许昭(1877- ？)，字征白，江苏江都人。擅山水、人物、花鸟。幼即嗜画，画无师承，全凭临摹古人画作，苦习而成。曾任上海美专教授多年。早年活跃于上海画坛。后曾专事书画造假，不久退出。晚年仍居上海，事迹不详。
其人物仕女画，精研北宋李公麟与明代唐寅。山水画，喜摹仿元四家之黄公望、倪瓒、王蒙与吴镇的笔法。花鸟画端丽华贵秀雅传神。兼工书法擅篆刻。他的题跋以行、楷书居多，间有草书。其行书潇洒飘逸，楷书隽永纤秀。其画风由吴门画派的文徵明、唐寅入手，参以宋元诸家笔法。所作笔墨简净，结景空疏，意境雅逸，少高旷恢宏。自成院体兼文人画之风。
他是民国间摹古名手，所作古韵沉静，气息尤佳，仿唐宋名迹，尤能不落痕迹，常令人真假莫辨。
金仲鱼（1922-1993年）江苏扬州人。自幼随父学画，有神童之称。少年起，除落本款创作国画外，还常为一些收藏家修补、临摹、复制历代古画。
经他接笔修复的残旧古画，原画的画意、风格、色彩、笔墨、旧气等都处理得惟妙惟肖，浑然一体（后专事造假古画）。
解放后，因他在古画复制上的能力，被荐于文化部，入故宫博物院，专事古画临摹复制、修补及研究。对故宫博物院摹画工作和古书画的保护做出了重大贡献。
他为故宫博物院残缺古画接笔补全20余幅，最突出的是宋代《赵士雷湘乡小景》卷，原作破旧残缺三分之一多，经他修复后残破之处与原画完全融为一体，如同已出，完整再现了原画本来面目，令人称绝。展子虔《游春图》、张择端《清明上河图》也是他和郑竹友做的复制品。他临摹复制的作品一流，常被用以代替原作陈列展览。
晚年培养、教授接班人，培养了许多人才。他挚爱摹画工作，且对工笔重彩画有很深的研究。作为临摹复制古画的专家，在摹画实践中，能根据古代书画不同的时代特点、技法，采取不同的技巧进行临摹，使摹作几能乱真。尤其对古书画“补画意”的技艺非凡。
汤安（1888-1965）字临泽。浙江嘉兴人。善篆刻、书画，尤工仿古印章。
少时曾随父学医，为药店学徒。后到上海，慕书画家之雅韵，故转事书画篆刻。后师事胡钁习篆刻。曾在暨南大学讲授中国美术史及金石书画考据。后与谭敬等组织专业造假团，于1947—1949年两年间，造假无数（著名仿品共十三件：宋赵子固《水仙图》卷，原作藏天津艺博，仿品藏纽约大都会博物馆；元赵孟頫《双松平远图》，原件藏纽约大都会博物馆，仿品藏美国圣圣那提博物馆；元朱德润《秀野轩图》，原件藏故宫博物院，仿品藏华盛顿弗利尔美术馆；元盛懋《秋江待渡图》，原件藏故宫博物院，仿品藏华盛顿弗利尔博物馆；元赵原《晴川送客图》，原件藏故宫博物院；元赵孟頫、管道昇、赵雍《丛竹图》，原件藏故宫博物院；元赵善长《秋山幽树图》卷，原件藏故宫博物院；元张逊《竹石图》卷，原件藏故宫博物院；明董其昌《仿古山水册》，原件藏美国纳尔逊博物馆；明项圣谟《松涛散仙图》卷，原件藏美国波士顿艺术博物馆；明项圣谟《江南诗意图册》，原件下落还未查到；明项圣谟《招隐图》卷，原件藏美国洛杉矶艺术博物馆；清恽寿平《山水花卉册》，原件藏故宫博物院；无款《秦府十八学士》，原件不知下落。）
解放后任故宫博物馆书画鉴定委员会专门委员。晚年患怪病而逝。
他天赋异禀，仿制古印几达八十方，所作鬼斧神工，独步近世。且精鉴字画，好古文辞，擅复制古器物（曾仿制吴湖帆的明代紫砂壶，竟一般无二也，两壶盖交换盖之，亦丝毫不爽。）作伪至此，叹为观止。
郑竹友（？-1978？）名筠。江苏扬州人。擅书画，尤精仿制、修补古画。
他出生书画世家，曾祖为晚清扬州书画名家郑箕。早年家道没落，举家到上海，随父开始裱画、修复、临摹，声名日显（曾将张大千所仿石涛之作，一一准确鉴别，大千大为叹服。）后与许徵白等合作造假古画。
解放后，他和金仲鱼等摹画高手及裱画名家，被故宫博物院聘入修复厂，一些受损严重的文物在他们手里得以重生（如米芾《苕溪帖》即由他修复，原件从长春宫中流出，为人撕毁成碎片，缺损10余字，李东阳篆书引首和卷末项元汴题记也多失去。后由故宫博物院的装裱大师杨文彬补纸重装，郑竹友据未损前照片，将缺字勾摹补全。）
他是书画家、鉴定家、仿古画和文物修复高手。生平不擅创作，作品流传稀少。主要是临摹，最擅宋元山水画仿制。书法擅行书，尤工宋人笔法。
而裱画界，时有苏州、扬州二派（苏州派擅精装，纸、绢画虽数百年不损也，但漂洗灰暗纸绢，及修补割裂等技均远逊于扬帮。扬帮能一经潢治，洁白如新，但不及百年画面或如粉屑，或均烂损不堪矣。）
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