江南有佳人 

文/田螺姑娘（安娜·苏州）

无论在电影还是电视剧，无论是在古代的历史和有关的书籍图画中，你总会看到那些亭亭玉立的江南的女子，她们的嘴角微微一笑，出没在江南烟雨的人群中，或含蓄，或柔媚，或刚毅，她们带着江南水乡的淡雅走在你的眼前，就像阳春三月的鲜花盛开，像沈丛文先生笔下的含苞半开的鲜花，有露但不全露，忽如最美的带露玫瑰，含蓄中带着一份幽雅和迷人。忽然想起戴望舒那首著名的“雨巷”来，默忆着绮丽的诗句，眼前慢慢幻化出神态寂寥，踽踽独行的江南女子身影：她有着丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，撑着油纸伞在雨中哀怨，在哀怨中彷徨，她静默地走近，投出太息一般的眼光，她梦一般地飘过，冷漠，凄清，惆怅……
她可能是沈园欲笺心事，独语斜栏的唐婉，也可能是桨声灯影里泣不尽风檐夜雨铃的李香君……

或者，她就是寻常的江南女子……安静淡恬、柔媚可人，你一视之下，那白皙的肤色，玲珑的身姿，柔婉的话语，让你顿然感受到典雅的审美愉悦，风，吹不皱她们的皮肤，雨，淋不残她们的青春，她们清高冷傲，也慵懒缱绻，仿佛在熄灭某种热忱与激情。恹恹不快的时候，她们秀眉微蹙，落寞如花，意兴飞扬的时候，她们皓腕轻举，团扇轻挥，那种野性的如烈焰般激动人心的壮阔不已的情怀已是很少见到，只是踩着碎石款款细步，在水温山瘦的江南，一任湿漉漉的空气润泽她们的肌肤她们的心。

　　
　　【一】
　　江南的女子，一直以来都受到人们的关注。说起江南的女子，其实和北方女子一样，都是炎黄子孙的女儿。由于地域和气候不同，使得她们有了地域特点的个性和魅力。因为只谈江南女子，所以只述江南女子。她们属于秩序生活的遵守者，擅长把生活之酒酿就得绵软清香。对于爱情婚姻，她们要的是安稳平和。并非一定要把婚姻看作神圣，她们也爱做浪漫的梦，只是少了对风险的承担意识，不愿意一个人在世界上劳碌奔波；对于生活，她们总是能调理得完美精致，在忙碌中轻悠着，即使勤勉孜孜。也会有条不紊，最能够消受甜蜜和幸福。她们小鸟依人的娇羞，让人想起的是歌舞升平，是安宁和谐；她们弱柳扶风的孱弱，让你的心变得安静，温馨；她们典雅华贵的气质，更让男人感到熨贴自若，爽心悦目。在淡泊中体现柔情，在矜持中显示神秘，那份温和的抚爱，足以消磨万丈豪情，让你在温柔中沉沉睡去。
　　有人说：“江南是苏小小的江南，是唐伯虎点秋香的江南。”说这话其实是有些失实，据说苏小小是后世文人雅客杜撰出来的人物，现实中并不存在。最初苏小小的出名是因为众多文人墨客的诗词歌咏，例如李贺的《苏小小》。至于油壁车的故事，也只是后人的演绎罢了。历史上的秋香是个富家子女，而唐伯虎是一介穷书生，秋香的年龄比唐伯虎大二十余岁，这完全是不可能的事情，所谓的点秋香是文人墨客后来杜撰出来的一则风雅故事，其实是一篇风雅小说，有人借名人唐伯虎的声誉又搬上舞台，其实只不过是加了点唐伯虎的声音笑貌和才华的嘘头而已。

