2020、2、29-3、29 作画适时手记

江南达者 童山雷

续前。1、《中缅界 一寨跨两国》。盛艳晴光下，霭意蒸腾。满带异国他乡情调之景物，无论其园区建筑设施或野寨民居花树，甚至特意撷之入内的那“双边界网”，尽皆散散淡淡曝晒于这亮白一片的迷茫间，全赖若有还无之视象得以显现。兹即中缅边界有名之“一寨跨两国”景象也；则当时随本地导游观玩之际所感知情味，亦蕴含在这率性点染之清墨丽彩之中。诸如此等照常理看来已不甚宜于中国山水题材的“风景”，达某仍“锐意为之”，尤其非是依仗真实光影关系，而仅靠微量之色墨渲染以求心理感觉的“神似”，或也可称其为久溺斯道之所得罢。2、《和顺古镇》。云天清朗，鸟鸢翻飞，其下溪水环绕，丘滩起伏有致。但见迎面一座牌楼，依次以进，则各式白墙瓦屋琉亭，悉数凭借溪滩之势，伫立攒聚成形。其余树草藤花，亦皆随风轻飏，灵秀滋润，汇成满幅恬淡清闲隽永气息。那跟着导游集结在牌楼下的游人，连同溪畔三二钓者，益发烘托出这宁静平和之氛围。是啊，细品这古镇之名，兼念及其地处腾冲（担着何等“血海也似干系”的名字！），今却得能有这份感觉，怎能不令人有所联想、且是心存感念与缅怀之情……3、《豆花云新散 和顺风亦清》。丘原起伏，溪水曲回而至。平桥寂寞，越莲塘柳荫，直通高耸牌楼，则以远之地，微见田畴清旷，与相关之境共呈秋色。画之另侧，阶陛斜上，古木亭亭若华盖，掩映一片浓淡分明之传统中式建筑群落。甚是可异者：弥天一派所谓“豆花云”者，如锅中沸汤翻煮，“花泡”拥挤鼓凸，其下方却已然又显露出晴朗蓝天。与之相对，阶陛这厢，角隅处聚集着数只鸽子，悠然自在，其义似也不言自明。老话尝谓：天上起了豆花云，地上必然起刀兵。——兹，云散风清，“腾冲和顺”也，唯盼其久之。画以从容不迫兼觉随心所欲之笔意写出，最是能够表明画者为此之时心境及意愿。4、《老镇藕塘风》。古镇外，莲池间，柳荫之下，一桥曲折，平稳通向池心亭儿。但却感觉满幅风吹，动势劲健；似阴若晴之迷茫云天，纵是日影稀微，光照仍甚是明晰。而无数莲叶，驳驳杂杂，显然因其处于南国秋冬之交，虽色已赭黄甚至枯黑，则依旧十分茂盛。细浪轻翻的水岸边，一子支着个小小画箱，正在专心致志地描画着眼前这片生趣澹然的风景。斯境也，自是从现实游事中得来，然这“写生人”，终是当时置身于此，忽生联想，事后乃于作画之时，“生生地”将自己“远年形象”，“搬来这厢”的。呵呵。另，似这等“平淡之境”入山水画，其实特别“考人”。此画在反复作“推敲表达”过程中，仍不免有繁杂含混之感在内，虽是作画时一直提醒自家“见笔”。或其本身亦即只宜于作真正意义上的“简式写意”？5、《千艇泊处 一旗摇撼 游者未闻》。基于前画之后的心理暗示，或亦题材自身如此，这画便以甚是简捷洒脱之笔意一气挥写而成。“景点”码头边，无数游艇一字排开，恰与对岸低平坡势以对应。那对岸滩头，有树摇风，众蒿摇曳跟应。远外山形隐现，彩云飘飞，毕显其晴明清朗之概。极近前显眼之处，一背包摇小旗之人，分明便是这“游事”之导游了，似正“清候”着亭阁框架内，像是还在那厢兀自观玩摄影的“队友”。这也是今世旅游团社中常见情景，被达某撷纳入画中，也见其别样风味。