【按：刘蒂，国光客席特约老生，复兴剧校第8期“化”字辈、中国文化大学戏剧系国剧组毕业。师承曹曾禧、张慧鸣、周亮节、哈元章、张世铮。
曾服务于复兴国剧团、文化大学、大鹏国剧队、东山剧团。
演出剧目有《鼎盛春秋》《四郎探母》《战太平》《断密涧》《贺后骂殿》《王佐断臂》《龙凤呈祥》《芦花河》《辕门斩子》《将相和》《二堂舍子》《除三害》《黄金台》等。
近年研习老生流派“言（菊朋）派”与“奚（啸伯）派”。演出剧目有：《卧龙吊孝》《让徐州》《白帝城》《哭灵牌》等。曾获文艺奖章。
7月8、9、10日，台湾国光剧团27周年团庆的三天四场演出中，她在首场大戏《杨门女将》中饰演佘太君，在第二天的“四派四戏·须生专场”出演言派名剧《卧龙吊孝》中诸葛亮，广受好评。
对台湾的京剧演员，演出，我们知道的不多，通过以下文字，可以对他们如何对待学习、排练、演出，以及和观众之间进行的真诚交流有所了解。】
刘化蒂：国光剧团7/8-10日有四场精心规划的团庆公演，诚挚敬邀好朋友们进剧场欣赏鼓励团员们努力的成果。
化蒂将在7/8周五晚场的《杨门女将》饰演“佘太君”，7/9周六下午场的《卧龙吊孝》饰演“诸葛亮”。
对我而言，目前是我学习到最难演唱的二出戏。
或许是对自己的期许要求，我也是个容易紧张的人，所以觉得压力挑战特别大。感谢安祈老师、育华团长愿意赋予这个任务，给予我机会表现。
老旦不是我的本行，虽说都是用本（大）嗓，但范儿是完全完全的不一样。加上灵堂、巡营所有的腔几乎维持在高音，佘太君的声情需慷慨激昂，情绪贲张，我比较驽钝，觉得是有难度的演唱。
至于言派《卧龙吊孝》，2018年10月第一次演出，演出前在脸书分享了学习言派的心得。
此番第二次剧团公演前，特别向上海戏曲学校专门教授余、言两派，对唱腔有深厚研究的邱正坚老师请益，现在极出色的几位极出色京剧老生中，田磊、王珮瑜、陈圣杰都是邱老师的学生。
这几日将响排的录音、录像以微信传给邱老师指正，老师对我语重心长的说：“他们总认为规矩的言派不是言派。他们感觉就是那种嗲里嗲气的，像女人声音一样的那才是言派，错了！”
“让他们听一听。我的老师言少朋、李家载、我唱的卧龙吊孝，就可以比较出来谁对谁不对，现在的言派唱的乱七八糟的。那不是真正的研判。”
“你要有信心。你走的是正规的路。不是邪路！”
刘化蒂《杨门女将》饰佘太君
刘化蒂《卧龙吊孝》饰诸葛亮
2022年7月9日刘化蒂演出《卧龙吊孝》
京胡伴奏：马兰
下面是2018年学习言派心得的旧文重新贴上，那时我还不认识邱老师，当时的感悟竟印证了邱老师所言～
2017年一月，唱完了“高派”《辕门斩子》，即接获团方、王安祈老师安排于22週年团庆公演，尝试“奚派”代表作《白帝城》。这是我第一次接触奚派（啸伯），衷心感激团方、安祈老师给我机会演出、学习新戏。学习的过程中，我非常享受奚派声腔婉转之美。
七月公演甫毕，安祈老师马不停蹄，已将下年度的剧团公演蓝图画好，终日为着京剧传承，费尽心思、绞尽脑汁，为每一位团员思考适合演出的剧目。老师简讯：“先准备学习“言派”《卧龙吊孝》，2018年公演。”
哇！哇！哇！这次换“言派”，而且竟是《卧龙吊孝》，难度更高了呀！更具挑战！立马上网找资料，看了老中青诸位“言派”传人演唱后，决定以言兴朋老师的录像为学习版本，因兴朋老师实在演唱得太美、太好听了，其嗓音宽亮又融入了西方声乐唱法，高低音起伏游刃有余，扮相飘逸洒脱，将此戏演绎得实在棒极了！
