今天要说的第一点:看看从画院来的学生作品是否有一定的价值,有一定技法和想法,如果有希望可改造的,可治的我们就好好改造,深化进去,虽说是一年时光,以后都还可以来上课,以后有自己的好作品好创作都带来。学东西要看自己的作品怎么调整,这要动脑子,这是一种做法;另种做法,放弃原来学的,另外找看有没有什么新办法,新花招,再学学。还有一种完全搞水墨实验,对笔墨不要太讲究,先把自己的模式实验出来。画院来的一方面学技法,一方面调整原来的作品,一方面探索新的办法。新中国画班的三个月画一张,挖挖补补,补到三个月为止,三个月结中起来出画册,办展览就是这张画。
中国画要四个第一:一是笔墨第一,中国画不讲笔墨很站不住脚的。二是风格第一,要有自己的样式,必须要把握把控这个。三是品味第一,品味要把握,画画至少是雅俗共赏的,而不是像潘家园的画,这里我要插一句,以前总觉得农民画很俗气,当然这样一说好几亿农民要起义反对我了这样说,它有雅趣和朴素的一面,有儿童的因素一面,有自然的不会画画而画画人的一面,它有许多优点。农民办画展少数人的画很不错,大多数人画得很俗气,这样说农民画家肯定会说石齐不懂又装懂,在一群人里放毒,但是怎么说它也是属于下里巴人,我们要阳春白雪,这是因为我们现在空间里面,就我石齐本人来说画是要挂在富裕家里,灯光很好,光线和房间与画很配对,而不是挂在一些乡下昏暗的旮旯里面,屋里黑呼呼的,我的画不适宜挂在里面,现在来说少数人先富先挂。另外个要跟着时代走,所以我们画画要轻松,即便画的很传统,不要那么累,应该有自己的一种智慧和自己的东西在里面闪耀着就好,不要太纯太像传统某一派的模式就行,如陆俨少,傅抱石,黄秋圆他们画的好,都很老传统,在我眼里他们是老的传统画的一个小部分,他们都是传统的但是他们都有非常伟大的事就是他们有发现,所以陆俨少,傅抱石,黄秋圆有贡献的地方,因为跟传统还不十分的一样,尽管气味还是传统,有它的价值,这是它很可贵的地方。我们在座的一小部分也很传统,我们不反对,但上必须有你的一小部分因素在里面,如同陆俨少,傅抱石,黄秋圆。如果说很传统的另一部分人很伟大的,那就是李可染先生,因素是传统的,笔墨是传统的,但是自己的框架,承式完全不是传统的,这就有深远意义了,一看中国画很有自己的言论,自己的艺术语言和技法,艺术程式,中国画应该是这么个推进。李可染放在我们当今的社会时代感已经不够了,我们不是说时代感嘛,林枫眠的画当时时代是很强的,林枫眠的画依然有个问题,我当场看他作画整个过程,当然不是为我一个人作画,而是上海国画院大家在一块一个会议室,整个过程整张画没有一笔是中国画技法,我是1987年,那时候我笔墨也比较老辣了,比较讲笔墨了,而且得到当时社会承认,看到他没笔没墨,水粉画的画法我们也有另外想法,另外的想法就是这位老先生,全是水粉画的画法,我画过水粉画,你这一套就是水粉画的办法,就不以为然了,并不佩服这个技法,但是相比之下我们又太胆小了,太讲笔墨,太讲墨的感受,笔的张力了,一比下就显的你太古板,没有他潇洒。我们所谓的画不管你想到哪里去了,怎么做只要保持这四点就可以了,我平时老讲,不要过多请教别人,也不要请教我,就自以为是画,然后拿来我看看,哪个地方有进展,哪个地方还不够,逐步的来,我是次要的,你们画家是主要的,这是这样做法,那么一年毕业之后,依然可以来,我们是终身制的,大家一定好好学,把自己培养成一个出色的画家,要老来,你不来我要念到你了,我会说这家伙怎么不来,一辈子都可以来,但是来带作品来,不要带吃的带花什么的,带一张纸来。
但是做为一个画家不要太单一,整天没完没了的画,我有个市长朋友写了一首诗,我经常想到这首诗,也希望大家也稍微调整一下:“想想人生短暂,何需繁事纠缠”那意思我们生命有限,不要什么事都烦恼纠缠,我们作为画家应该是很活跃,很忘我的。大家要静心下来,想画画就画点画,不能画就玩玩,跳舞,看电影,看书,听音乐,最近有个电影还不错[敢死队],大家有机会看看,很好。我这个人爱好太多,好吃好玩,爱看电影,所有电影都看,除了画画就爱看电影,这是一年的画院来的同学。那么新中国画这部分呢,你们就画一张画,三个月必须交一张新中国画,画一半拿来没关系,咱们一块改正,画画,洒洒,帖帖,挖挖,补补,这里面就学到好多技术了,我把我自己所有的技术都会交给你们三个月拿走,你回家一步步去改,那么这张破烂的画,我们通过装裱好起来了,弄个镜框一挂,可能非常好,但是有个条件,我画的跟你不一样,你画的跟我不一样,就是说一人一个样。
