第145篇·如何辨别仿古玉

 如何辨别仿古玉

 

 

   玉文化在我国有着极高的认知度，但我们也要清醒认识到玉器收藏的难点首先是赝品多，真伪难辨。但反观之，练眼力、辨真伪也是收藏乐趣所在。其次还需要大量的背景知识。收藏者不但要熟记大量玉器特点，而且还要了解各时期的历史知识以及考古资料，辨别玉料，认识不同时代的制玉工艺特点。另外，鉴定玉器非一日之功，需要长期积累经验。仅仅翻阅玉器图录是不够的，一定要上手看古玉，多参观博物馆藏品。

 

　　古玉有悠久的历史，古法与现代虽然仿造的方法不同，但效果相近。因为是“造假”，仿造者不愿意出头露面，仿造的工艺也讳莫如深，常会因世乱、灾荒等原因而失传。明代高濂说：用苍黄、杂色、边皮、葱玉或淡墨色玉，如式琢成。说明古时候是从造料、依样仿造上先下手。清代陈氏记述：宋宣和、政和间，玉贾赝造，将新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，红似鸡血，提示了古代染色的方法。仿造者现代方法也保密，据资料介绍，现代化作伪方法大致如下：

 

 

    一、酸性作旧：用氢氟酸、硝酸加红色碱性橙、朱砂、黄色高锰酸钾、黑色硫化汞；用牙科粉做灰皮或用环氧树脂加磷苯二钾酸、二丁脂、乙二胺涂抹烘干、打磨。

 

 

   二、热烧作旧：涂氢氧化钠，闷两天即烧出鸡骨白。

 

   三、碱性作旧：用黑硫化汞、黄用三氧化铁加氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠，再加猪油进高压釜（80至12大气压160°C至200°C）,4天出来有玻璃光，皮壳吃得深，可仿战国汉器。做旧程序是，先加温、冷却成裂，再敷色（碱性橙、碱性绿、硫化汞、氢氟酸、硝酸、高锰酸钾、铁红、地板黄、鞋油、沥青、姜黄），后用高温高压熏烤（气沁、烟微粒沁）、酸（碱）埋土等法做成。

 

 

   不过人工作旧作色只能貌似，而不能真像。因为在短短的时间内，不可能造就几百上千年的效果，区别在于：

 

   1、腐蚀与风化不同。人为腐蚀效果一致，不自然；自然风化是天然生成，蚀变布局非常自然。

 

五代 蝴蝶形玉佩

长6.6，宽4，厚0.15厘米 浙江省临安市玲珑镇康陵出土，现藏于临安市文物馆

 

   白玉。玉蝴蝶为半圆形，透雕与阴线雕刻相结合，表现了一只展翅欲飞的蝴蝶。

 

    2、人工钙化与天然钙化不同。人工做的钙化色泽一样，光透下“扎根”均匀，有的表皮掉渣；天然钙化色泽多变，光透下“扎根”不均匀，表皮的皮壳除强烈蚀变和机械磕碰外，一般完好，有表光。

 

清 白玉三鹅摆件　宽10.6厘米 高3.8厘米 重80克

 

　　白玉。表现一大鹅与两只下鹅伏在一片树叶上，漂浮在碧波涟漪的湖面，悠然自得，给一以优美恬静的遐想。此摆件玉质洁白温润，做工精湛，应为宫廷制品。

 

    3、作沁与自然受沁不同。作沁颜色浮在表面，光透下内部看新；自然受沁纯出天然，沁色伸入内部，玉质通体变色并有一定的规律。

 

明 白玉花卉执壶  长8.3厘米高25厘米重1556克

 

　　白玉。柄缠螭，螭啣环与盖相连，与壶身皆整块玉琢成。壶盖立雕寿星，壶身浮雕花卉，流部立雕灵芝与壶身相连，皆寓意长寿。并刻诗四句：“春游芳草地，夏赏绿荷池。秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。”为明晚期作品。

 

    4、古玉玻璃光表光与新玉玻璃光表光不同。古玉玻璃光表光柔和；新玉玻璃光表光扎眼，两者的玉质新老也不一样。

 

   说起古玉玻璃光，在许多藏家眼里，它的解释各有不同。有说拍照是拍不到的，有说“某君拍下的不是玻璃光，而是贼光”，更有说“我真的不知道，其实不存在”。在文物界也有人用玻璃光一词介绍古玉的面貌。并且从实践中得出了古玉玻璃光是不能盘玩，盘了则会消失的结论。那么，什么是古玉玻璃光呢？它的形成机理是什么？文博界见到的到底是什么样的玻璃光？为什么不能盘玩？盘玩后它的表面光泽会有什么变化？等等问题令人感到好奇，煞是有趣。

 

