江阴长泾古镇，石板老街，浸润着千年风雨沧桑和历史文化，老街中段有一座四百多年历史的韦氏故居，赫然写着“上官云珠纪念馆”。上官云珠原名韦均荦，妇孺皆知的一代影星，韦氏与电影艺术结缘的其实不止她一人，还有其堂兄韦布、韦廉父子。韦布出生于1911年辛亥革命前夕，1923年，因其胞姐韦均一成为乐益女中、平林中学创办人张冀牖的续弦，随同来苏，并考入苏州草桥中学（当时的省二中），从此在苏州生活、学习、工作十多年。晚年的韦布还念念不忘使其“一生梦魂萦绕的美丽苏州”，称之为第二故乡。
韦布深受张冀牖的影响，这种潜移默化的影响决定了他的人生道路——终身与戏剧、电影为伍。张冀牖是个昆曲迷，经常带韦布上苏州戏院看昆剧，为他开启了艺术世界的窗户。张冀牖夫妇每年要到上海住上一两个月，有时带上韦布，就在这十里洋场观看了大量的话剧、京戏、昆曲、电影及名角梅兰芳、白玉霜等人的演出，尤其对白玉霜的表演称赞有加，觉得白玉霜唱腔动听，乡土味重，非常大众化。他不仅观看洪深的《五奎桥》、田汉的《卡门》、包天笑的《空谷兰》等，还到上海虹口一家日本演艺馆看戏，看了《阿珍》、《西线无战事》。张冀牖自备家庭电影放映机，自己充当放映员，让家人尽情享受电影艺术。就这样，韦布跟着张冀牖东跑西跑的欣赏各种戏剧、电影，受到了最初的艺术启蒙。但他并没有因为艺术而忘却外面的世界，就像很多热血青年一样关心国家大事，1929年，韦布积极传递“反帝大同盟”的宣传品，结果被关押一月有余，经亲友营救才获释。这种忧国忧民的情怀一直伴随他，并差点送掉性命。
1931年，他就读上海美专，傅雷担任艺术理论课，为他们讲解丹纳的艺术论，这是他第一次接触艺术理论，引起了强烈的兴趣。毕业后他来到乐益女中任教，担任过总务主任，实际管理全校事务。但他心系戏剧，边教书边演戏，对戏剧的痴迷从他成立“大水剧社”就看出一斑。那年，全国发生特大水灾，韦布宣布成立“大水剧社”，全剧社就他一个光杆司令，还振振有词地说“天灾也是人祸造成的”，成立剧社旨在通过演戏宣传“救国”。年轻人的热情与冲动很快被现实粉碎，没几天，这个“大水剧社”就被当局的“大水”冲掉。乐益女中因有了这样喜欢戏剧的老师和张冀牖这样民主的教育家，校内的文体活动异常活跃，经常演出南国社田汉编写的剧目。1936年初夏，韦布曾利用从日本回国的短暂时间，组织一批爱好文艺的同学演出了田汉编的《回春之曲》，女主角演唱了宣传抗日爱国的歌曲《梅娘曲》。韦布这种教书、演戏两不误的生活持续了四、五年。
然而那种率性而快乐的日子很快结束，1935年春天，韦布因演戏被当局恐吓、威胁，无奈之下离开苏州，东渡日本。在东京，他认识了杜宣、吴晓邦，三人结为生死之交。韦布在杜宣的帮忙下办理入学手续，仅在东京日本大学挂名，实际在学日语、看电影、戏剧和进行有关戏剧活动。吴晓邦在高田舞踊研究所学舞蹈，对韦布产生了影响，让他认识“在戏剧中，在舞台上，演员是唯一主要的，而演员的美，必须以舞蹈的基本训练作基础”，因此也跟着吴晓邦学习舞蹈。1936年秋，吴晓邦回国之前，表演《傀儡》、《和平的幻觉》两个节目，韦布为其设计了服装。杜宣与韦布送别战友之后，忙于组织“中国留日剧人协会”，筹备公演，不料在1936年的大除夕，他们因为演戏被软禁在牛井区派出所。第二年 4月，韦布被日本警视厅遣送回国，当然船票不用他掏钱。
重新回到别离了三年的祖国，还没有细细打量她的变化，七·七事变就发生了。韦布担任苏州抗战后援会戏剧组长，以戏来鼓舞人心，以戏来宣传救国，这是他一贯的主张。 1937年8月15日，苏州古城被轰炸，他立即组织苏州抗敌移动宣传演剧队，转移到太湖，在那里打地铺睡觉，吃大饼油条裹腹，艰苦的环境更激起了他们抗日的决心。不久辗转来到南昌新四军司令部筹组战地服务团，又撤退到贵阳，创办民众剧场，领导民众剧团。
1941年，杜宣受中共中央南方局的指示，在桂林成立新中国剧社，韦布担任第一任理事长，负责剧社经营管理方面的工作。他们以骆驼为社徽，旨在以“骆驼精神”自勉。战争年代，条件极差，要维护几十人的剧团，困难重重，常常是吃了上顿没下顿，杜宣、田汉极尽所能给予帮助，田汉是有名的孝子，曾把母亲的口粮给剧社的同仁吃，甚至在桂林行营主任李济深将军五十大寿之际，带着剧团一帮人赴宴“饕餮一番”，补充营养。韦布也是通过各种关系筹措资金，一次在桂林街头巧遇乐益女中的学生黄慧珠，遂向她借钱，以后又借过两次，只是“有借无还”，这债欠了十年，也重重地压在韦布的心头。1951年，两人在北京相逢，此时的黄慧珠已在全国妇联工作，但坚决拒绝韦布的还款，说“那是什么情况的事嘛，大家都是为了工作”。
1948年，在妹妹韦丽琳、上官云珠的帮助下，韦布放弃了十几年的戏剧生涯，转入电影界。当时张乐平创作了漫画《三毛流浪记》，韦布与他商量后，签订协议，取得版权，聘请阳翰笙编剧，准备搬上银幕。韦布第一次当上独立制片人，雄心勃勃之时，却收到国民党特务的“三毛再搞下去，当心脑袋”的威胁信，同一天张乐平也收到类似的恐吓信。他们嗤之以鼻，不久韦布即带着《三毛流浪记》摄制组加入昆仑影业公司，此片由（此字可删去）1948年10月开机，1949年5月26日杀青，跨越了国共两个时期。《三毛流浪记》中的三毛由作曲家王云阶的儿子王隆基扮演，中叔皇、赵丹、孙道临、林默予、吴茵、黄宗英等大演员、大明星纷纷来客串，其中韦丽琳、上官云珠及其女儿姚姚全力支持，韦布年幼的儿子韦廉也加入群众小演员行列。
新中国成立后，韦布一直在电影厂当专职制片人，先在上影，后调到珠影，先后拍摄《护士日记》、《十五贯》、《二度梅》、《山间铃响马帮来》、《七十二家房客》等近三十部电影。
1983年，韦布重游苏州，想起五十多年前观看田汉的《苏州夜话》的往事，遂写下《苏州卖花女》一诗，深情地说既为“怀念哺育我的苏州，也是为了献给一个死者”——如父如兄的张冀牖：
一台话剧叫《苏州夜话》，
说的是你们苏州太美啦！
小河的水像威尼斯，
城头的月像古罗马
……
我还是卖我的花：
“栀子花！
白兰花！
几只铜板一串花！
卖花呀！卖花！阿要买花？
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