我们上一期班是半年,我们时光有限,人生短暂,三个月要解决一张,上次是慢慢挑,重复来重复去,很浪费时间,这次我们就画一张,这样的效果好。三个月三千块钱,我们要成为一个画家。那么这个钱不是我收,我们有专门人来管这个钱,除了交税,就是出画册用,然后搞画展之用,我得帮上一半费用,这是在坐的50人,一毕业就出画册,联系好然后办画展,现在第一期的刚刚把创作的新中国画作品都裱好了,画册的事正在联系,有可能下个月就能定下来了,年底要出。不管是半年的也好,三个月的也好上课都必须来,不来你就不进步。为什么非常强调新中国这个班呢,因为我们中国画太老了,太陆俨少画了,太黄宾虹画了,太齐白石画了,连李可染那样的画都少了,更谈不上像石齐这样的画,因为太老,所以我们要强调跟着时代走,作为一个艺术家要走到时代的前面才对,我在这里不是吹牛,当时不是讲先进性吗,有人说石齐怎么也讲先进行,平时不太注意政治,这回怎么也说先进性了,我一急了就说先进行还是跟我学的,因为我提前八个月在清华的人文学院讲过 “传统中国画的先进性”,比国家提出来要早八个月,当然国家不会跟我学的,我也不会提前了解国家要提这个先进性的事,所以我们落后要通过一批批成千上万人这样的新的种子,到全国开花结果,一定有效果,所以,大家还得用功,办个十期看看,大家不断展览,提出自己主张,这就好了。基本的框架是这样,除此之外烟台人民政府给我建了个石齐美术馆,可能最近要开馆,烟台地方好,是个闻名的旅游城市,到时我们都去。
今年两个班在外面活动再去一次,看看树山的结构,农村的景色,吸吸些新鲜空气,但是创作还是在屋里,全世界只有印象派出去写生来的,其全世界都是在屋里创作,我们干嘛还说不写生就画不好,扯谈,没那回事,我石齐画不靠写生,你们说石齐你狂了,你们拿张画挂我画面前,就显太老一套了,所以人要发挥灵动性,但是不能光靠说,要干,要把东西摆出来。昨天电台要拍我,我说一般性做法你用不着拍我,如找哪个专家说,画画现场,得过什么奖这都一般性,北京,浙江,中央台,凤凰台,教育台等等不是没拍过电视,你问的话或是我说的话要高档,要出其不意,我说的话跟国际大师比,主要指作品做比较把东西拿出来相比。大家要轻松,以前学打球,学游泳爬山,散步都没时间,现在什么都想学也没时间,更忙了,刚刚赶完烟台美术馆的作品,现在万达又在催,世贸都要开完了,画还没给完,有四张丈二,两张丈六,才交了两张。上海还有个美术馆的画,他要求画新的,我这个人脑子笨哪有那么多新的,所以时间非常紧张。我希望大家到不是叫你们非常用功的去画画,调整调整,所以我爱看大家作品,原来来的画家看有进步没有或是有没设想,新来的要看看怎么调整,有没什么打算,逐步行动中都会了解。刚有个同学送我一本画册,我一看技法不错,到哪去卖画都可以,但是拿去展览却觉一般性,画的不错,来到这要改造自己,怎么样把自己变的更特别就可以了,这件事很重要的,我们原来有一批画家是很有苗头的,但是芽是发了没长起来,只因为他来的少。
宋兆钦:新中国画班,画的不错,回去就是,水比较湿了,有的地方很干,湿的地方水再多再湿,几乎在水上画,变化就多了,就不会太简单了,特点就多了,回去注意下这个,在强调下在水上画,半干不干画,全干画,但这个要试,谁是最干,谁是最湿呢,主要树在哪里,主要房子在哪里,现在是大概齐布置房子,大概齐布置树,缺少美好的构图,设想,笔墨是时干时湿怎么样,房子上重叠式怎么样,某些歪歪斜斜,某些非常正,树粗干细干要动这个脑子,拿一张来我看看,画的不错有个性。