　　如果在一个烟雨迷蒙，杏花飘香的三月来到江南，你就能领略到江南三月的杭州桃花丛中燕归来，苏州的细雨霏霏柳如烟，十月的南京栖霞枫如醉，紫金山麓早春来，无锡的白梅红梅竟相放的美丽风光。漫步江南雨中的幽兰石板小巷，或者走在水乡周庄的古桥，听老人讲江南首富沈万山的故事，披着星露走在淌着水渍的青石板街上，举目四顾黛色的木楼，在灯笼里摇曳昏暗的橘光会是朴素迷离。一阵笑声传来，眼前便有了丁香般的女孩，这就是江南的女子，她们身材精巧，面孔圆润，皮肤细腻，话语温婉，妩媚动人。
　　曾记得潇男作家说：江南的朦胧，一如女子朦胧的情丝，江南的秀气，一如女子妩媚的脸庞，江南的灵动，一如女子含情脉脉的双眸。江南独特的人文地理环境，养育出千古美女之精华，美女西施、孝女曹娥、情女祝英台、才女唐琬、侠女秋瑾……她们给后人留下了一个个难以忘怀的故事与传说。不说因美丽和才华招人妒忌中伤后，留下“人言可畏”四个字后撒手人寰的江南明星阮玲玉，或者当年凭“金嗓子”唱红大上海和唱醉黄浦江的一代江南歌后周旋，或者是留下猜不透烦恼的她的生死迷底，都是红颜惹的祸？还是因为她们生命的骄奢和短暂？

　　有人说，杭州的女子都是温婉、灵秀的。无论春夏秋冬，都像是刚从西湖里捞上来的一样水灵灵的，既有大家闺秀的明朗，也不乏小家碧玉似的玲珑剔透。西施、白娘子、苏小小、冯小青等等，都会令人触景生情和杭州的景物相融。有人这样的描述：平湖秋月是女人的含情脉脉，苏堤春晓是女人的妩媚动人，曲院风荷是女人的风姿绰约，柳浪闻莺是女人的娇声嗲气。杭州的柳暗花明、山容水貌，浓妆淡墨无不一一透出女人的味儿。
　　在南京的秦淮，你会看到黑白之间眉眼如丝，靓丽青春尽情挥发。南京女子便有融汇今古的风情，像是素面朝天的清水芙蓉，浅笑盈盈里、谈笑风生中你会心中由衷赞佩。曾经看《天鹅湖》，看成群的江南女子化作成群的天鹅，柔媚地舞从容地翩翩起舞；曾经看舞蹈《太湖美》，看成群的女子相拥在莲花丛中，或挥动小伞恰似荷花仙子在灵动。江南女子的出现，忽如天上的祥云和人间的紫烟在一起环绕。如果站在无锡樱花掩映下的太湖的鼋头渚远眺，就会见到水光潋滟，渔帆点点，浩淼无垠，点点波光就像是古代琴弦上的音符。如果在无锡的蠡湖和湖州的蠡园，听人讲述当年范蠡和西施月夜泛舟谈情说爱的故事，讲的依然是西施这个江南女子的故事。

　　走进了江南，杭州的巷、苏州的园，周庄的桥，还有水乡的款款清流和小小的乌篷船，你会看到江南女子摇着小船唱着歌谣过来，又唱着歌谣过去，拖一水长长的波纹，弯弯地就到了自家的门前。从石阶的码头上得岸来，一笑花开，成为一幅受人羡慕的江南灵动的图画。江南女子，生得美丽又生于美丽，她们心不想齐天，命不愿如纸，只想该耕的就耕，该织的就织，只愿在方方块块的江南，在水一方搜索的江南，烟雨迷朦的江南，杨柳依依的江南，杏花梨花桃花樱花的江南，紫燕剪春雨丝竹弄管弦的江南，为人贤妻，做人良母。
江南水滑，才养得出如此多情，如此才情的女子。想象春晨或秋晚，那江南的女子，就坐在二楼临巷的小窗旁，手拈一片花叶，浅笑低眉。如烟的长发，就那样盘在头顶，或着也用一枝象牙钗，任垂下的头发拂过面庞，如同初春的杨柳，划过水面，惹起情意万千。她捏一个兰花指，唱一段江南小调。或改一首小词，垂一会相思泪。间或迷离的眼神，是在想那个美丽的少年么？不然为什么腻如凝脂一般的面，会悠然飘起一片红云呢？
　　江南，古代的大文豪苏东坡来过，风流的乾隆来过，江湖游侠、京城公子、纨绔子弟慕名都来过，在烟雨迷朦的江南，在杨柳依依的江南；在杏花、梨花、桃花、樱花盛开的江南，在丝竹和吴语轻悠的江南，记下了数不清的江南女子的美丽，勇敢、善良、还有为人贤妻和做人良母的精彩故事。

