吃晚饭时，问起父亲是否还记得从前富仁坊有个“慕园"。他想了想，依稀记起小时候去那里玩过，好像觉得当时的园子规模比现在大多了，水池旁边有很多古典门楼厅堂。那时还是开放式的园林，举办过盆景展、夜花园等活动，文革后被迫关闭。因为据说红太阳他老人家认为盆景之类的是资产阶级享受的东西，必须消灭。似乎在他眼中一切宣扬美的事物都要破除，老百姓勒紧裤腰带跟他窝里斗才是无产阶级根本任务。
和“先有鸡还是先有蛋”这个道理仿佛，“慕园”的名称来由的两种说法截然相反：太平军将领慕王谭绍洸进驻苏州后，把原一大户人家的住宅花园占为己有，依王号改名“慕园”，而相反另一说法称此园原本就叫做“慕园”，谭绍洸入住以后，洪秀全封王时，就依照谭当时的住宅园名封他为“慕王”。
我查了资料，谭绍洸是1860年作为李秀成的先锋大将与李一同入的苏州城，被封为“慕王”是在1862年初的光景。由此可见前面“以园得名”那种说法有理，但是转念一想，天王若只是以谭绍洸霸占来的宅子来给谭起王号，是否有些太没有水平了？又查到此园在1846年时就以“慕园”的名称被誉为“吴中第一名园”了，当时的园主董琴南常常邀请当地名流诗人，齐聚园中以诗会友，名噪一时。以此看来，天王以“慕园”来起王号可能性很大。
图为1981年江苏人民出版社的《姑苏丹心》连环画，描写的就是谭绍洸在苏州由盛而衰的故事。
可当时入苏州城，李秀成住进拙政园设为“忠王府”，而谭绍洸只是在玄妙观设立衙馆，并没有立即住进“慕园”。另当时董琴南的“慕园”是否就是富仁坊这一所呢？苏州城会不会有另一个“慕园”呢？如果董琴南园不在富仁坊，那仍然有可能是1862年谭绍洸在封王后从玄妙观搬入此园，改名“慕园”。所以“慕王”名称的由来仍不能妄加断论。
啰里啰嗦一大段后，主要来介绍一下园林本身：宅院原本的布局为“西园东宅。正路四进，大厅三间面阔12米，进深9.4米。有明式梁架，前船篷轩，青石鼓墩。楼厅前有道光十二年（1832）砖雕门楼”。原建筑早已不见踪影。现存花园面积约2亩，湖石假山在南，北依水池湖石曲桥。
虽然只剩下个2亩多的残园，景致不及盛时十之一，然而我仍多次前往，在里面徘徊品味倒也流连忘返。相比起前阶段去的县镇里一些大的野豁豁、走一圈要20分钟的游园趣味多多了。再次证明了一点：园林绝不在大，用心缔造的才是珍品。关键里面有三件物事个人比较热衷，下面一一讲来。
熟知“慕园”的朋友们一定猜到了我指的第一物事：园中一宝，湖石曲桥。水面贴以石条，在石条两侧护以湖石，据说这一构思是石桥史上的首创兼唯一。别的园中要么“步石”点入池水作桥，要么直接石条贴近水面架桥，再就是用规则的花岗石作为护栏的石桥。此处设计的确别具匠心，自然峭变的石桥权作过渡，渐渐把人引入池南假山嶙峋之胜景。
50年代桥南还有一弯紫藤并一枚石桌，想当年“紫藤依桥，石桌映花”的美景也灰飞烟灭去无踪，今日只能看着黑白照片无限遐想。
第二件值得鉴赏的是假山东部的“开屏峰”：“高２.40米，盲洞多达22个”。从湖对岸望去，此峰犹如孔雀开屏翩翩起舞。此峰堪称园内湖石独峰的代表。但是我粗看来似乎是小块湖石拼接而成，不似独峰，但仔细查看的确是整块石头，真是难得。“开屏峰”下部有一水洞通向大池，实乃精致之极。
整座湖石山呈东西狭长型，与水岸相依，东以湖石为主，西以土为主，两端镶之自然。西山上又有五峰，但我看来不是太引人眼目“一是太小，二是型不佳.”
西部山中有山洞，长约十多米深，里面到处是垃圾，我实在不愿在内多呆，有煞心情。真是“金玉在外，败絮其中”，该好好管管卫生了。
最后一件物事，我先在本文题目中就涉及了，就是池中鱼儿活灵活现，似有人性。
不知是我心理作用还是自作多情，我在池边来回走动留影之时，水中鱼群竟会随影而行。
我根本没有带干粮喂食，只见鱼儿就是形影不离。青石翠藤绿水原是一片冷色，但凡点缀了数尾红色小鱼，画面便立刻活了起来，生生不息的样子。毫无夸张的说，这就是一幅经典的中国水墨画。
估计是园中阿姨平时喂鱼时就站在池北一线，日积月累，鱼儿已经有灵性了，只要觉察到水中哪里映现人影就会踊跃前往。我池边来回几十次，未丢一颗米，可怜它们随我瞎起劲了，只是把我玩的不亦悦乎。
其实小园中还有许多小景致值得一看，如池北的石榴假山（个人称呼，不是正名）、纪念孙文载种的雪松（我没有找到）、古树名木石洞比比皆是，等您亲自游玩时再请领略此番风味吧。
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