6、《湖汊人居》。湖洲临岸之处，滩头拱桥微与陆地相接，两侧汊湾环复，势若溪河。近前芳洲之上，花树拂风，游人闲步于萋萋草径；放眼高远之地，山掠浮云，谷沉迷雾，而依山傍谷一带，屋、舟三二，历历在目。确为现世撷来之“寻常景区风物”也，亦未敢故作“拔高”，硬去攀比名胜，唯求只在“合度”范围内，发掘出几许“情境交融”的意味。7、《和顺·野鸭湖滨》。步出溪河港汊，大片山湖，依崖列势，在和煦云光逆照之下，泛起阵阵银箔样涟漪。沿岸竹树桥亭，并居民屋舍，历历可见。但觉麓梁间或明或暗云物，俱笼罩着淡淡烟霭；而湖面波光映照中，亦隐隐约约得见有群游凫，或即正应这“野鸭湖”之名也。闲行水岸信意撷来之景象，临案挥写时虽亦信意而为，然终是须得顾及这“实存景点”特征，故尔也就不便过于“大刀阔斧”地滥行删砍了，唯略作梳捋，令其适合这翰墨写意山水之基本表达方式而已。8、《野鸭湖畔 星星点点 美人蕉发》。湖塘角落，泄洪水口处，堤岸长平，石径曲折。柔和云天之下，山麓隆起，房屋塔阁，依势散列。近水之地，草树茂繁，而最是引人注目者，大片美人蕉，正盛开着黄红二色花朵；一长裙女子撑着阳伞，伫立花丛中，朝向清波微泛之湖面，其意甚是悠然自得。旅行程途间随兴纳入视野之景物，并以人文情怀观照之，挥毫布墨敷彩之际，心境亦颇觉怡然有趣。9、《宁静湖山 暗藏故事》。山岸转角处，一亭翼然。既至稍平阔之地，傍崖有神龛似的小瓦阁儿，正吸引游客注意。此当然非是宗教礼拜场所了；所镌志者，却乃彼地近代一段惨烈悲壮历史……斯诚已为“故事”矣。而今其依山面湖，为高松修篁所覆掩，碧草萋花所映衬，游客静伫于此，举目可赏辽天之外，彩云轻飞，并视线依次转向低平，则山缭青霭，水漾绿纹，野凫浴浪，居人繁衍。实谓和平环境来之不易，真真理应加倍珍惜。兹画即以此为由命题展开，非干刻意陈述“社会意义”，唯切实表达此心深切感受耳。10、《隔野鸭湖远眺和顺古镇》。暮霭之下，湖山宁静。此岸老树荫浓，滩涂平坦，一子垂钓水边，则隔岸麓原丘岭，场镇屋楼，并水中汀沙及舟艇与点景塔儿等物，俱一一可见。其幽淡紫灰色笼罩中的那些许云影水光，最觉细腻且是情味悠长。此果谓彩云之南真山真水也，观之有若实临其境，而细审其整体布局，终又非是可由照片记录或西画现场写生所能直接比拟；兼参以从容挥毫间所自然形成之笔情墨趣，确称另成一格。11、《寂林书院》。水湾山角之地，林麓清幽。巉崖乔木之间，但觉森苍杳黛，有玉色精雅楼院，并四下亭阁露台，或聚或散，曲折环抱，出乎于内。隔水此岸这厢，冈岩兀立，老榕荫翳，一子凭栏眺望眼前楼屋，即画之题款中既已点明“书院”者，似乎暗怀羡慕之意。其下方光斑洒落处，石径斜挂至水滨，却着系舟，舟畔群鱼浮游，亦微觉有意焉。现实山水中撷来题材，以文心艺趣以作经营，真切中，庶可寄托一己之志。12、《老镇外 田畴尽入秋》。古镇边隅，一溪相隔，大片平田，皆于暮色之下展开。其时夕阳既没，天犹晶粲，五色云霞，异样地飘浮甚至“发散”于天际，以与平野尽头、山岗兀起处草灰烟火呼应衔接。近前溪畔小丘，瓜藤蒿艾草花相杂，侧旁逸出一径，幽幽地穿越田间稻谷秸垛，渐渐消失于四下弥漫之淡淡烟霭……此乃西南边陲寻常之乡野景观也，撷之入画，自含一份怡然自乐归隐之情。