文＼冷光辉
（中文教授、著名诗人、艺评人）
烟花三月，偶闲席几，再三品读诗人、书画家刘浪生先生的隶书作品，令我肃然起敬！浪生先生不但能书擅画亦能诗，在其诸体书法中，章草别开生面，尤显突出的是：其隶书，追践淳古，韵味十足，结体浑厚，笔力遒劲，自然生动。整体气息连绵，形态凝重浑朴，其笔画苍茫古拙，结字奇正并存，朴实中更露生机，灵巧处自见精伸。他的隶书作品可谓是江西隶书中独出一枝，斜逸横秀。
刘浪生先生的隶书，在坚持自己独有的品位时，散发着高雅的格调和韵味！具体说开来，刘浪生先生的隶书，在取法上筑基于《张迁碑》的古拙厚重，兼採了汉代其它诸碑，简帛的泼辣与意趣，吸收了《好大王碑》的真率稚味和《鲜于璜》的雄拙，从而使他的隶书于雄强中不夫灵动并具朴质之味。但其取法略嫌博而有余，专显其弱，且有极少数作品行笔过快、用笔草率，这也许便成了其隶书作品中的白璧微瑕。
刘浪生先生的隶书无疑体观并符合于当代隶书创作审美主潮强烈的写意性，他充分诠释了写意隶书的主体精神，这是共性的方面。在隶书的个性表达方面，他于朴厚古拙中求简易，将线条净化，不做作，不扭曲，力避通常意义上的“蚕头雁尾”表象，以自然为上，他求写意表现，使风格体现出个性意志。
不过这种风格表现又隐然于含蓄的风韵中，适度，澹泊，有画意，找到了自己的一套形式语言，具有文人的静气，文气和书卷气。而当下的隶书创作中，一些年轻书家，失在任情而动，任意而发，并失汉隶气厚与浪漫之质。在浪生先生的隶书作品中不难看出一定程度上也存在这些不足。
我始终认为汉代书法开张，博大的精神，不主要是通过外在的形态和线条来体现的，而是通过它的内在精神气质来体现的。所以，今天的很多学汉隶者，去追求有些民间书法的那种荒率和奇肆，也未尝不可，但绝不可追奇逐怪，矫揉造作，并自以为美！我认为这恰恰是背离了汉碑的美学精神。
而刘浪生先生难能可贵的是，恰恰是把握住了汉碑的美学特征与精神，就是在方寸之间，以干净的线条和安静的姿态，表现汉代人的那种宽博，雄肆，开张，大气，雄浑的美学气格，这种精神气格，不是说体现在表面的线条张力上，而是体现在书法的内涵当中，这是需要长期修炼的。如果不具备深厚的学养积淀和广阔的文化视野，是断然做不到的。
在喧嚣嘈杂的时下，刘浪生先生不急躁，不炫技，踏踏实实，每天晚上创作到深夜，实为难得，不禁要为他静心作书点个大大的赞！同时也希望浪生先生沉潜向艺，力避时风。
而我的老家一一江西宜春市奉新县赤田镇祠堂自然村，地处奉新，高安，安义三县交界处，自古以来，过往人群络绎不绝，车水马龙，好不热闹！今春大年初四，我家侄女出嫁，我向浪生先生求得一对楹联墨宝，高高贴于我家祖屋大门两旁，蓬壁生辉，灿烂光华，喜庆醒目，吸引了无数路人热切的眼光！无不啧啧称赏，竖起大姆指！想不到在乡下，刘浪生先生的书法造诣，竟传遍了春风十里，长亭复短亭，啊！三生三世我都要将它宝之。
冷光辉匆匆写于南昌红谷滩新区寓所。
附录刘浪生先生论隶：
“于书隶，愚以为：最忌者四平八稳，字如印刷，或趋“蚕头雁尾”之表象。其高格者，必取两汉雄强之法，渗与简帛笔意，字形遇长则长，遇短则短，竖横取势，涨枯相辅。单字结构左右错落，笔画收放阴阳调和。隶者欲高，贵乎苍涩古拙，劣于油滑波挑。乃谓：凡隶笔生毛者贵，用笔宜老辣，而忌飘浮！故书隶多易坠其俗格也！”
附：刘浪生先生部分隶书作品
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