丁晓燕:丁晓燕画的像丁晓燕一样满有风格,这个是油画?“是国画,画在宣纸上然后我又贴在油画布上,油画和国画材料相结合,国画油画混在一起了,这样如果是在宣纸上出现这个问题还是满有风格的,假如说这个风格放在油画里就很一般性,国画保守油画比较开放这是我认为,所以说我们班新中国画班还是国画班,你是画院班,那你是想画什么画,是国画还是油画呢,“都混在一起了” 想法可以,想题不错,油画国画…这事我没想好,既要画国画又要画油画,有油画布就是油画了,你用了油画布吗?“是国画纸贴在油画布上”这个是属于油画,为什么说,油画手段多极了,什么都有,连那个泥土涂在油画布上都有,补上布,补上纸多极了,层次无穷。你这个不管怎么说属于油画。问一句为什么要贴油画布上,为什么不贴别的木头上墙上呢,“我想的是中国画和西画结合在一起”想法有意义,但是宣纸上贴哪个上面好像谈不上是什么画种,比如油画贴在宣纸上,也是不是国画,像我的画是中国画和油画结合时在技法上结合,我是油画打前阵,国画的书法,灵魂是中国的,所以强调油画中国风,中国因素在里面,书法啊,国画啊..所以跟别人不太一样,我是这个角度,你的角度是材料上结合,画的不错,很有追求的,实际这样画国画山水小画很好,很有诗意,这个技术,风格,视觉都不错,接着画下去吧,这样画劲头来了能画五张十张的。论油画放的时间更长,国画短些,因为油画是布嘛,布和纸价值是不同,纸一雨就变了,但是油画价格和国画价格至少是十倍,以前是一百倍,所以油画布上贴宣纸亏了,把你当为水彩,我们在国际上国画大都是华人买去的不是洋人买,他觉得你是宣纸,而不是布,但是因为你这个画的不错,先画一阵,让我动下脑子,这是新课题,说不上油画国画革新,我还理不出说不明白。
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王静茹:画的不错,画的很新的一个人,画的很地道,原来是不重笔墨的,现在笔墨也吸收了,进步很大,“这一横扛什么意思啊”“就想增加画面一个力度”这样的画是传统里头要这针扎要出来,有一点又跟传统不一样,传统的延续,这才叫继承传统,画的东西不老气,又是传统来的,很好。但是作为非常现代的传统的很难,这个逐步来,这个横杠,这个因素可以再构成上做文章,除了横杠,点线面的构成,有的地方国画线,有的注意国画线,又的地方自造的线,有的地方耍笔墨,有的画的非常水墨淋漓,有的假的水墨淋漓,画面多元元素。有个弱点,三角形体的布局太分散,按道理三分之二是这样,在中国人的视觉里比较随和不刺眼,一个弱点花画的不够好,花主线没画好,如果花好了这张画就好了,花的落落大方何在,花没用功,看看照片摄影有没花的高招,动脑子。国画理解到位了就进步很快了。
王新华:画院班的,笔墨还可以,“爱画山水”“对”这样的画要回去进一步画,画墨画线,某些地放画瞎了,瞎了怎么办了就要动脑子,就逼的再画,现在就是大概齐的,不要先画画面造型的感觉,下回拿一张比这个线墨增加无线多,某些地方把墨,脏墨给我倒些进去,实在不行把纸反过来怎么样,象雕塑家玩泥土一样甩,现在没有,到处都是探索中,如果有了然后我们在来谈自我的个性何在,因为画院班还有一年时间以后我们再来谈。画山水都相似,相似不是说不好,人太多,相似就很糟糕,中国画只有名字不一样其他都一样,你看多糟糕,油画不是这样,所以风格第一,意思说不要跟别人一样,如果要想卖画那再说了。
李绍芬:又要挨骂你了,不要感觉是油画到处都是阳光灿烂,两个蝴蝶,这样弄坏了你的风格,这是潘家园的画,这不是石齐学生成长起来的画家,明白这个意思吧。几个石头,几块墨,你这个红的,蓝的,绿的,几个小破蝴蝶。把鸟画好,一两块石头叶子就可以了,参加画展也可以了,总体都不错。
徐永清:画如其人,要永清,集中精力先攻破这一关,然后再画其他。
李荣珍:画的不错,很有诗意,基本上不错,但是油画技法,追求的画很容易跟油画,版画撞车,色彩漂亮,但是还不够美好,出泥而不染,大家都可看看荷花,中国画荷花要美好。