   有时候用文字解说，不如用图片让读者自己观察感悟来的实际。所以下面让我们来看一张图，从这张图中或许能说明一些问题。此件玉器为徐州博物馆馆藏品。出展时它的上方有六盏泠光灯，其中有一盏在它的上方。玉的平面在展台上呈现近25度的倾斜夹角。照相机抬高和玉平面尽可能的保持直角。所以它的光线照射效果应该属于折射范围。

 

玉缓

 

   从图上可以发现，在有光线折射的区域里，几乎都集中在有沁色的地方。没有沁色的地方本应该也出现，而事实是同属一个光源强度光线照射的地方，却在没有沁色的地方不出现了光的折射现象。这正好说明了有沁色的地方，表面的氧化膜的光洁面，强于没有受沁色的地方。这种膜样的光泽，确实不能多盘摸，这在同馆出展的几件玉壁、玉璜上可以得到证实。那些尚留有盘摸者的手指纹的器物上，仅仅残留了一些星点状的折光面。

 

 

 

 

    那么，我们如果把这种特殊条件下产生的氧化膜现象，约定俗成地称为玻璃光的话，那种抛光面非常好的玉器表面光泽，该称为什么呢？事实上，它被人们称为玻璃光泽。这种光泽的强度与组成宝石的矿物折光率和结构的粗细程度有关。一般情况下矿物的折光率高则结构细腻，所以它应该属于精加工面接受光源照射的现象。它的光洁面是不怕人盘摸的。我们知道当光线由一种媒质射向另一种媒质时，在两种媒质的平滑分界面上，被分为反射光线和折射光线。这个平滑分界面越光洁，其反射光线和折射光线的效果就越好。所以在同一个抛光面上，有的地方有，有的地方没有，那么结果必然的只有一个，某处的光洁面产生了变化，变化得比另外一处更高了。而光洁面产生了变化的原因，由墓葬的情况决定了它不可能在入土后再二次分段加工。所以只有玉器在高度缺氧的状态下产生的沁色，一旦暴露在光天化日之下，其氧化的加速程度是可想而知的，其结果应该是玻璃光产生的直接原因。

 

   5、边石次玉的绺裂与好玉风化后的绺裂不同。玉石的绺裂是由玉的性（变质成玉和地质构造时留下的玉质的方向性）、内应力和外力冲击所造成的；而好玉风化受沁后的绺裂是玉质变松，内应力释放成绺，大多在表面，比较细微。

 

   6、边玉劣玉的色泽与好玉转色不同。边玉劣玉的色泽是天然生成或风化而成，是在低浓度长时间下形成的，特点是色带的色度变化不大，同一色带色泽一致；好玉转色是局部的变化，是在墓室中高浓度、短时间的环境下形成的（相对玉的生成、风化的时间），它的色度变化大，有规律可循。

 

   7、吃土与涂色不同。吃土伸入玉质内部，但表皮完好；人造吃土往往是用水掺土涂抹或着色而成，不是色泽别扭就是皮壳不同。

 

   8、人造皮壳与天然皮壶不同。人造皮壳是酸蚀喝蜡、碱烧抢色、提油做色、上蜡抹油等方法做成，如用水煮一下，皮壳感马上不同；天然皮壶是千百年风化而成，自然不变。

 

  9、关于“游丝毛雕”：游丝毛雕的制作工艺主要是在战、汉时期。

 

   “游丝毛雕”又称双钩碾法，春秋战国时期,由于有了铁器的使用和脚踏砣子的发明,便有了“游丝毛雕”。其特点为：雕工线条细如毫毛,若隐若现,跳刀不断,碾法婉转流动，更无疏密不均交接断续，俨如游丝白描，毫无滞迹。

 

   在使用“游丝毛雕”雕刻玉器时，其阴刻细线条形若游丝，刻线细如毛发。如用放大镜观察，这种线纹是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上进行雕刻，若用力不均，会出现叉道和若断若续的“跳刀”。到汉代“游丝毛雕”达到高峰。

 

    “游丝毛雕”——是战国到西汉玉器断代的一个重要依据。凡是战汉玉器精物上都有刻线细如毫发的“游丝毛雕”。此种特点在战国晚期就出现，但普遍应用则在汉代，汉代后失传。

 

   宋、元、明时亦有出现，但线条又深又粗，而无“游丝毛雕”和“跳刀”感。这两者之差别是今天识别汉或汉以后玉器的重要标志。

  

曾侯乙墓出土的玉璜

 

   这时一块战国仿春秋出齿玉簧，作工是浅浮雕，刀工是战国晚期出现的游丝刻，有卷云纹三角卷云纹虺纹，并在纹饰里隐藏了肢解龙纹，这种纹饰是春秋中晚典型纹饰。

 

 

 游丝毛雕工

 

 

战国黄玉 游丝毛雕工 次生冰裂纹

  

   总而言之，仿古玉不易，辨古玉也不易，也许这正是玩玉的魅力！