余隆：我和外公丁善德，两代人的《长征交响曲》

指挥家余隆1964年出生，每当他翻开1964年出版、由他外公丁善德谱写的《长征交响曲》总谱，总是感慨万千。29岁留学德国时，余隆曾执棒捷克斯洛伐克乐团录制《长征交响曲》唱片。回国后，在2005年和2011年，他分别执棒中国爱乐乐团和上海交响乐团奏响《长征交响曲》。

1964年版《长征交响曲》总谱

9月30日，余隆将在上海交响乐团2016-17乐季开幕音乐会上，再度执棒上海交响乐团，演绎这部史诗交响曲。9月28日，他在接受采访时说：“这部作品值得被反复演绎，因为任何时代都需要对英雄的崇拜和歌颂。”

丁善德的《长征》往事：三年呕心沥血谱写时代之声

1958年春，47岁的丁善德，响应时任上海市市长陈毅的号召，创作革命历史题材的交响乐。在世界经典作品中，以战争和革命为题材的交响曲不在少数。柴可夫斯基在俄法战争胜利时写下的《1812序曲》，贝多芬以“自由和革命”为主题创作的《英雄交响曲》都给了丁善德创作灵感。他计划以“长征”为主题，写出一部深沉而激昂的交响曲，向世人展现中国红军的英雄气概。

要还原一部“革命史诗”，需要更深刻的认识和更真实的体验。为此，丁善德走访了江西瑞金、井冈山、贵州遵义，以及四川、陕西部分地区，与老兵共同生活，从长征亲历者的口中挖掘故事、搜集音乐素材，为《长征交响曲》的谱写打下坚实基础。

丁善德选取了长征途中最典型、也最适合用音乐来表现的5个场景，拼接成《长征交响曲》的五个乐章，分别为《踏上征途》《红军，各族人民的亲人》《飞夺泸定桥》《翻雪山，过草地》以及《胜利会师》。他不断思考如何用交响乐这种高度逻辑化的艺术形式描写历史事件、刻画英雄形象，做到形式与内容的有机统一。他还吸收了各地的民歌民谣素材，尝试中西结合的音乐表现手法。从开始酝酿到在纸上谱写完最后一个音符，丁善德前后花去三年多时间。他曾回忆说了，在漫长的创作过程中，好像始终有种力量在催促和激励他写好《长征交响曲》。

1964年版《长征交响曲》总谱

《长征交响曲》完成后，得到时任上海交响乐团团长、著名指挥家黄贻钧的赏识。1962年5月，黄贻钧在第三届“上海之春”舞台上执棒上交，完成了《长征交响曲》首演，引起巨大反响。此后，《长征交响曲》被不同的指挥家演绎，并多次走出国门，气势恢弘的旋律在世界舞台上屡屡响起。其中，著名华裔指挥家林克昌在1983年执棒日本名古屋交响乐团灌录的《长征交响曲》唱片，广受好评。

余隆的《长征》情结：这个时代仍需要英雄主义情节

29岁时，余隆执棒捷克斯洛伐克乐团录制《长征交响曲》唱片，曾征询外公丁善德的意见，不断改进对作品的处理。余隆说：“或许这就是血缘，我熟悉他的音乐语汇，同时也会大胆探索和尝试新的演绎方式。通过交流和改进，外公对我的处理方式很认同。” 随着年龄的增长，余隆发现，自己指挥《长征交响曲》时越来越“沉”下去了，“从作品表面的旋律沉到精神内涵”。

余隆与丁善德

余隆说：“我这个年纪的演奏家在演奏《长征交响曲》时常常会眼睛湿润。比如，第一乐章里用到'三大纪律八项注意’的旋律，我们从小就是唱着这些歌长大的，接受的是英雄主义教育，对英雄充满憧憬。第三、四乐章《飞夺泸定桥》和《翻雪山，过草地》是英雄们不可磨灭的意志力的体现，直到今天还振奋人心。”

外公丁善德既是余隆音乐上的良师，外公的精神和信仰、对音乐的执着也深深影响着他的成长。再次演绎《长征交响曲》，余隆希望表达对外公那一辈音乐家的追忆和致敬，也希望通过对长征精神的讴歌，让年轻一辈心中树立起对英雄的崇敬。“《长征交响曲》是能代表中国一个时代的音乐作品。然而，它又不仅仅属于那个时代。这部作品最感人之处正是那个时代最宝贵的东西——英雄主义情结。英雄主义在这个时代就不需要了吗？其实不然，任何时代都需要英雄指引人们的灵魂，引领一个时代向上。我希望这个时代的年轻艺术家能创造出更多引领时代向上的作品。”

余隆与丁善德

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