　　
　　【二】
　　
　　在陈逸飞的油画作品中，我们可以找到江南女子的风韵。很久以来，对陈逸飞油画作品印象颇深的便是那一个个江南女子的窈窕形态，曼妙风情，生活鲜样的无与伦比。他中年以后的画可以说是一个画出江南女子的世界，画面中的女子在他惯用的黑色背景下，常常是浓重的色彩，那些金色，绛红，借以点缀出成熟和摄人心魄的风情。又忽如周庄桥头未尽的黄昏，在品味那一幅幅女子画，令人陶醉的不只是有着深厚文化底蕴，而是沉醉在静谧的人生感悟中的遐思飞扬。
　　《撑伞的女子》是描述江南女子十分成功的一幅画，画得生动形象，女子身穿粉红色衣服，似丁香一朵，眉宇之间斩不断缠绵的水乡梦，忽如已经过了细雨的时光，女子正在看那枝南国丁香在微风中飘落在青石板的街道，看那古渡口来往不断的小小的划船，那个江南女子正在向我们招手微笑，她手撑油纸伞，一举一动令人陶醉，入木三分地刻画出江南女子的柔情似水，婀娜多姿。忽如她们正踏在周庄的双桥上，在诗词和歌赋的山水画里走出她们的身影，将自己独特的唯美展现给了世人。也许南唐李璟的《浣溪沙》更能体现江南女子哀愁的神韵：手卷珍珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。或者用徐志摩“最是那一低头的温柔”句来形容江南女子，最是贴切不过。能像上面一样估计就是纯正的江南女子。

　　江南女子，你就是这样的从画里飘来，轻轻盈盈的身姿，走在三月的江南这样的小巷，听细雨敲打着路面的滴嗒，看雨丝在小巷与民宅间交织出的朦胧，你无法不吟成一首诗。《弹琵琶的女子》是陈逸飞创作的又一幅女子画，此画表现出一种极其细腻的优雅感，女子丰盈的肤质，服饰微黑，穿红色裙子，刻画皆精致入微。女子低头凝视，素手拨弦，仿若朱唇微启，袅袅歌声便荡人心扉。他画的江南水乡女子，柔似水，笑是花，常是一支发簪，卷起飘柔如水的长发，花香沐浴过的刘海，丝绸般柔滑细腻，每根发丝，融入了轻雾的滋润，或靠窗倚栏遐想，或镜中孤芳自赏，一头的乌发，像极了江南古镇黝黑色的砖瓦，在宅院的屋顶展示它飘逸翱翔于雨中的飞燕。
　　除此之外，他画的吹箫女子等等，无一不描绘着江南女子的风韵，这也是他写实江南女子的独特之处，这和他在旅美之后和“双桥”成功之后的大胆创作不无关系。看他的画，美了江南女子！

