、仄仄平平 | “齿微酸、生香不断”(黄人杰《募山溪》) “按新词、流霞共酌”(柳永《尾犯》) | |||
平仄仄、仄仄平平 | “烟隔断、清波远岫”(吴文英《夜游宫》) “千万缕、藏鸦细柳”(姜夔《琵琶仙)) | |||
平平仄、仄仄平平 | 如“烟光散、湖光激滟”(吴礼之《杏花天)) “空凄路、西风细雨”(高观国《永遇乐)) | |||
八字句 | 仄平平、仄仄仄平平 | “正相思、望断碧山云”(余桂英《小桃红)) “古扬州、壮丽压长淮”(李好古《八声甘州》) | ||
仄仄平、仄仄仄平平 | “挂片帆、掠岸晚风轻”(赵师侠《满江红》) “且醉拼、斗酒写新篇”(周济川《八声甘州》) | |||
仄仄平、仄仄平平仄 | “也不须、更漉渊明酒”(黄大临《七娘子》) “恐断红、尚有相思字”(周邦彦《六丑》) | |||
仄平平、仄仄平平仄 | “但疏梅、淡月深深院”(赵以夫《贺新郎》) “这离情、不似而今惜”(毛滂《七娘子》) | |||
平平仄、仄仄平平仄 | “西风外、获获残吹咽”(方千里《浪淘沙》) “重门闭、败壁秋虫叹”(周邦彦《拜星月》) | |||
平仄仄、仄仄平平仄 | “凝泪眼、香香神京路”(柳永《夜半乐》) “残黛敛、独倚阑干遍”(杜安世《安公子》) | |||
平仄仄、平平平仄仄 | “年事对、青灯惊换了”(吴文英《花犯》) “良夜永、牵情无计奈”(柳永《迎春乐》 | |||
仄仄平平仄、仄平平 | “更向分携处、立多时”(赵以夫《风归云》) | |||
仄仄仄平平、平仄仄 | “风雨暴千岩、啼鸟怨”(张先《倾杯》) | |||
平平平仄仄、平平仄 | “徘徊疏影里、花应笑”(张侃《感皇恩》) | |||
参考资料来源:[35] |
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