7月15日下午,“远望者——许江作品展”在上海久事国际艺术中心开幕。同时,“2023上海久事国际艺术中心外滩艺术沙龙季”正式拉开帷幕。本次展览由中国美术学院、中国油画学会、上海久事置业有限公司共同主办,上海东一美术馆、杭州最葵园艺术中心、当代唐人艺术中心联合承办。
此次展览分为“海市眺望”“葵园守望”“山水瞩望”三个板块,“海市眺望”展示了二十多年前上海的历史远眺。鸟瞰观蜃景、覆手抚苍桑,二十年前的作品依然留着世纪之初一代远望者的激情与望境。“葵园守望”是作者新世纪以来,十八年寻葵、画葵、颂葵的缩影,草木寄人心,这葵在全球各地展出,苍茫依旧、灿漫依旧。山止川行,风禾尽起,画笔中,葵与灰烬一道重生。“山水瞩望”呈现了作者近些年对江南山水的写意绘画。溪山行旅,家山无尽,俯瞰千迴,方知山高水长。
开幕式现场
嘉宾合影
中宣部原常务副部长龚心瀚,久事集团常务副总裁孙冬琳,上海市审计局党组书记、局长刘向民,中国文联副主席、上海市文联主席奚美娟,上海市文联党组书记、专职副主席夏煜静,浙江省文联党组书记杨守卫,复旦大学常务副书记尹冬梅,中国科学院院士、复旦大学芯片与系统前沿技术研究院院长刘明,国务院参事室原特约研究员俞惠煜,上海市文旅局副局长萧烨璎,上海市作协副主席孙甘露,上海市黄浦区文旅局副局长王莉,来自上海艺术界、企业界和其他社会各界的嘉宾:中国美协副主席、中国雕塑学会会长、上海美术学院院长曾成钢,上海市文联副主席、上海市美协主席郑辛遥,上海市美协副主席李磊,中国国家画院院委、华东师范大学美术学院院长张晓凌,上海市美协原副主席、华东师范大学艺术学院原院长周长江,上海市油画雕塑院原院长、上海视觉艺术学院美术学院院长李向阳,上海市油画雕塑院原副院长、上海师范大学美术学院院长俞晓夫,久事置业党委书记、董事长臧华,东一美术馆执行馆长、上海天协文化总经理谢定伟;上海当代艺术博物馆,上海刘海粟美术馆,上海民生现代美术馆,中国能源工程集团,当代唐人艺术中心等美术馆和单位负责人出席开幕式。
中宣部原常务副部长龚心瀚宣布展览开幕
中国美术学院院长高世名讲话
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久事集团常务副总裁孙冬琳致辞
孙冬琳表示非常高兴以“远望者——许江作品展”拉开“2023久事国际艺术中心外滩艺术沙龙季”的序幕,让更多的市民和游客走入外滩经典建筑。许江教授是我国著名油画家、教育家,本次展出的作品,通过对中国历史地标,包括对浦江幻变和外滩风华的写照,在远望中勾勒出历史的人文光辉和世事变迁,相信定能给观者带来更多思考和感悟。在接下来的三个月中,在此地标建筑中还将陆续推出展览、讲座和艺术体验等一系列中西文化荟萃的艺术主题活动,其中不乏《十八世纪欧洲大师》、佳士得秋拍预展等重量级的展陈活动,希望能为市民带来丰富的精神享受,也能为上海这座魅力之都增添华彩。
中国国家画院院委、华东师范大学美术学院院长张晓凌致辞
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中国文联副主席、浙江省文联主席、中国美术学院学术委员会主任许江致答谢词
展览现场
ZHANLAN XIANCHANG
展览板块
ZHANLAN BANKUAI
海市眺望
城以“盛”名!
城市要将百姓万民盛入,并使之昌盛起来。此是现代城市得以兴盛之匙。近世时代,取一城代表中国城市的变迁及其影响,即是上海。
若要取一地代表上海,便是外滩了。黄浦江在此浩荡东迴。百年之前,殖民势力与本土豪强在此巅峰角力,结下一条与浦西江岸相伴绵延的地平线。这是一片迁变无尽的城市蜃景,这是一片代表太平洋西岸历史沧海风华的东方地标。
据说这类浩瀚的城市巨构,在它的种种的自我塑造的传奇中,絪缊着一种向上流动的特性。从洋泾浜的小桥流域,到外滩一线的代表东方的城市屋脊;从大河西岸的十里繁华,到浦江两岸的大楼巨构的世纪阵列,人类创生的渴望不断地叠越,不断地向上流动。这种向着云端不懈挑战的高度,正是城市风神的尺度。它聚焦着所有城市人文远望者的眼眸。
绘画正是这样的历史风景的远望者。老城中风尘仆仆的素描,江岸从流激荡的风华,外滩巨构中云城一色的浑芒……作者远在二十多年前,就以陶然的兴意遒笔,掇写这海市眺望。在这远眺之中,浮荡着一种山水般的历史追怀。情往兴答,惜诵致愍,这追怀以一种天际俯瞰的方式,抚察城市涌动的波澜,并以翻手覆手的方法,兀然降落,强烈地激发着华洋杂处、任意东西的世纪情怀,由此感兴城市人文如山如壑的绵延情境。这追怀中跬积着百年历史的苍茫风色,同时,还蔽藏着世纪之初一代远望者的激情与望境。这些二十年前的绘画,因这种远怀而蕴积着两种远望:城市历史的身份远望和城市当代的精神远望。
鸟瞰观愿景,覆手抚沧桑。这海市眺望中既存历史命运的潜流,又怀当代城市人文的日日生发的精神交响。风景辽阔,历史悠远,城市的风神却在目前。
