【作者按】书法不吃“百家饭”，点画笔意间辄露枯瘦相。临帖取法犹同伸手讨饭，见门就进，得之于手，破门而出，若于一家门庭纠缠既久，不患人生密谋意，难料小可不自闷其中欤？

【作者按】写字到了弃巧取拙的地步，毫颖就不再是毛笔的锋，实则人智慧延伸的末梢。技巧是学书者的敲门砖，然而，惟技巧至上等于炫技，“炫技”小聪明，“忘技”大智慧。莎士比亚说：“与其做愚蠢的聪明人，不如做聪明的笨人。放弃了学来的“巧”，归于平淡的“拙”，何尝不是一种境界。人生在世，学会“装傻”远比学“聪明”更难。学书法练技巧难，由技巧到无技巧更难。

【作者按】中国画的谋篇布局类同学生写作文，所画物象全凭大胆的想象与幻化，描绘之物取材于现实却非真实。按照古人的话说，这叫“奥理冥造（沈括）”，“应物象形（谢赫）”。至于用什么程式手法将得之于心的物应之于手，自有一套传承的形式法则。犹如拍戏所用的台词与道具，即便换人，而台词道具不变，演技抓人在于角儿不在戏。所谓意趣到处便可成画，凡达理入神之作，盖深得天机本性也。