雍正《行书五绝诗》--- “偶来松树下,高枕石头眠。山中无历日,寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽,丰腴饱满,具有皇家气象,用笔十分爽快,点画厚重,结体自然,可以看出他有十分不错的书法功底。 蔡襄《山堂诗帖》---蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。宋四家中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的楷书的,还是蔡襄。他的书法学王、颜、柳,浑厚端庄,雄伟遒丽。苏东坡赞曰:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝第一。”台北故宫藏 【 清年羹尧书法欣赏】立轴,纸本,117×47cm。释文:“唯宽可以容人,唯厚可以载物。” 此轴一瞥一捺非常有力,收笔自如,外露而不张扬。年羹尧虽然后来建功沙场,以武功著称,但他却是自幼读书,颇有才识。雍正朝因功高盖主,擅作威福,惹上杀身祸。叱咤一世,青史留名,只是一枭雄…… 苏轼《一夜帖》--- 又名《致季常尺牍》。此作质朴敦厚,用笔凝重,笔画丰腴多肉,且结字偏斜,前半段的情感平和,逐渐趋于起伏,全作字形大小、笔画粗细、字体型态等也随之改变,颇具变化的趣味。苏轼一生宦海浮沉,谪居于黄州期间,正是他艺术创作顶峰时期,这幅即是他在这段时间所作的行书精品之一。 唐柳公权《大唐回元观钟楼铭》--- 此碑是柳公权58岁时所书,也是现存柳碑中最完整的。此碑风神烁烁,一笔不苟,其用笔重骨力,以方笔为主,辅以圆笔,劲利清健。其结构往往错位中求变化,比如左右结构的字“蹲”、“钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪,形成左短右长的结字法,在不平衡中求韵趣。 雍正行书《经海一滴序》--- 清代十二个皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好,他们酷爱书法,其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响。他们大量接触汉文化,身体力行,尊崇汉儒文明,将书法作为宸翰日课,书法造诣都颇为深厚。 唐代《灵飞经》四十三行本 --- 《灵飞经》是唐代著名小楷之一,笔势圆劲,字体精妙。无名款,元代桷、明代董其昌皆以为唐代钟绍京所书。 【东晋王洽《手札》】王洽(323—358)字敬和,琅邪临沂(今山东临沂)人,王导第三子。他的书法艺术造诣精深,每挥毫落简,笔笔有来历,字字有出处,具有郢匠乘风之势,卓然孤秀,丽雅有韵,运用有方,甚得笔墨之法和笔墨之趣。他曾与王羲之一起研究书体,变章草为今草,韵媚婉转,大行于世。 唐 张旭 草书《心经》--- 张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高。史称“草圣”。他以继承“二王”传统为豪,字字有法,又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落,变幻莫测的狂草来。相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意;在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器,并因此而得草书之神。 雍正楷书立轴——雍正的字是康雍乾三帝里写得最好的,比康熙的飘逸潇洒,比乾隆的庄重有骨,尤其他的行楷写得很好。 王羲之《何如帖》--- 此帖笔画清劲,雅静宜人。整篇作品气息静谧婉丽,无一丝渣尘。用行中带楷,规矩严然而不拘板,法度谨然而不滞泥,有飘逸流畅之妙,用笔圆劲流利,中锋为主,风格妍丽动人,且秀骨清相,笔纤墨浓。简远、高贵、不激不厉的魏晋风度于《何如帖》表露无遗。台北故宫藏。 元 赵孟頫题《二羊图》--- 释文:余尝画马,未尝画羊。因仲信求画,余故戏为写生,虽不能逼近古人,颇于气韵有得。子昂。现藏于美国弗利尔美术馆。 欧阳询《张翰帖》--- 原属《史事帖》,是欧阳询存世四件墨迹之一,十分珍贵。此帖字体修长,笔力刚劲挺拔,风格险峻,精神外露。对开有瘦金书题跋一则,是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲,猛锐长驱”,并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,孤峰崛起,四面削成。” 明 唐寅《吴门避暑诗》--- 此作分行布白,恰到好处,运笔不急不滞,圆润秀丽,肥瘦得宜,为其著名行书名帖之一。唐伯虎书法为画名所掩,主学赵孟頫,受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,唯笔力稍弱,钩挑牵丝。辽宁省博物馆藏。 米芾《参政帖》--- 此贴是米芾为苏太简家鉴定书画的记录。