　　
　　【三】
　　
　　江南女子在武侠小说作家金庸的笔下，少说也有几十个，还记得那时文化开放，境外武侠小说特别受到青少年的亲睐，一些美丽的江南女子在金庸笔下神态各异，她们的美丽曾倾倒过多少武侠高手，或者是强者和对手。记得以前读他的武侠小说，一开始时觉得很有新奇感，并且从中可以了解一些武功知识，后来品读多了
　　就觉得乏味，一些武侠小说的构思大多千篇一律，连一些初中生都在动脑筋尝试写写金庸般的武侠小说。我有个学生叫小郭的，竟然从模仿到创作一口气写出了十余部武侠小说。所以后来这样的小说越来越多，带着探究的心理看金庸笔下江南女子的描写，佩服他怎识得如此多的美女子并能逐一不类同地写出，读他笔下的有独特的江南女子，至今回想起来还觉得是很有意思，如果没有她们，也许那些本本就显得枯燥乏味。这也许就是在他小说中人们所说的文字味精所起的作用。

　　那个江南诸暨宁山下的浣纱姑娘西施，那个惊世绝艳的美丽女子，那个让吴王夫差痴迷十年，那个让越国大夫范蠡等待十年的绝代佳人。在卧薪尝胆后的三年后，越国伐吴，范蠡直冲到吴王的馆娃宫，那是西施住的地方，一对阔别多年的恋人终于重逢了。两人刚刚沉浸在重逢的喜悦中时，女扮男装的阿青来了。“范蠡，范蠡，我要杀你的西施，她逃不了的。我一定要杀你的西施。”在这时，范蠡才明白，原来美女阿青早已爱上了他，她要杀他的心上人西施。怎么办呢？可是，发生了谁也想不到的戏剧般的变化：“她凝视着西施的容光，阿青脸上的杀气渐渐消失，变成了失望和沮丧，再变成了惊奇和羡慕，后来又变成了崇敬：天，天下有这样的美女！范蠡，她比你说的还要美！”阿青姑娘忽然没了杀气。可不是吗？真正的美不但可以征服男人，同样可以征服女人，甚至可以征服美丽的女人，因为这阿青长得也很美丽。

　　江南女子陈圆圆是苏州人，一位色艺双绝的名伎。当年吴三桂为了陈圆圆，“冲冠一怒为红颜”，就连李自成、刘宗敏等也曾为了她神魂颠倒。金庸在《碧血剑》和《鹿鼎记》中，都描绘了她倾国倾城的美丽。金庸在《鹿鼎记》中这样描述：她已经年过四旬，但览尽美色，有七个如花似玉老婆的韦小宝见了她，却仍是失魂落魄。可不是吗？当时陈圆圆的年龄，已经可做韦小宝的母亲了，但韦小宝一生之中从未见过这样的美貌的女子。他手捧茶碗，张大了口竟然合不扰来，刹时间目瞪口呆，手足无措。这一幕景头，被金庸描绘得惟妙惟肖。
　　勇于剑术的江南女子阿青是金庸短篇《越女剑》中一个美丽的牧羊女。浙江人。阿青人长得美丽。一张瓜子脸，睫长眼大，皮肤白晰，容貌甚是秀丽，身材苗条，弱质纤纤。可这样一个纤柔秀美少女，竟身负绝世剑术，一举手便能连伤七位吴国高手。越国大夫范蠡一见，叹为观止又惊又喜，当即厚待阿青，并将这个天真可爱的小姑娘带回府中。成为后来暗恋范蠡的姑娘，欲想刺杀西施并且又在剑下留情的一位侠女，真是情难却，美敢忘。

　　富有情趣的江南女子黄蓉。她是最有品味最贵族女子，是金庸笔下的江南女性中最聪明机灵也最可爱的一个。黄蓉也是浙江姑娘。住在世外桃源般美丽的童话般缤纷绚烂的桃花岛。〔如今定是在舟山桃花岛，在拍电影时金庸去过。〕且看金庸的描写：“只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六风年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视”。可见描写女子的魅力。
　　最为苦恋的痴情者穆念慈。“人间更有痴于我，不独伤心是小青”。穆念慈是杨铁心的收养的义女，她与杨铁心的妻子包惜弱都是浙江临安府人，穆念慈是荷塘村人。穆念慈生性善良，十三岁那年，见到两个被人砍伤的乞丐，鲜血淋淋，但因肮脏污浊，无人理会，她便扶他们到自己房中，洗净伤口，用布包好，又给了他们几两银子养伤。丐帮帮主洪七公知道后，便教了她一套逍遥游拳法。真是和她的名字一样，有着慈善之心。

