沈尹默秋明集朱批手稿
张一鸣编
沈尹默《秋明集》初版，一函二册，中华民国十四年（一九二五）一月北京书局印行，版权页旁，粘着一张薄薄的勘误表。百年风雨，物换星移，勘误表穿越了历史烟尘与人世沧桑，终在书页里安然无恙。同样安然无恙的，还有书页天头上琬琰琳琅的手迹——朱笔迻录《秋明室杂诗》《秋明长短句》。
沈尹默《秋明集》初版勘误表
沈尹默不仅是一位杰出的书法家，更是一位文学家、教育家、诗人、词人。这些不同身份的划分，受制于当代社会的文化语境。若是在中国传统社会，沈尹默就只有一个身份：文士。文士（士大夫）终身信奉儒家之学，温柔敦厚、平和中庸，修身齐家、致君行道，“行有余力”再“学文”（《论语》），进而作诗填词，以书画陶冶性灵，“诗不能尽，溢而为书，变而为画，皆诗之余”（苏轼）。因此，学而优则仕、居清要之职的沈尹默（先后任北京大学教授、河北教育厅厅长、北平大学校长、监察院委员、上海市人民政府委员等），在书法上并不是用尽全力的，固然他平素也勤于临帖、不苟作书，但仍保持着传统文人“游于艺”的状态。与近代齐白石、林散之、白蕉等书家相似，沈尹默也曾发出“诗为第一”的感叹：
我无字不入诗，为诗坛之公认。平心而论，我之成就当以诗为第一，词次之，书法最下。世人不察，誉我之书法，实愧哉矣。
这种自我评价，显示沈尹默仍为“诗尊词卑”、“余事”作书画的传统儒家文艺观念所深深影响。
沈尹默《秋明集》上册内页书影
这一函二册《秋明集》，一万余字朱笔墨迹，沈尹默作于新中国成立的前一年。字体以小行楷为主，偶带草意，整体风格清隽秀朗，端雅温儒。每页天头所书字，多以八行排列，每行约九个字，每个字径约八毫米。绝大多数字，笔画起讫完整，交代清晰，提按分明；结体上收放变化，向背参差，对比自然。
沈尹默《秋明集》上册内页书影
在当代“尚技”派专业书家看来，沈尹默书法无疑存在着某些“瑕疵”。然而，这正是传统文人书法的本质所在。王羲之就对张芝“临池学书，池水尽墨”表示不屑，说“若吾耽之若此，未必谢之”（张彦远《法书要录》），反对在书法上一味耽溺，用尽全力。张怀瓘也说：“君子藏器，以虞为优。”（《书断》）所谓“藏器”，指向的是随意自然、萧散适性的书写状态，不要在“技法”上过于刻意，显山露水。如果“技法”运用在书写活动中铆足了劲，那么书家的性情、学问就贯注不到作品中去了。
沈尹默《秋明集》上册内页书影
沈尹默《秋明集》下册内页书影
秋明词在民国词坛深获赞誉，如朱孝臧《题秋明小词》云：“意必造极，语必洞微，而以平淡之笔达之，在汴宋与苏晁为近，把臂九能，殆无愧色。”冒鹤亭《跋秋明长短句》：“清言名理络绎奔赴，而中有奇采，如对列御寇见其御风泠然善也。”这一万余字手迹中，《秋明室杂诗》五十九首，《秋明长短句》八十四首，且词稿的修改痕迹也更多，可见沈尹默在词上的用心。
沈尹默《秋明集》下册内页书影
秋明词较少受晚清词的影响，取法乎上，继承北宋欧阳修、晏殊温润秀洁、疏隽深婉的词风，于寂寞闲愁与怨别伤离的抒写中，表达人生理性的反省与超越。代表作品如《玉楼春》：“与君俱是眼前人，领取从来无尽趣。”《浣溪沙》：“但恨花无人耐饮，此时堪赏莫停杯，人生何事待秋来。”《临江仙》：“闲愁不共岁华除，滴残红蜡，还解照流俗。”此种词学上的祈向，与沈老在书法上问途两宋而不为清人拘囿是一致的。沈老书法一洗清末碑学书风重气势、略细节之弊，细腻闲雅，平易近人，不故作艰深而清隽儒雅。他的诗词与书法，共用着一种温婉深隽的风格，此种风格背后是岁月的磨砺、人生的沈淀。
沈尹默《秋明集》下册内页书影
《秋明长短句》的修改痕迹，显示了沈尹默对语言文字的锤锻之功。一九二七年八月，沈尹默致信弟子顾随：“我词辛苦得来，仍余辛苦之迹。”这些朱笔删改，即是沈尹默的人生“辛苦”之迹。此种锤锻，与其在书法创作上的锤锻，与其行楷书迹在用笔、结体及审美追求上的用心致虑，是互为一体的，都统一在沈尹默这一“文士”身份下。
注：本来节选自《沈尹默秋明集朱批手稿》序，作者韩立平，原标题为“文人书法的分量——沈尹默（秋明集）朱批手稿序言”。
沈尹默秋明集朱批手稿
编：张一鸣
浙江人民美术出版社2023.8
书号：9787534068256
装帧：精装16开172页
定价：198元
售价：158元
《秋明集》沈尹默著，一函二册，1925年北京书局印行，沈尹默先生是新文化运动的倡导者之一，也是最早的新诗尝试者之一，其在旧体诗词创作方面有很高造诣，所作诗词清丽洒脱、隽永飘逸，为一时之冠，其中《秋明集》是沈氏早期诗词的结集，亦为其最为著名的旧体诗作。此书为沈尹默自批于1948年，一万余字朱笔墨迹，字体以小行楷为主，偶带草意，整体风格清隽秀朗，端雅温儒。
本次出版《沈尹默秋明集朱批手稿》，不仅可一读沈尹默先生的诗词，并感受其对语言文字的锤锻之功，也可欣赏沈先生的书法艺术之风采。
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