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赵无极
看画册，好象有的地方画的很快，有的地方画的很慢，这不一定的，这种效果不见得就画的快。我的画有的是十年前画的，十年后又改，画看起来不费力，实际费力的不得了，改的很厉害。这幅画是2米20公分高，大型的画，你看这部分很空的啦，但是这个地方花的功夫比其他地方多的多，在空之中再丰富起来；那是辛苦的不得了。我倒情愿是画实的画，那就简单的多，愈空愈辛苦。（刘爱民：您画这画的时候是不是特别注意色层结构，一层一层的？）我也不管，画到一步我解决一步。
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（大家谈到有些画家在画中用到机理效果。）很简单，譬如画个墙摆点沙子在里面，这是一种方法，但我们现在不要学这种法子，你们用笔一样可以用的很好。------用笔方法都不能一样，有的轻，有的重，有稀，有厚，那么变化就多了。比如你这里紧，那里就松一点，不能到处厚，我帮你省颜色。每一笔都要有每一笔的作用在里头，让画面醒一醒，就是精神一下。你们的笔用的太死，要活一点，利用各方面有利条件，给你很多方便。你们已经不自由了，还要拿小笔，用小笔触去摆。我就是画很细的东西也用大笔。中国笔有好处，提起来很细，压下去又很粗放，还可以拖、转，各种方法可不停地运用。
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你们的画整体太差了，这些东西之间都没联系，我不是要求你们画一条腿，一个头，一只手，要连起来画。不打破这点，就根本没办法，必须打破不可！你们很多同学画人体时，画乳头都很跳，独立的不得了，和周围都没关系，这个也属于人体的一部分，是不是他同四周有关系？你们画的没关系，就好象贴个“膏药”似的。我总是要求你们要整体、单纯，你们呢，总是一个个地把“膏药”贴上去了，好象这地方你们最有兴趣的样子------到处都是一样的效果，就没效果了。
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有静有动，不能到处都动，动的太多，那静来陪衬。好象唱京剧，总是唱高调，就单调了，你看这一静，裸体就出来了，刚才那人体的后面太厚，人们的眼睛被吸引去了。画时各方面都有联系，不是画布看布，画人看人，你要把它门连起来，你们看时是一段一段地看，画也是一段一段地画。你看我改这一笔以后，后面也要改，他们之间都有连带关系，要一起画，不要把布和人分割开。
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