李嘉球
中国传统古典建筑中的“阁”是一种类似楼房的建筑物，通常四周设有隔扇或栏杆回廊，供人们眺望、游憩，或作藏书、供佛之用。
阁大都在城市里、园林中，而苏州西郊太湖之滨的光福山，历史上曾有吟香阁、还元阁、朝元阁、七十二峰阁、瞻云阁、六浮阁等多座有名的阁，其中名声最响的当数茶山六浮阁，曾经衍生出一段串联明清两朝的佳话。
太湖六浮拱茶山
茶山位于光福西部太湖边，原本是一座很不起眼的小山丘，“高不过二仞，广不过二十步”（清康熙《苏州府志》），海拔仅59.2米。
这座蕞尔小山丘，名字却有好几个：由南向北远看，像一件美丽的绣裘，故名绣裘山，又像个绣花球，因此亦叫绣毬。由东朝西看去，形状像停泊在湖岸边的一块木筏，故又名槎山。有人以为它体量小，像湖边一“查”（渣）而称为查山，徐枋画跋云“山中人以山在太湖滨，似查然，后以茶为查”（清汪份《六浮阁考》）。其实，这是想当然。
它之所以称为查山，另有故事。
南宋淳祐年间（1241-1252），有个名叫查莘（字耕野）的安徽休宁人，看中了这座小山。查莘“性喜登临，既遍览云海、匡庐、罗浮诸胜，归思卜居吾吴，而靡有定所”（明查应兆《查山隐居记》，下同），偕郡人来到光福山，“徜徉邓尉、玄墓间，爱其湖山之闲旷，并乐其风土之清且嘉”，于是买地于西碛山东南，诛茅造屋，栖隐其间。他在屋四周遍栽梅树，自榜居屋“梅隐庵”。在庵旁开凿巨潭，“梅林交错，亢旱不涸”，在池潭崖壁上镌刻“梅花潭”三字。当地潭东、潭西之名，即由此而得。查莘于此“课耕读书，优游自得，暇则赋诗寄兴，与二三同志啸傲峰巅，徘徊于熨斗柄上，眺望讴吟，无意于当世矣”。他志趣高洁，“力田自给，未尝苟取于人”，且“好施与，年丰则积羨余以备旱潦，遇歉岁乃罄所有，以济贫乏无少吝”，深受当地百姓拥戴。死后就葬于梅花庵旁，郡守常懋志其墓。后人为了纪念他，将小山改称为查山。清末，冯桂芬编纂《苏州府志》时依据查莘后裔明朝查应兆《查山隐居记》，特别加注予以更正，云：“按查山，旧志皆作茶山，误。卢志以玉遮山为查山，亦误。今据查应兆《查山隐居记》订正。益见朱彝尊《六浮阁诗记》作‘查’，不作‘茶’，有所依据。”
茶山最大的特点是“状类土阜，通体皆石”，其特色是“南去太湖不（足）百步，六浮小峰若杯楪在案间”（道光《苏州府志》）。所谓六浮小峰，指的是附近太湖中的六座小岛屿。清朱彝尊《六浮阁记》云：“六浮者，一曰长浮，二曰白浮，三曰箬浮，四曰苎浮，五曰茅浮，六曰箭浮，其崇卑小大形殊，或断或续，迤逦隈隩之外。”汪份《六浮阁考》云：“王文恪公《七十二峰说》云，西洞庭之北，有山曰茅浮；若有物浮水面可见者，曰长浮；东洞庭之南首，锐未歧者，曰箭浮、曰苎浮；又南曰白浮；泽厥之间，有若笠浮水面者，曰箬浮。”太湖上六座浮游小岛拱围茶山右前方，形成一道独特的景观。
李流芳写图六浮阁