刘化蒂《辕门斩子》饰杨延昭
王安祈 刘化蒂
刘化蒂《白帝城》饰刘备
刘化蒂《四郎探母》饰杨延辉
言兴朋老师是“言派”第三代嫡传，其祖父言菊朋即“言派”创始人，原宗“谭派”，后因嗓音失润，另辟蹊径，成为“京剧四大须生”之一。
“言派”唱腔传情、细致，迂曲回荡，缠绵幽怨，讲究节奏与顿挫，富于独创性和表现力。
特别是把高低悬殊的音符，参差错落配合起来，从极高的旋律骤然跌入极低的音符中，然后又从低处陡然高起（高、低音反差跨越九度），却使人无突兀之感，反觉得和谐统一，尤其在《卧龙吊孝》中常出现这样的音节。
为了学《卧龙吊孝》，当然希望能拜求言老师教导，但言老师目前在美国攻读歌剧声乐、意语博士等学位，大陆戏校又有教学，行程非常忙碌满档，根本无暇指导一点“言味”也不会的我。几年前因缘际会下，有幸认识言兴朋老师的专属琴师阎一川老师，我便以微信向他请益，阎老师告诉我言腔重点在“字重腔轻”，并慷慨地将言派一系列名剧：《让徐州》《战北原》《卧龙吊孝》《骂王朗》等胡琴伴奏mp3档案赠寄给我，辅助我学习，内心非常感动阎老师的热心帮忙！
刘化蒂《卧龙吊孝》饰诸葛亮
另外我也请教了张莹将军（台湾唯一奚派研究者），老人家对言派也喜欢有琢磨，告诉要点是：“若虚若断、若真若假、举重若轻”。感谢阎老师、张将军给我的字字箴言！
曾听人转述，大陆某位教言派的老师告诉学生，学习言派窍诀“要常听邓丽君的歌。”
在听过言菊朋、言少朋、张少楼、李家载这些前辈录音后，比较现今大陆中年、少壮、青年学言派的唱法，发现有些差异性，如今的唱法好像特别柔媚，但老前辈们似乎不是如此表现。
诚实的说，《卧龙吊孝》是我学戏以来最难学的一出戏，倒不是腔的起伏婉转复杂，而是“言”的'韵味’唱、念法好特别，也好难学！难在“若虚若断、若真若假、字重腔轻”，也就是说嗓音不能放开来唱，要擒住劲、收敛hold住声音唱，这与我从小学的谭、余、杨及后学奚的外放发音唱法，完全背道而驰。 再者每个人的声线都不一样，驽钝的我只有日日听着录音，全力努力学习，尽可能不让自己走偏学得怪腔怪调。
公演在即，我还要特别感谢宋凌汉老师（按：台湾戏曲学院京胡教师，姜凤山先生弟子），从去年底，几乎每天上午都帮我调这出戏，从完全不熟到我会背唱下来。也要感谢宋士芳老师（按：京剧琴师。1942年出生于哈尔滨。黑龙江省京剧院国家一级演奏员、中国音乐家协会会员、黑龙江省音协会会员、黑龙江省音协会会员、中国戏剧家协会黑龙江省分会理事、中国人才研究会会员）平日也时常帮助我调嗓复习《吊孝》，增加我的信心。第三位要感谢的是马兰老师（按：中国戏曲学院音乐系戏曲作曲专业1991级毕业生），在调嗓排练期间给予指正：“哪个音符唱不对、韵味还要加强”；舞台演出还要靠马老师操琴帮我，此戏才能真正完成于观众面前。
化蒂以最崇高敬意，向三位老师及所有曾帮助过我的贵人们，深深一鞠躬，致上十二万分的谢意！
还要谢谢喜爱京剧、爱护国光剧团的朋友们，敬邀您们2018/10/5～7日进入戏曲中心大表演厅，观赏鼓励我们用心的展演！——刘化蒂
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