　　《天龙八部》中的阿碧、阿朱、王语嫣都是三位苏州姑娘，这三位女子中，最温柔可爱的是江南少女阿碧。金庸笔下的阿碧却连骨子里都透着十二分的温柔。阿碧、阿朱、王语嫣姑娘几乎同时出场。但三个人的写法完全不一样。阿碧姑娘清纯如秋水，温柔如春风，她诚意邀客。又精通音律，算盘到了她的玉手中，竟变成了一件乐器，她随手拨弄算珠，自成节奏。金庸是这样写的：“菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头滩，笑脱红裙裹鸭儿”，歌声娇柔无邪，欢悦动心。最俏皮可喜的要数是阿朱。阿朱天性活泼，话语间风趣可爱，常能逗得人哈哈大笑。她俏皮机灵，勇敢果决。她捉弄彦之等人，不费吹灰之力。阿朱又是一个善解人意的女子，在乔峰心思烦闷时，总是软语劝慰，解其烦忧。阿朱、阿碧两位也都精于厨艺，她们的菜肴不仅仅只是果腹之物，更是美丽的艺术品。菱白虾仁、荷叶冬笋汤、樱桃火腿、龙井菜叶鸡丁等等，颜色既美，且别有天然清香。其中，碧绿清新，自然出自阿碧；娇红芳香，当然出自阿朱之手。最有学问最没个性的是江南女子就是王语嫣。王语嫣的武学学问很深，这在所有金庸书中选写的女子中无一人能及。
　　在《碧血剑》中的温青青就像红楼梦中的林黛玉，温青青虽然没有林黛玉有诗意灵魂和高洁气质，但那些尖酸刻薄和小心眼像极了。青青和黛玉一样从小寄人篱下，这样的女性，虽然美丽多才内心却是脆弱的女性，面对爱情的时候，多疑、不自信、患得患失。青青与黛玉是何等相似。金庸笔下的所有江南女子中，温青青还是一个以男装出现的女子。

　　《白马啸西风》中最美丽最会唱歌的是天铃鸟李文秀是江南人，她的双亲是名震江南的侠盗白马李三和金银小剑三娘子上官虹。她逃难到了大漠后，梦中常见到江南美丽的杨柳、燕子、桃花和金鱼。她被誉为金嗓子，唱歌如天铃鸟般清柔动人，草原人的人都会驻足聆听；她容颜娇美；她善良宽厚；她聪明极有悟性，武功高强。但是，她居然不爱江南，不想回江南。这是因为她深深地爱上了苏普，她的整个心都交给了那片大漠……
　　除此之外，还有寂寞的兰花、女中君子程英、带刺的野花陆无双、柔顺温婉的温仪、最具侠气的郭襄、幸运的野蛮女郭芙、美丽女孩梅若华、清秀甜美的双儿、精明能干的焦宛儿、女子苗若兰等等。阅读这些江南女子，觉得每个人都有个性，无一类同，这就是作者的成功之处，这也许是和作者从小生活在江南有关，是他从小接触江南女子有关，所以骨子里透着江南的情缘，是生活给了他下笔的功夫。

