“屋漏痕”是一种不矫揉做作，沉着雄强的自然笔法

在笔法方面，颜体书法最突出的贡献是中锋用笔，一改魏晋以来用侧锋书写的路子，在起笔、转折和收笔处均藏锋于内。用笔如“锥画沙”，如“屋漏痕”，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而天然。

所谓：“屋漏痕”，是一个非常形象的说法，顾名思义。在20世纪90年代以前的北方农村常可见到这种景象。（现在几乎已绝迹，很不容易见到，尤其是生活在城市里的年轻人，可能想象不到是怎样的一种情况。）农村的土墙房屋，房顶为麦秸稻草所苫盖，每当雨雪天气，雨水顺着稻草流下，流到墙上形成大小不一，自然各异的痕迹，即为“屋漏痕”。

由于雨水对土墙的侵蚀作用，这种痕迹显得朴茂自然，沉雄有力，不矫揉造作。把这种自然现象加以提炼升华，运用到书法的用笔当中，实际是颜书的一大贡献。写出的字也就显得力透纸背，入木三分，沉着而凝练。其实这和张旭观公孙大娘舞剑而草书大进，怀素见夏云多奇峰，飞鸟出林，惊蛇入草而悟草书笔法等论有异曲同工之妙，是一脉相承的，都生动说明了书法家是根据从客观外界得来的对事物的形体和动态美的感受进行书法艺术创造的。

同时，从另一个角度来思考：究竟是颜真卿根据自然的屋漏之痕而悟这种朴茂的笔法呢，还是后人观颜书笔法朴茂如屋漏痕而加以附会呢？这种附会的形容在古代书论中常可见到，如卫夫人在《笔阵图》中指出：横如千里阵云，点如高山坠石，竖如万岁枯藤······

现在讨论这种谁由谁出的问题似乎没有太多意义，关键在于说明艺术源于客观事物，同时，为更好的理解抽象的艺术可用客观事物来形容。