八月中旬又得“东北行”画题四帧。此组画已至扫尾阶段，预计本月内完成。

江南达者 童山雷

1、《初夏长白山巅》。忆写当时在此山高处俯眺四下所得意象。款识内所附“皑皑冰雪中庶可远望其下茫茫原野”，已将这特定地域之季节气候，大体道出。而山头哨所、天际云层蕴藏之凛冽气氛，与山下远方所隐透着的一派未识生机，同眼前这片雪景所示阔大复觉细微之视感交互对映，已自有着一种令人动容的难言意味。盘曲山道上驶来的一辆汽车，作为点缀，亦然加强了具体的时代及环境感。总之，虽画幅大小有限，则其画境似颇为浩瀚深远。

2、《额尔古纳湿地》。由内蒙至黑龙江途中所见。兹既号称“亚洲第一”，其规模果是可观。吾人于此仅走马观花揽其自然视象，并不涉及任何社会历史或民族风情；然即便如此，这边陲风貌，辅之以大片云物在阴晴不定、光影迷离状态下浩茫且变幻莫测之概，仍得浑厚深沉壮丽之感。似此等画作，唯取整体幅面构成之节律呼应关系，连同色墨斑驳与浸渍感觉，至若各类细节，令其于个中或隐或显，自识乃称得当。

3、《蒙俄边陲小镇》。亦属登临额尔古纳湿地高处得来意象。将今之边地城镇凡见“新貌”之物隐淡处理，却一一撷拾其固有之地域、民族风格特色，并亦强化古、旧因素，遂得此“残篇褪色”感觉。坡崖高头，既有人凭栏俯瞰白云悠悠；低下犹见游者络绎不绝。斯情斯境，入画借助宿墨败色与走性宣纸，勾刷渍染之下，竟也独具一番趣味。

4、《汉中川峡雨溟迷》。东北行归途中得境。时火车虽一晃而过，但车窗外这川陕交界地峡江滞雨的景象，却深深印于心目。箧内受潮留下渍痕之纸，亦恰用以此等浑黄朦胧视感；斑驳色墨之迹与天然形成的莽苍光影效果，得以强化晦明不定、风雨时来之特定氛围。通幅着笔有限，挥扫点厾间自然留下腕底运作之概。详略之间，殊见生动。幼时研习水彩画，其中有“沉淀”一法；今观此，当属移接得来而生发之。

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