8、相让
字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、“纟”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“變”字，以中央“言”字上画短，让两“纟”出，如“辦”字，其中近下，让两“辛”出；如“鸥”、“鸥”、“驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“呜”、呼”字，“口”在左者，宜近上,“和”“扣”字,“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
凡左右结构的字，都要讲求相让，在相让之中求得妥帖和互助。在实践中注意左右两部的各自位置，于法度之中，力求高低错落，左右协调。有的左窄右宽，有的左右等宽。左窄右宽中又有一定的比例规律，高低也有区别。具体可以参看专栏的内容。
9、补空
如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”“戈”字同。
如“袭”、“辟”、“餐”“赣”之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”字是也。
在很多字中都有一些空缺，也叫“空白”，遇到这样的字，一定要审时度势，特别是在这些字中的点画和撇画两类笔画，往往和空缺之处有一定的连带关系。王羲之曾说过：“实处就法，虚处藏神。”所谓补空，不是要把笔画写长写大，也不是把笔画写粗写重，而是强调笔锋所指的方向和笔意的粘连与笔法的意境。这一点刚开始可能会不好理解，但是写的时间长了，慢慢地就能够越来越得心应手。
10、覆盖
如“宝”、“容”之类,点须正,画须圆明,不宜相着,上长下短。
覆盖”指的是“宀”。黄自元在《间架结构九十二法》里也说到了这一点,“天覆者凡画皆冒于其下”。其意是说：遇到“宀”时，应将其写得宽阔些，能够罩住下边的笔画。
欧公所说的“上长下短”也应是这个意思。至于“点须正，画须圆明，不宜相着”，我们可以理解为：首点应该垂直端正，居于全字的正中；笔画应该圆融、清晰、爽朗；下面的笔画，相互之间不应相黏，也不应和“宀”相接。
11、贴零
如“令”、“今”、“冬”“寒”之类是也。
“贴”，黏附之意;“零”零星，指点笔，也可指局部的意思。这里所说的“贴零”是指“令”、“今”、“冬”、“寒”等字下面点笔的写法和点笔的位置。
凡下面有点笔的字，与上面笔画的接触关系很有法度：如离得太近，或是贴得太紧，则有窘蹙之感；若离得太远，或是贴得太松，又感到过于凋疏和散落。应该是不即不离，或是若即若离，将点笔轻轻地黏附于其他笔画上，做到远近均匀，疏密流动，局部的安置要考虑到整体的格局和态势。
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