他们虽上不知天文、下不晓地理
可一直走在影视、娱乐圈的前端
不仅痛快安利好剧也能直击烂片痛处
时不时地还聊聊影视乱象
分析一下八卦内幕
传送门就在这
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像《雪国列车》里的科幻效果，《釜山行》里丧尸面貌，而《隧道》中的自然灾害等故事。灾难片本是好莱坞的一大特色，但韩国电影商业、工业化的快速发展，让类型片成功的在韩国这片寸土之地得以生长。
最近，韩国又推出了一部具有本土特色的灾难片《极限逃生》，豆瓣评分一度达到8.5。但这部电影并不像《雪国列车》、《釜山行》那样大格局、大制作，描绘一张宏图令人惊讶。《极限逃生》
出于报复心里，他把载有毒气的车开到了闹市区散播，以此来报复。毒气扩散几秒钟就覆盖了城市大部分地表面积，行人立即出现表皮灼伤、呼吸困难等症状。而男主角永南帮母亲选择过寿宴的酒店，也正好在毒气覆盖范围内。酒店距离永南的家有一个半小时之远，但是为了见一眼大学时追过的攀岩社团学妹仪珠（林允儿饰），永南硬是把酒店定在了这里。见面后永南极力掩饰自己的尴尬，并表示当年被拒绝后并没有什么影响“难道我还会哭吗？”而更能证明这一点的是，毕业后永南求职失败、社交失败，唯独没忘了运动和锻炼身体。每天早晨他都雷打不动的到公园单杠上绕几圈，练练胳膊和腿。当年就是因为攀岩比赛输给仪珠，才没能帅气的出现在她面前，坚持了那么久，这次会是帅气的见面吗？这边正和仪珠尴尬的聊着天叙着旧，那边的毒气就已经逼近酒店了。
街面上已经乱成一团，开车逃跑是不可能了，为了避免和毒气接触，仪珠只能带着永南和大家往天台上撤，等待直升机的救援。
等众人到了顶楼却发现，去往天台的门被锁了。
就在所有人绝望时，永南决定试着从酒店外墙爬上天台，从外打开求生之门。凭借大学时期的攀岩经验和多年不懈的坚持锻炼，永南终于爬上了天台，打开了逃生之路。刚才说什么来着？永南终于帅气站在了仪珠面前，但是没帅过三分钟，危机又出现了。飞机归来救援以为终于能逃出去的时候，却被告知，由于人数太多，带不走所有人。作为酒店的副店长，仪珠主动退出救援，而不忍留下仪珠一个人的永南也选择了退出。就在麻椒感叹，仪珠真伟大、爱情真伟大的时候，画面突然反转看见仪珠哭着说“我也想上去”。仪珠也是普通人，也会害怕，这不就是现实中人面对死亡时候的正常反应吗？影片到这里铺垫好了人物关系，也开启了永南和仪珠真正的逃生之旅。在第一次错过飞机救援后，两人又等来了第二架飞机，然而不巧的是，他们又遇见了一群被困的学生，出于责任和同情，他们又一次让出了救援飞机。别人家的主角都是遇险有人救，到了这部电影里，主角都得把活命机会留给别人，逃亡过程简直不要太惨，而更惨的还在后面。毒气从地面扩散，一路飘升，导致永南和仪珠不得不一边等待救援一边往城市最高处爬。在钢筋水泥的建筑群里，只见两人一会横着挪一会竖着爬，一会在充满电线的霓虹灯上，一会又在斜坡的屋顶上。
两楼之间没有连接通路时，还要借助绳子，像软体虫子一样晃晃悠悠的爬过去。而永南还时常担心仪珠太重把绳子扯断，掉下去。麻椒觉得这部电影格局虽小但是很能吸引观众，和电影里游戏体感也有关系。1999年上映一部电影，叫《罗拉快跑》，电影中罗拉有红色头发，穿着绿色裤子，三次奔跑、三个过程、三个结果，闯关拯救爱情，是一部典型的游戏式电影。而基于罗拉给观众带来的视觉冲击和电影独具一格的模式，这部电影一直被奉为经典。电影《极限逃生》虽然不能算是一部经典，但是也可以看做是一部类似于跑酷或是求生游戏式电影。永南从酒店里搜集绳子、锁扣、防毒面具，就像游戏里搜集补给瓶一样；配上背景动感的音乐，两位主角倒是少了一份惊心而多了一份刺激。
就在两人在楼宇之间迂回穿梭的时候，电视台则通过无人机将他们的险境播放到了大屏幕里。
然而电视台策划人像机器一样把视频当做独家报道，甚至还在谈价钱。电影开篇便是，不明气体飘过来后，行人第一反应是拍照留念而不是撤离；仪珠和永南奔跑视频出现在网络上后，主播贩卖同情，尖叫表示担心，但是脸上却丝毫没有焦虑的情感浮现。无论是纸质媒体还是网络媒体时代，这些工作者都应该秉承着敬畏之心去传播报道。然而时代变了，他们中的个别成了新一代这样的人，痛的不只是当事人，而该是整个社会。就拿电影中新闻策划人“价钱谈好了”和“我是服务人员”的仪珠相比，电影构建了对立的人物关系，更衬托出了影片的戏剧性和生活化。
所以《极限逃生》并不算是严格意义上的“灾难电影”，它没有《釜山行》和《雪国列车》那样的大场面和灾难效果。
但是通过对生活场景和社交现状的描写，这部电影却真实的反映了当下环境。
带给观众更多的不是震撼而是共鸣。
当然这部电影也不是一部完美的影片，比如“灾难背景”过于弱化，逃跑逻辑有问题等。
但是细节的体现是很值得观看的，世界级末日离我们还远着，但是人为的灾难却时常发生，说不定哪天就在你我身边。
那我们该什么反应呢，是停下来拍照，还是用不健硕的身体艰难逃跑？
希望电影在博观众一笑的同时，也能带让我们有些思考。
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