茶山是光福景区观赏梅林雪海、太湖风光的绝佳处，“三面崇山峻岭，复于平田中突起一小山，山之麓直入湖中。登山瞰湖，则远水兼天，一望无际。而回顾三面，凡岩壑壁坞，篱落丛薄，幽深窈窕，曲折层叠，无非梅也。春日既丽，花光照眼，正如玉波雪浪，汹涌青峦；碧岫间白，与澄波万顷争奇矣”（徐枋《槎山记》）。顾汧《茶山诗》云：“怪石嶙峋点绿苔，短筇徙倚久徘徊。游人为问句留处，千顷湖光万树梅。”诚如李流芳所言，此处可“尽揽湖山之胜，尤以看梅为宜”。
然而，茶山真正出名是缘于明末文学家、书画家李流芳。李流芳（1575-1629），字长蘅，号檀园、香海等，安徽歙县人，侨居嘉定，与唐时升、娄坚、程嘉燧并称“嘉定四君子”。工诗词文赋，风格清新典雅，文品为士林翘楚，与陈继儒齐名。精绘事，擅绘山水，与董其昌、王时敏、王鉴等称为“画中九友”。
万历三十年(1602)春，李流芳在徐学谟（墓在茶山左前聚坞山）之子徐孺谷的引领下，携张君实、史荃之等人来到光福探梅，穿越虎山桥、西崦湖、铜坑港、铜坑桥，沿湖边而前行，至西碛山、弹山等处。他登临茶山，但见背山面湖，山麓四际遍地梅花，十分钟爱，于是买下小山，准备在山顶构筑一座六浮阁，踞梅林之上，收万花于眼底。回家后，绘了一幅《六浮阁图》，邀请徐孺谷、张君实、史荃之等好友观赏提意见，众人都赞成此举。武林（今杭州）名士邹孟阳更是羡慕不已，想代为经营，并在《六浮阁图》上题写了一首长诗。
李流芳要在光福茶山建筑六浮阁的消息不胫而走，在江南士林中广为传播。
但是因手头拮据建不起，万历三十五年（1607），好面子的李流芳先在茶山上搭建了一座简易茅宇，暂且也称作“六浮阁”。汪份《六浮阁考》云：阁既未成，而“姑即所创茅宇被以阁名，以志惓惓不忘之意。”他把建成六浮阁当作孜孜以求的目标，特地邀一帮好友再次来到茶山，写有《西碛看梅宿此阁，走笔示孟阳兼呈同游诸子》，诗末留下“买山已得计，吾驾不可圉”之句。
岁月无情，当年好友一个个过世，李流芳觉得应尽快建成六浮阁。万历三十七年（1609）春，李流芳再一次来到茶山，写下一首诗，其中有“七载阁中人，重来死亡半。巡览惊孤游，数往疑梦幻……此中乐事多，此日欢情变。低徊阅身世，生存靦颜面。西州下悲泪，黄墟发浩叹。予怀不可道，松风吹独旦”诗句，可见心情很是悲伤。
天真执着的李流芳把建成六浮阁的希望寄托在邹孟阳身上，万历四十五年（1617）八月十八日，特地带领邹孟阳来到茶山。邹孟阳是第一次到茶山，见如此风景，不禁“叫绝不能已”。李流芳再绘《六浮阁图》，并题诗云：“十年山阁不得就，负却青螺日夜浮。故人已见豁双眼，何日三间消百忧？冰花琪树乱槛外，银山雪屋排檐头。百年有钱作底用，一朝卜筑偕行休。君家西河震泽住，往今冬夏来春秋。十千到手即可办，非我求君君自谋。”恳请邹孟阳不忘此盟，希望能早日实现夙愿。然而，邹孟阳与李流芳一样都因经济拮据没法履行盟约，李流芳耿耿于怀，临死前留下“廿年怀卜筑，贫老苦奔迸”（《茶山感旧》）的感叹。“点笔写为图，买山付虚谈”（朱彝尊诗），成为李流芳的终生憾事。
张文萃父子圆檀园梦
李流芳《六浮阁图》没见传世，我们从沈筠《书李流芳后》可领略其风采，诗云：满纸翠岚飞，眼光豁然醒。恍来铁山下，突“兀开奇境。南望襟具区，北瞩俯铜井。一阁扼其中，众妙得全领。六峰点寒碧，浮沉三万顷。镜里蛾眉扫，烟际芙蓉挺。摇摇渡以桮，森森列似鼎。鱼唼半天霞，鸥没遥波影。诗情写空阔，琴韵宜高冷。何当继芳躅？趺坐梅花顶。”
