啥也不说，先来看一首刊发在《人民文学》2019年第8期的诗歌：
作者朴耳，原名王前，女，1987年，某出版社编辑，36届青春诗会诗人，她很喜欢这种排比式堆填法写诗，而《人民文学》和《诗刊》的审稿编辑也很好这口。来看看这首：
这首诗刊登在《人民文学》2018年5期，同期还有这首，一如既往地一个句式写满一首诗：
如果你能耐心地读完这三首诗，我觉得你真的很有耐心。出于要公正评价它们，我忍着头痛看了三遍，得出一个结论是，朴耳已经熟练地掌握了偷懒写诗法的公式，那就是从一个事物出发，写一个循环回来原来的事物，过程用统一的句式即可，这样你就能不费吹灰之力得到一首诗，一首足以刊登在中国最出名的文学刊物的“好诗”。
在循环的过程中，你也不用考虑逻辑关系，因为这些都可以用“想象力丰富、诗意十足”这样的评价来掩饰。你不用明白为什么“种下颠簸机翼长出坦途”、“密林会在河流之上”，也不用明白“亲吻孩子为什么可以获得地图”，更不用明白“亲吻孩子为什么要得到孩子的吻”以及之后全诗就完毕了是何意，问就是“诗意不讲逻辑”，再问就是“你不懂，我说了你也不懂”。
再来看看《诗刊》刊登朴耳的诗，一个专业的国家级别诗歌刊物，发布的会是什么质量的诗：
原载《诗刊》2020年12月号上半月刊
这首诗，整体看，不知道写什么，分开细看，更不知道写什么。
风从各个方向吹来——那不就是没风了吗。
在岛上走，同时在对岸走——影分身？？？
古代诗人用词每一个都细斟慢酌，沉下来的作品也值得后人字字推敲。虽说现代诗不用细究到字字推敲的份上，但是如果句子都毫无逻辑，那就真的在云上写诗——鸟都不看。
朴耳，诗写得不怎么样，但资源是真的猴。参加《诗刊》主办的第36届青春诗会，每年都可以在《诗刊》发布作品，也在《人民文学》、《诗潮》、《草堂》发过。不完全统计，《诗刊》2021年6月、2020年12月（诗刊社公众号力推其诗集）、2019年11月、2018年8月；《人民文学》2018年5期；《诗潮》2021年5月；《诗收获》2020年冬之卷（李少君、雷平阳主编）；《致青春——“青春诗会”40年》……一个有趣的现象是，她虽然是《诗刊》的每年固定嘉宾，但诗界纯净刊物《星星》诗刊从来没有刊登过朴耳的诗，真乃业界良心。但不管怎样，不管我们多么不看好，只要《诗刊》看好，只要李少君看好，那她诗途自然无可限量……
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