13、《野原秋暮》。冈麓之上，甍宇轩然凭高，俯瞰一派隔水之浑茫溪原。远外山岭延绵，与天际七彩云霞互为映衬，愈觉画面阔旷多姿。目光由远以近，则普遍黄熟之田畴、大小及形态各异之杂树、伸缩有致之溪滩连同水中汀沙舟艇、以及沿溪曲路游人并隐隐约约呈现于近前枝桠横生之树后方的莲塘，莫不一一毕显，物意庞杂却又秩序井然。斯亦可谓“万类霜天竞自由”欤？某家临案为画之际，心忆当日伫立于这云南边陲古镇场口之外情景，彻腑幽远淡荡，而腕下唬唬风生，移时间乃径将其心目所志写出，了无丝毫画法障碍，似亦堪称“胸存丘壑”者之所为也。（附注：此画在后来钤印拍照之际，一时“失察”，被阿猫抓破了一小处；电子图片中也未作处理，以示“纪念”）14、《秋山外 野水碧霞千凫聚》。一湖淡荡秋水，在晴朗长天之下浩大展开。漫天散碎云朵，与满湖聚集凫群，看似依循那湖心小岛，结作一种颇为神奇的视觉构成关系。而遥天之下，一抹晶亮的远山，连同隐约得见的些许房儿，越发象是为这画面“引进”一星“看点”。而中景处，大片今之民居及老式建筑，也将这湖滨古镇之风貌顺带写出。或许近期内自家多是以相对较为平实柔腻的手法作画，潜意识中很有点想要“野”一下子的愿望，此画感觉挥洒奔放，极富“气场”。但同时分明亦然粗中有细，譬如：不单近前的两位游人，虽略写而自是形神生动，即便中景右侧山湾处那老宅院前的石塘儿，其间之枯黄莲叶，也都表达得庶可辨识，且是疏密有致的。15、《野鸭湖畔 麓林幽深》。此画一发以放纵之笔，抒写心中已觉难抑之“野气”。与前画不同，此则着力于幅面左侧较近处密黑之山。而甚是可观者，虽以刀劈斧斫之感表现出兹山体块刚硬之岩石，但其凹凹凸凸叠乱之间，不唯与崖树暗结秩序，且是大片杳暗色泽中，却泛出斑驳光亮，似经雨、甚至涂油般的，很是奇异，并也不难解释，——盖为逆光反射下之意象也。其余之点缀景物，亦称详略有度；特别那顺势“扫开”的水浪云天，寥寥数笔，则感觉视象灵动，最是痛快。咳，休道某家好些年来时常捺定心性“重抠细节”，这“狠收”，终是还要再度导致“厉放”的。16、《边陲老镇水风清》。场口湖塘堤坝空阔之地，显然是为今之“景区入处”：古木独伫，水车相依，分明同为“招牌”，一旁却停泊着几辆小小游览车儿。但见奇异云光之下，沿湖塘之地，岗麓林树森密，曲回路径，穿行其间，高平处亦露出几许房屋或楼坊。此自然也毋须将其如实画得个熙熙攘攘、有如“赶集”般的了，唯着少数游人，凭栏倚于日丽风清之水岸，似在那厢观景，并反将近前大片地坝空出，仅点缀上一群悠然自得的雀鸟，以示此“消闲之地”情味而已。画作既以实境取胜，不宜作过多“创造”，但只删繁就简、或彰或隐各类云物，使其得以达成画面所需罢了。观画诸君，当能体谅作者处理此等画稿之苦衷。

————————————

仍蛰伏于家，按部就班打理这人生常务。按时于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之15：《野鸭湖畔 麓林幽深》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。