　　
　　
　　【四】
　　
　　江南女子在文人的笔下被描绘得如此多彩，这是文人对江南情有独钟的表现。是的，江南的女子是勤劳的，江南女子是荣耀的，自古以来江南女子也是人才辈出，她们中有不少人冲出了“女子有才便缺德”的三纲五常束缚，不再是柔软得断了骨头的女子，在历史上写着中华女性的辉煌。元朝的黄道婆就是其中之一，黄道婆十二三岁时，为生活所迫，给当地松江乌泥泾的人家当了童养媳，刻薄的婆婆和蛮横的丈夫常常欺侮她。一天由于劳累过度，她织布时速度慢了一些，被公婆、丈夫以此为借口被毒打一顿，锁在柴房里不仅不给她饭吃，而且还不让她睡觉。黄道婆无处诉苦，便横下一条心，在房顶掏了一个洞，逃上了停靠在黄浦江上的一艘帆船，随船到了海南岛南端的崖州，从此开始了同是纺纱织布的艰苦生活，在那儿学到了不少先进技术。日月如梭，物换星移。在海南生活劳作的黄道婆不觉已度过了20多个春秋。中年之后，她思乡心切，有了叶落归根之情，元成宗元贞年间，她带着黎族人民的深情厚意和祝福，身背踏车、椎弓等纺织工具，踏上了北归的路途。她将在崖州生活三十余年所学到的纺织技术进行了改革，制成了一整套扦、弹、纺、织工具，极大地提高了当时的纺纱效率。在织造方面，她用配色、综线等工艺技术，织制出有名的乌泥泾花被，推动了松江一带棉纺织技术和棉纺织业的发展，使松江在当时一度成为全国棉纺织业的中心，对当时植棉和纺织技术的发展起到了很大的推动作用。她是我国元代著名的棉纺织革新家。成为江南女子的骄傲。

　　江南的女子一旦为人妻便是母性十足，她们自己是好女人，成家后是好母亲。宋氏三姐妹的母亲倪桂珍就是良母的典范，她三四岁时开始读私塾。8岁上小学，14岁升入女子高等学堂，17岁时毕业，不仅擅长数学，而且弹得一手好钢琴。18岁嫁给实业家宋耀如，生有6个子女：分别是宋霭龄、宋庆龄、宋子文、宋美龄、宋子良、宋子安。她一生以勤劳、刻苦著称。她要求子女十分严格，不许他们饮酒、赌博和其他不健康的活动，认为溺爱会让孩子有依赖性，难成大器。当三个女孩分别只有17岁、15岁、9岁时，她就把孩子送到美国求学。她也很重培养子女的生存能力，要求女儿们能煮菜做饭，请了一位妇女来教孩子们学针线活。正是这位江南女子的大家风范和苦心孤旨，她的女儿们一生都保持了自强不息的精神。也正是千千万万这样的江南母亲，用她们博大的胸怀学会了爱家和包容。

　　江南女子是勇敢的，是在生命中绽放光彩的。从小敢于反对封建礼教的秋瑾，出生在风光绮丽的江南水乡绍兴。她的爷爷、爸爸都做过官，张嘴闭嘴离不开封建礼教的陈词滥调。秋瑾长到十四五岁时，她的相貌已是清丽端庄。她立志成才，喜欢看宋朝梁红玉击鼓迎敌、穆桂英披褂出征等女英雄的故事，决心长大像她们一样成为巾帼英雄，为女子争光。秋瑾从小对社会上女孩子没地位和没自由十分反感，她拒绝做笼子里的小鸟。秋瑾曾愤愤地说：“女子的聪明才智不一定比男子差，只是因为女子没有机会读书，缺乏独立谋生的本领，依靠男人吃饭，才受欺侮。我们应该立志图强。”秋瑾不畏父亲所说的《女诫》，不但看了《女诫》，还看了《史记》、《汉书》。秋瑾敬佩编《汉书》的班昭，还有蔡文姬、李清照等才女。她后来之所以成为一代女杰，和她从小立志分不开的。秋瑾长大后取名“竞雄”、“鉴湖女侠”、“汗侠女儿”等慷慨激昂的名字。秋瑾侠气过人，是女子中罕见的，她的文采十分出色，堪称一代才女。他以女儿之身怒持吴钩利剑，奋身杀贼除奸，主动担负起救国救亡的民族责任。