虽仅有三行,但写得十分精到,结体紧密,笔法内敛,趋于丰肥,转折处以流便的圆转笔法取代方折笔,随笔写来,然有一种沉着飞扬的神韵,颇得二王笔韵。此帖与《苕溪诗帖》等为其中年成熟书风的代表作品。上海博物馆藏。 黄庭坚《花气熏人帖》--- 此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,是一件难得的小品。台北故宫藏。 宋 欧阳修《灼艾帖》--- 此帖书法端庄劲秀,即露锋芒又顿挫有力,正是黄庭坚所谓的“于笔中用力,乃是古人法”和苏轼说的“用尖笔干墨作方阔字,神彩秀发、膏润无穷”、“笔势险劲,字体秀丽”。北京故宫藏 刘墉 书法 作品 ---- 刘墉是乾隆十六年进士,官至内阁大学士,通经博史,与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书,点画转折全由古人法帖而来,且能举重若轻,转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主,然不乏细瘦如金的笔画,肥瘦呼应,相互变化,独有一份自成万态的情趣,正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。 米芾《多景楼帖》--- 此帖运笔如刷,笔力雄健,结态造势宽展肥美,为米芾书法之精品。此帖流传有绪,北京故宫藏。 雍正《行书五绝诗》--- “偶来松树下,高枕石头眠。山中无历日,寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽,丰腴饱满,具有皇家气象,用笔十分爽快,点画厚重,结体自然,可以看出他有十分不错的书法功底。 明 唐寅《焚香默坐歌》--- 唐伯虎虽风流自赏,狂放不羁,但为人正直,始终以书画自给,“不使人间造孽钱”。此轴书法,流丽洒脱,外柔内刚,风神绰约,和他的诗一样,在通俗平易之中,出之自然,毫不造作,蕴含着俊朗雅致的书卷气 明 文徵明 行书册《阿房宫赋》--- “江山代有人才出,各领风骚数百年”,从历史的角度来看,真正能称得上书法名家的仅不过数十人而已,文徵明就是其中之一。观其书法笔法精到,虽体势平正而笔意圆活,一气贯注,笔力沉劲,点画遒劲,爽爽然有飞动之势,给人以生气勃勃之感。 【人生三境界】古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处’。此第三境也。《人间词话》王国维。 雍正 书法 --- 雍正皇帝施政时间只有短暂的13年,因此即位前的书法作品以及书法评论流传下来很少,书法总体表现畅朗娴熟、宽辍自然、文雅遒劲,有皇帝欲凌驾雄强的气派。雍正的字是康雍乾三帝里写得最好的,比康熙的飘逸潇洒,比乾隆的庄重有骨,尤其他的行楷写得很好。 明 文徵明《草堂十志》--- 这件小楷字迹清秀、婀娜多姿,是文徵明传世之作中的一件精品。北京故宫博物藏。 秦桧是佞臣,却诗文天下,颇擅笔翰,陶宗仪《书史会要》“桧能篆,尝见金陵文庙中栏上刻其所书‘玉兔泉’三字,亦颇有可观。”有书辑入《风墅帖》。首题“秦检书偈语”尾落朱文“秦”“桧”二印,另有鉴藏数枚。用笔率意自然,结字顺势而就,其笔意结体与蔡京兄弟非常相似,但气势之开张稍不及之。 《临江仙》杨慎(明)滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。 王羲之《远宦帖》--- 此帖草法以简约为主,虽间有萦绕,亦简略不繁。整篇气势虽不畅速,但和谐无碍,中无滞阻之处。笔画洒落有致,粗细之间匀净清爽,又不失其古朴之趣。结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素,也增加了字势的运动感,显得虚活灵动,生机盎然。 汪精卫 书法 --- 虽然汪精卫名声不太好,但是书法上却有一定造诣,这幅诗轴上的字用笔儒雅静穆,气定神闲,不逊色于职业书画家。 文天祥《草书木鸡集序卷》此卷书作者时年三十八岁。全卷通篇笔势迅疾,清秀瘦劲,具有俊逸豪迈之气。 书画半亩
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清 雍正帝 御笔朱批 --- 清制,皇帝在臣僚奏章上以朱笔所作批示称朱批。释文:朕就是这样汉子!就是这样秉性!就是这样皇帝!尔等大臣若不负朕,朕再不负尔等也。勉之!
[元代] 班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》
三国张飞《八濛山铭》(传)拓本三种(后两种疑为清代、民国伪刻)
元 赵孟頫 “三跋”之一 跋欧阳询《仲尼梦奠帖》
马英九手迹。写得真好!!
颜真卿撰并书写的 <郭虚已墓志> (局部) 2001年6月7日前在偃师发现了唐代著名书法家颜真卿撰并书写的郭虚已墓志。据有关专家鉴定,这是当前我国发现的颜真卿最早的书法艺术作品。颜真卿当时是41岁,其书法艺术已有相当浓厚的功底.单字结构严密,笔道刚劲有力.
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