《外滩南望》 纸面油画 100cm×138cm 2023年
《外滩风云》 纸面油画 35cm×38cm 2000年
《外滩北望》 纸面油画 36cm×45cm 2002年
葵园守望
草木蕴人心。
草木即是中国人的生命情怀。面对草木,中国人总有一种特殊的充溢,常将万物与生命的境遇投放进去,在那里与人心相会,从流激荡,葳蕤无尽。所以,中国的文字有一种草木生成的意态;中国的绘画有花草树木专门的一类;中国人的精神中总怀草木翩跹的诗性风华。
葵,正是这种情怀之中生机勃勃的精神品种。自然中的葵,坚强隐忍,激情炽热,花果同体,逐日向阳。因着它的灿烂,让人总想到天地间的超越;因着它的根性与坚忍,又让人总将葵引以为自况。葵花向阳的喻比,更让一代人的共同的青春遭遇在这里思痕斑驳、思绪萦结。于是,葵成为一种心灵的物种,成为见证人的历史与沧桑的大地诵叹。
作者画葵几近二十个春秋。一方面,访葵无数,走遍天南地北众多的葵园,另一方面,在象山校园种葵十多年,一年一熟,每季的葵园如每年往来的新生。访葵直若放牧,被放养的却是沧桑风怀、岁月品识。种葵却若皈依,年年岁岁,总有一种特殊的感性铸炼其间。这放牧与皈依,串联起无尽的葵园现场,阴晴圆缺,广陌殊别,总让人兴发难言的感喟,却又常在蓦然回首之间,与沧桑者的感性与风情,戛然相遇。
星霜荏苒,居诸不息。凡二十年,作者殆无一日不念葵,又未尝十日不画葵。葵园的用力可谓勤矣!在马尔马拉的莽野中,作者蓦见一片老葵。荒原无际,云山苍苍,天地间交织着众神黄昏的气息。后来,在新疆的戈壁、内蒙古的雪原、东海岸台风肆虐的田野上,作者心中的葵花经验——那一代人的群体命运和风雨沧桑,被一次次地怦然激亮。作者看到了葵的荒原表情,看到了一代人的生命历史性活化而生的存在,看到了那个被拯救着的“众神的黄昏”,看到了作者家园和家园边上守望着的自己。
《生如夏花》 布面油画 50cm×300cm 2015年
《绿草飞》 布面油画 100cm×138cm 2020年
《葵花雨》 布面油画 180cm×200cm 2011年
《黄河黄》 布面油画 100cm×138cm 2020年
山水瞩望
山水,大物也!
山止川行,风禾尽起。中国人的内心始终有一种根深蒂固的山水依恋。何谓“山”?山者,宣也。宣气散,万物生,山代表着大地之气的宣散,故而呈现为一种升势、争势。何谓“水”?水者,准也。“上善若水”“水善利万物不争”,故而呈现为一种平势、和势。古人言:山水之象,气势相生。山水正是以这种相生之势,在开散与聚合之中,在提按与起落之中,起承转合,趋背相异,从而演练与展现出千山万壑的不同情态、不同气韵。
山水非一物,山水是万物。它本质上是一个世界观,是一种关于山水起伏之势的综合的“谛视”。所谓“谛视”,就是超越一个人瞬间感受的意念,依照生命经验之总体而构成的完整的世界图景。这种图景是山水的人文天地,是山水的“谛视”者将其一生的历练与胸怀置入山水云霭的聚散之中,将现实的起落、冷暖、抑扬、虚实纳入内心的观照之中,所形成的“心与物游”的漂遥境域。
作者以远观者为线索,将曾经多年的城市的历史眺望、一代人的精神守望磨洗淬化,回返真实的山水家园。他将历史远望中情往兴答、飘忽无定的城市、青春和足迹,一如山水般的苍茫风色,化入真山真水、挥洒无尽的绵延情境。
如是的远望,如舟行江上。两岸峙山,若奔若流,时雨之中,山色如砚,宛在铁的山河中行走。江河稠滞的尽头,时有曦光涌来,正是江水泱泱的浩然气象。
如是的远望,又如高台俯望。云色飘荡,气薄林木,横江苍山,南北沆砀。天地的浩然悲慨灌注众壑,又正是无尽无涯的云山苍苍之境。
如是的远望,再又如溪山远旅,蓦然洞见先人的踪迹,“无霾青色笼日月,行走恍在古轴上”。巍巍巨崖,凛凛丹壁,造化的绢本陶然洒落心胸,“洋洋乎与造者游”。
远望当歌。歌吟中,山川并未无尽,一丘一壑却怀风情。一丘一壑虽有限,却以某种坚固的深度,唤起恒远的积极思想,赋予人以自足自乐的充盈。那脚下的一山一壑,总有某种坚实的快感。至于青绿的浓稠、林木的繁密、山树的风姿、正是心中陶然而动的感会,既有亲见的启迪,又有此在的共鸣,虽笔色草草,风姿绰绰,全然“与一丘一壑者共之耳”。
《富春山旅图·山湾碧树》 布面油画 130cm×90cm 2023年
《龙泉苍松》 纸面油画 73cm×50cm×14 2021年
《谿山新旅图·映照》 布面油画 130cm×90cm 2023年
《富春山旅图·鸬鹚风树》 布面油画 130cm×90cm 2023年
展览将持续至8月27日。
影 像 |申 博 傅江杰 蔡哲承
文 字 |沈佳琪 张 莹
编 辑 |张若瑜
责 编 |刘 杨 胡心云
审 核 |方 舟 周宝松
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