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青花缠枝花纹罐 明永乐
高17cm,口径14.4cm,足径9cm
故宫博物院
罐直口,溜肩,鼓腹,小圈足。通体青花装饰。颈上绘卷草纹,肩、圈足外墙均绘海水纹,腹部绘缠枝花纹,近足处绘如意云头含灵芝纹。圈足内施白釉。无款识。此器造型新颖,纹饰繁密,描绘细腻,形制和纹饰均受到伊斯兰文化的影响。
青花孔雀纹大罐 明正统
高40cm,口径20cm,足径18.5cm
故宫博物院
广口,短颈,丰肩,鼓腹,腹下渐收。通体白釉,上以青花装饰,颈部绘忍冬纹一周;肩部绘缠枝花;腹部通景绘孔雀牡丹纹,4只孔雀嬉戏于牡丹花中,牡丹花朵硕大,枝繁叶茂,周围蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂飞舞,近足处饰仰莲纹,足墙处绘一周青花粗弦纹。此罐造型端庄,青花色泽淡雅,笔法流畅,纹饰采用青花留白手法,使画面具有立体感。
青花松竹梅纹罐 明正统
高33cm,口径17.5cm,足径17.5cm
故宫博物院
罐直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐内收,圈足。造型端庄饱满。通体青花装饰。颈饰忍冬纹,肩饰缠枝牡丹纹,腹通景绘月映松竹梅纹,辅以花草、坡地、灵芝等。近足处绘变形莲瓣纹。素底无釉。无款识。
明代正统朝,瓷器的制作无论是造型、纹饰,还是青花色泽,所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近,是宣德制瓷风格的延续,但在生产中又有所演变和创新。正统青花瓷器所用青料有两种,一种为永乐、宣德时期使用的进口青料,青花色泽浓艳;另一种为国产青料,呈色较淡,为灰蓝色,这一时期使用国产青料开始居多。造型则直接继承宣德器物,器形饱满,瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大,只是器物口部在正统时期略收,与宣德时器口部外撇稍有不同;器身线条方面,正统时线条变化比较平缓,宣德时线条起伏明显。纹饰布局方面,正统器青花亦是宣德青花的延续,瓶、罐多采用三段式布局方法:即肩、腹、足三部分。永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用,一般亦采用外粗线、里细线的画法。
青花八仙庆寿纹罐 明景泰
高35.3cm,口径21.5cm,足径20cm
故宫博物院
罐直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹下渐收,近足处外撇,足边斜削,浅宽圈足。通体青花装饰。颈绘菱形锦纹,肩绘云鹤间杂宝纹。腹通景绘八仙庆寿图,老者中有执杖者、下棋者、观棋者、执板者、吹笛者、进香者等。童子有的持物,有的执伞,有的执果盘。人物处于山石、小桥、流水的环境中,并有鹤、鹿、松等相伴,空中为大片灵芝状祥云,图案寓意长寿福禄。近足处绘海水江崖纹。青花色泽浓重偏灰,釉面泛青,并有明显的开片纹。素底无釉。无款识。
明代景泰时期的青花瓷延续正统青花瓷的风格,造型敦厚,釉面青白,青花色泽蓝中泛灰黑。其纹饰布局疏朗,画风缓柔,图案形象概括,繁简得当,但画面整体却略显简洁,空间较大。
青花八宝勾莲大罐,明景泰
高43cm,口23cm,足24cm
故宫博物院
直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐收,足外撇。青花装饰,颈部绘梅花锦纹一周, 肩部环绕缠枝牡丹花,腹部通景绘缠枝花托八宝纹,近足处饰莲瓣纹。每层纹饰以青花双线相隔,布局错落有致。足内涩胎,无釉。
明正统、景泰、天顺青花瓷器以瓶、罐、碗、盘居多,其中罐的造型多承袭明宣德规整端庄的风格,但部分器物也略有变化,罐身较宣德罐略高。主题图案多绘孔雀牡丹、人物故事、仙山楼阁、莲花八宝等寓意吉祥的图案。
明 青花携琴访友图罐
高35.5厘米、口径19.2厘米、足径19.8厘米
中国国家博物馆
罐直口,圆唇,短颈,圆肩,肩下渐收至足。通体青花纹饰,颈部为回纹,肩部为钱纹锦地海棠式开光内绘折技花卉纹,腹部主题纹饰为高士携琴访友图,画面云雾缭绕,似天上仙境,意境深邃,人物描绘惟妙惟肖,生动传神。近足处绘蕉叶纹。
器胎体厚重,釉面肥腴,青花色泽浓重深沉,画风淋漓奔放、纵横豪肆,纹饰布局错落有致,为明代民窑的代表作。许之衡《饮流斋说瓷》云:“明瓷之画也,用笔粗疏而古气横溢,且有奇趣。其地之色釉浓厚深穆,却非后来所有。”
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