斗转星移，世事沧桑。清康熙三十七年（1698），家住苏州狮子林的张文萃（号松园，长洲人）亦看中了茶山，买山营筑生圹，缘檀园雅“意，而袭其名”，投资建造六浮阁。新建的六浮阁，背阜面湖，周树石楠，栝柏以为藩。阁峙其“南，当春梅放，拓西窗俯视，繁花百万，若密雪之被原隰，游人诧胜绝焉。”此时，距离李流芳逝世已经70年。
张文萃去世后，就葬在六浮阁旁，苏州状元、礼部尚书韩菼为他撰写墓志铭。不久，其子张士俊（名吁三，号六浮阁主人）对六浮阁进行补葺，有径有堂，有庖有湢，于是四方名士牵拂“相招来会”，六浮阁成为文人墨客雅集好场所。康熙四十年（1701）二月巳末朔，一代文豪朱彝尊来到六浮阁，张大受、顾嗣立、释元祚等诸君子都来了。朱彝尊登阁眺望，但见“渔帆出没，浦树清疏，山鸟间关，拂帘鸣旦暮，爱之不忍去”，连住了两个晚上。他应邀为阁题写匾额，还写了一篇《六浮阁记》和一首《探梅集此阁》长诗。与会诗人纷纷“分韵赋诗”，张士俊汇成《查山探梅倡和诗》付梓于世。苏州名士汪份因生病而没能参加雅集，特地补写了一篇1100余字的《六浮阁考》。朱彝尊（号竹垞）的《六浮阁记》广为流传，后人曾有“香雪海经宋牧仲而名，查山六浮阁以竹垞为记乃传”之语。
六浮阁能揽湖山胜景，又能赏梅林雪海，文人墨客邓尉探梅无不到此。清代诗人张鹏翀有诗写道：“凌虚高阁倚云霞，信有诗魂吟不赊。万顷真临香雪海，茫茫何处著浮查。”蒋梦兰《六浮阁》诗云：选胜良独难，点金乏黄冶。六浮名“则佳，造物不相假。谁知古人画，竟为今人写。今人与古人，名实岂相下。耸拔出梅梢，窗牖香风丽。六峰湖面浮，如在案间者。暂游缺坐卧，去去终难舍。”苏州缪氏郎舅曾结伴登阁览胜，缪宗俨诗云：“查山虽不高，磵磊多奇石。杰阁构云峰，栽梅作花宅。晴雪明疏棂，幽香团几席。太湖湛明镜，遥峰澹浮碧。延伫欲忘归，杳霭川光夕。”整个苏州西部的胜概，茶山六浮阁占全了。状元毕沅《六浮阁》诗有“名流觞咏地，奇绝境无双。磴仄湖三面，楼高月半窗”之句。
在众多描写六浮阁的诗文中，常熟孙原湘《游六浮阁》写得最入情，诗云：“风吹梅花满屋香，岿然一阁花中央。窗开四面花为墙，蛛丝罥花绣屋梁。谁与题者李流芳，后八十年建者张。世人寿无此屋长，惟有梅花曾见此屋开瑶觞。当时阁中客诗魂，已与茯苓琥珀松根藏。我来凭吊查山阳，六浮出没波涛乡。安得太湖三万六千顷，化为一碧葡萄浆。供我大醉三万六千觞，醉死便葬梅花旁。”情景交融，激情澎湃，气势磅礴。
道光十年（1830）正月二十六日，江苏布政使梁章钜与观察使陈芝楣、祭酒程春海、编修汪寅禾探梅邓尉，曾登临六浮阁，赋诗云：花影湖“光面面环，六浮阁对六浮山。如斯胜境沉榛莽，辜负名流墨沈班。”原注：“六浮阁在查山之阳，可望太湖。阁扁为朱竹垞所题，岁久不修矣。”六浮阁存在了一个半世纪多，彻底毁坏应该是在太平天国时。
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