「书艺咀华」咀嚼书法艺术之英华
离开笔法谈线条或点画质量是不合适的，古人讲“质”与“韵”，笔法是核心的。米芾说“书到瘦劲始通神”，苏东坡却说“环肥燕瘦各相宜”，没有定论。古人论书，在点画的过程性中，而不在最终的点画形态上，比如“无往不复”，比如“屋漏痕”，比如“躜、捉”等等。晚清碑学兴起，既而追求金石味，余波及今，点画的最终形态也就是线条质量就成了一个重要的考查项目了，这似乎有点舍本逐末的意思。
线条质量主要不是卖弄个别所谓变化技巧，而是根据线条所处的上下前后的环境的需要，写出适宜的形势气韵神。从实践角度说，线条质量主要包括：
一、线条力度。纸上一根线，本身并没有什么力量，线条的力度是通过线条的型，传达给观者在生活中关于力的联想，是一种心中的力度。主要有以下因素：①曲直处理，直、折往往给人更强的力度感，而曲、转则给人温柔的感觉。②起止处理，直入横入、藏锋露锋给人的力度感完全不同，从楷书的露锋横入，可以体会到强烈的“ 抗”的感觉！③缓急处理，行笔急速往往给人飞流直下的力度感，而慢行笔，则给人清溪缓流徐行吟啸的意境。④粗细轻重的处理，欧体中的钢针铁柱很好的诠释。
二、线条质感。衣服面料不同，给人的感觉也区别万殊，纯棉、丝绸、毛呢、皮草给人清爽、飘逸、厚重、高贵的联想。线条也有不同的质感，主要是带给人们饱满、浸润、枯湿、涩滑等不同体验。①饱满。主要是中锋＋送到带来的饱满感。②浸润。主要由书写的纸张表面糙细与浸润特性带来不同的张力感。③枯湿。笔上驻墨量与运笔缓急，会带来不同的枯湿效果，给人质感迥异。
线质，是用笔的外在形态，正因为是外在形态，所以大家和而不同，一切贤圣皆以无为法而有差别。同样是领悟了用笔的，苏黄与米就不是一路。黄山谷批评米，子路未见孔子时风气，不是文人相轻的话，是说米的笔，字外的韵味不足。这就是线条的质地引起的。近人篆书，吴昌硕是一大宗，黄宾虹在他笼罩之外，单开一宗。这两位，线质区别很大，但无碍其通畅，值得好好玩味。屋漏痕、锥画沙不仅指线条或点画质量，更是笔法，如流水漫地，缓缓浸润。
每一位书家，由于个人的体会，工具、执笔等因素，线质都有差别。但好的线条，都是既含蓄又沉着。含蓄才轻松圆健，沉着才有力不轻浮。不好的线条，最常见的就是扁薄，锋锐，三合板一样的，多看生厌。
写好线条，要会用笔。笔放在纸上是一种感受，首先不可以用蛮力按下，其次不可以用蛮力拎起。要自然而然的感受纸张对笔的承载力。如同婴儿脸上落毫毛，要轻轻拈取。笔会落纸，随后才是运行，才涉及到锥画沙屋漏痕，全身力到，不可滑过。全身力到，是人精神高度集中，心眼笔手一致的一种精神体验，不能用力，最忌以手指捏笔管。何子贞的回腕法，就是锁指掔，避免指掔的死劲儿，靠臂肘来去，达到篆隶的笔势。
在习字之外，还有方法可以养成线条。那就是长期观摩，不要杂，比如爱好齐白石，日日挂起来看他的字，也不是刻意读帖，就是看着熏染，时间久了自然和他线质相近，我也说不上这是什么道理，但的确是这样。
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