　　江南的女子是大气的，是懂得什么才是爱的真谛的女子。徐志摩的原配妻子张幼仪女士也是一个有志向的，大气的，高尚的。她19岁嫁给徐志摩，21岁怀有身孕时赴英伦寻夫、却让另有新欢的徐志摩抛弃。在异国他乡，举目无亲，语言又不通，她曾经绝望地想过自杀，但后来因读《孝经》才重新思考人生。在兄弟们关心下她将孩子生了下来，离婚后重新生活，进了德国学校学习幼儿教育，学成回国后在上海一家女子银行任总裁，同时她还经营了一家服装公司。她离婚后不仅自己抚育儿子长大成人，还孝敬前夫二老，为他们送终。当前夫飞机在泰山附近罹难后，她不仅每月寄钱帮助前夫的遗孀曼曼，还策划编辑出版了前夫的作品全集。在年过半百和一个敬重她爱惜她的男人重新组建幸福后半生，最后享年89岁。晚年的张幼仪对爱的定义有自己的独特见解，堪称经典。曾经有人问她爱不爱徐志摩，她答道：“你晓得，我没办法回答这个问题。我对这个问题很迷惑，因为每个人总告诉我，我为徐志摩做了这么多事，我一定是爱他的。可是，我没办法说什么叫爱，我这辈子从没跟什么人说过‘我爱你’。如果照顾徐志摩和他家人叫做爱的话，那我大概是爱他的吧。在他一生当中遇到的几个女人里面，说不定我最爱他。”真是一个有个性的和有爱心的大气女子，如果徐志摩能听到她的话，肯定会感动得泪水涟涟。

　　
　　【五】
　　
　　江南真的是多好多美啊。江南的女子似杏花春雨中的杨柳袅袅，像春日暗香浮中的红梅，也有像戴望舒笔下的在窄窄雨巷中撑着油纸伞的丁香姑娘。在这里，有迷倒苏东坡和白居易的西湖春晓，有醉心于春天桃花纷飞和秋日桂花十里香的荷香，还有碧绿的龙井和碧螺春流淌出的无数古老的文化和故事。
　　江南的女子，刻在屏上她能笑，绣入绢里她能舞，玉雕成塑像。江南不老，是因为有江南的女子，江南的女子是江南的瑰宝，她们写进诗文就会像雨一样的轻轻，像雾一样地盈盈，像花一样的幽雅，她们已经懂得什么是真正的爱情，不再去变作白蛇，也不再泪哀哀的去化成一对失落的蝶。江南的女子，在她们的岁月中风雨中早已学会了怎样磨砺，她们早己经跳出逸飞先生所画的小资女人的风韵气质，也不再是金庸小说中的女子在追追杀杀中流露疼痛的美艳。

　　过去的早已过去，传承的应该传承，陈旧的不再捡回，快乐、温柔、和谐、情感、自傲和美丽的灵气都在追逐未来的世界，触摸先进的科学技术和知识，她们讲着属于自己的故事，和北方的女子交流互动，其乐融融，哼着那轻柔曼妙的歌曲，穿越在属于自己的工作和日常生活中。
　　是的，江南和江北的女子都是优雅和精彩的，都是炎黄子孙的骄傲，她们可以系着围巾，戴着帽子和手套，她们可以开着车子去旅行，可以上天入地下大海，或者当一次驴友穿梭于茫茫的原始森林，或者在竞技场上一展中华的风采，为了实现美丽的梦想，只要是男子能行的，女子当然也行，而且争取超越！
　　让我们为江南女子喝彩，祝福她们在岁月的精彩中尽情地绽放自己，用别样的精彩和灵巧的手为这个世界多作奉献，在尽情地品尝火一般的情感中，让我们一起和她们一起唱一首“半边天”的歌，微笑着迎接幸福的每一天！——请继续阅读我的抒情散文：江南，一朝秋色。