书法最基础的笔法当然是篆籀笔法。
篆籀笔法就是秦史籀写《篆籀十五篇》所用的笔法，其最基本的是圆笔起笔，中锋行笔，画点势尽，提笔收起。
篆籀笔法就如同一棵树的主干，其他的各种笔法都是这棵主干上生出的旁支。
从金文大篆到小篆，毋庸置疑都是篆籀笔法。
隶书的出现有了提按的动作，隶书的燕尾是中锋行笔按下，又渐渐提起的一个过程。
章草的出现又有新的笔法，托笔和绞转，新元素的加入使章草既有篆籀的浑厚高古，又增加了妍美之气，同时提高了书写的速度。
有了楷书，笔法就趋于完善了，“永”字八法几乎概括了书写的所有笔法，但这些笔法无一不是以篆籀笔法为基础的。
一、点画为侧，如同高峰之石侧翻坠下，并非完全側锋书写；
二、横画为勒，如用力勒住马的缰绳，起止都有力量；
三、竖画为弩，如开弓搭箭之势，力不可脱；
四、钩画为趯，如人蹲踞忽然跳起，笔画带有爆发的动感；
五、提画为策，如策马扬鞭，畅快利落；
六、撇画为掠，如矫燕离巢，灵动轻捷；
七、短撇为啄，如鸟喙啄物，锐速健劲；
八、捺画为磔，如刀劈牺牲，沉着有力，一波三折。
这些笔法都是在篆籀笔法的基础上演化而出。横竖笔画都是纯粹的中锋用笔，撇、捺笔画都是加了提按。
再到后来的行书、草书又加入了尖笔直入，侧锋取妍等多种笔法。
书法的核心笔法也就是书法的基本笔法，只有核心笔法是篆籀笔法的才是好的书法作品。
篆籀笔法是书法笔画线条力的来源，从起笔的藏锋蕴势，这里的藏锋就是不露锋，有两种方法，墩笔和回锋，藏锋蕴势起笔才能使笔画具有骨力。
行笔的中锋笔法，也是使笔画线条筋骨俱佳的唯一方法。中锋线条视觉涨力，有力透纸背，入木三分的效果。
这和毛笔的结构用笔的手法都有关系，毛笔由笔管和兽毛做的笔头组成，笔头的要求使尖圆建齐，只有中锋行笔才能笔尖在笔画中心行走，不管是施墨的位置还是着力的位置都是从笔画的中心向两侧逐渐减少，形成中间凹陷的立体管状效果，用“棉里针”来比方最为合适不过。
《笔势论十二章》“穷研篆籀，功省而易成”，古话能留存至今自有他的道理。
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