初学草书创作时普遍出现的两个问题。
草书作品中出现的问题千人千面，各有不同，但具有普遍性的、突出的有两个问题
一是字形的姿态呆板。
草字是高度概括的一种字体，姿态万千，不象楷书那样法度严谨，具有创作上的灵活性、变化性，创作时有很大发挥空间，想象空间，创作空间，大小、倾侧，左右上下位置移挪，书写者有更大的自由度。但许多书者在字形的书写上，不是从精神上、姿势上把握它的气象，而是照搬字帖上的字形，进行机械的排列，不敢根据章法的需要大胆变化，上下字之间没有有机的、内在的联系，想不到通过字形变化来形成自己的技法特色。这些作品，更像是集字创作。
二是缺乏线性的变化。草书的点画应自然灵动，因死转的存在产生许多较长的线条，这也其他书体所不具备的，这些较长的线条，在书写中要尽量体现出来，要敢于把线条拉长，敢于把相邻的线条点画连接起来，并根据章法、结字的需要，凸现这些线条在长短、粗细、轻重、方圆等各方面的区别变化，各种关系，正确运用好这些长线条，就能使作品更加飘逸，疏密的对比更加突出，一体感更加强烈。但是我们的许多初学草书的人，在餐桌的时候，不敢把线条拉长，不敢大胆地在作品中使用长线条，偶有使用也比较呆板僵硬单调，这使得他们的作品呢，看起来非常琐碎，也没有抒情性。虽合法度，但格调高上不去，个性不鲜明，书写不自然。这样的的书法作品是很难称为艺术作品，而创作这些艺术作品的。