黎山:名字好,画马这个问题,西方画马讲结构,东方讲灵性,画马画好的人有,有气度的也有,但不是太多。要改造马怎么能新起来呢,有个画马张广画的很新,要把马画的新,中国画很难,马你画的很牛了,先这么画吧。
范国望:画的不错,感觉很好,野三坡的风景,画黑也是个特点,整体不错,只是两边树梢手法太一样了,点点蹭蹭变化下,不要都一样,马上就不一样了。
曹霞:构线不错,很活很生动,但总觉得缺少个艺术造型,就像个写生的,接着画吧。
上源:名字好,画的也很有趣荷花,叶不能画的都一样,鸟简笔画可以,不能都一样都短,这样看着技法简陋,你的画不俗,有天趣。
李增义:研究会班的,画的不错,回去喷些水再画马上会跟别人不一样,拿个砂纸蹭一下,然后给添点颜色,如果单是蹭一下人家认为你的画是纸破了,点上颜色它变成山变成人,回去试试看,做一个聪明的画家,要不断的想问题,解决问题就是个聪明的画家,一解决问题马上就是个成果,想办法某个局部跟别人不一样。
鸽平:鸽平的画最大的优点是敢画,放开手,敢点线面上面画,这种画很投入,很自信,时间长了他就有收获了,比以前前进了一大步,有了新的追求,还不够完善,要坚持。有地方多加水,有的地方干,有的地方用线,细线粗线放开胆子画,就好起来了,回去体会下,你依然要画潘家园边上的画,改造改造雅俗共赏,那样将来好卖钱,有了钱买枪好打仗。
金玉:的画也是有自己的样式,金玉的荷花这样画很好,但是依然有一点水墨淋漓在哪里,不是全部,只有某一小块,用水墨淋漓,国画里面笔墨适当要调整进去,我的画很注意国画元素,某些地方很注意线,某些地方很注意点,我们是学工艺的,要改新中国画面较容易,但是笔墨不能忘,特别传统一定要改,你的荷花比较大气,黑白上要多动脑子,鸟没有手法,整体模式有了,笔墨一种是新笔墨一种是老笔墨,老笔墨就是比较传统,大家注意下。宣传很重要,为什么出画册,搞展览,出的多搞的多就越有名,我们有个网站一定要把大家名字不断老出现,画老出现,大家要感兴趣就把自己心得发到网上去,多多少少都会有人看到。我们这个网站点击还是高的。
程云明:要调整,不调整社会太多,我们要专一,现在你的葡萄等什么太多,不要多,精力有限,不要太多,这样进步就慢了,不要一般性的东西,不要放弃要调整,不要传统结构试试看,翻天覆地的变革破坏老一套,回去拿张纸破坏破坏,疯到家可能点子就出来了,就一张画三分之二六尺比例很漂亮,三个月就拿这样一张来。
段来和:画院班的,你喜欢人物,花鸟,山水呢,爱画山水就专攻山水,现在就是说布局把握的了,山水笔墨韵味还没找到边,所以有些楞,会把别人吓一跳。回去临摹一张黄宾虹的山腰,试试看,还有结构太一般性了,陆俨少的石头临摹一块,然后带临摹的书来看看,加强自己不会的地方,加强笔墨韵味。画院班的下礼拜带张画来,找风格。
梁玉玮:画的像梁玉玮一样,不错,挺有趣的,但不要这么大,画小一点,新中国画班的,论中国画技法还是老技法,像儿童画,可能你年纪小,“我是教儿童画的”,你看看,这如何能变成新中国画呢?“我画这些都很顺手,都是想象的画的”儿童呗,你回无目的的画一阵子试试,下回来再带来,不要装裱,就画六尺纸那么大,我们就是这样,拿来的画我只要发现有一点点因素就留着,大众的因素,留着也没有,总体还不错蛮有趣的。
齐同月:画的很好,保持这么画吧,这是一种风格,个人的一种风格,好像你上个学期拿过这个来?“也是这种风格,暖色调的,不是这张”。像这张画某些地方有点像朱德群,倒也不妨事,因为他是油画家,就这么画吧,挺好,画得很成熟了,画这种风格多长时间?“就是来了以后开始变的,原来是写生的成分太多”,就是说有进展。挺好,就这么继续画。画得很好,有风格有层次也蛮有技法的表现,画的又不老气。
李兰琴:你这个画为什么涂的这么红呢?她这个颜色,红的、黑的和花在一块总觉得“愣”,你这个要墨、画一点花,不要涂这么“怯”,蓝就蓝一点它很协调,黑的上面一涂这个红的干,感觉很楞,但是呢,新中国画班也需要这样,下回根据咱们的比例再画一画,这一张就比较传统一点,比较潘家园,潘家园去过吗?下回去潘家园看一看,比较大众,一张画二十块钱、五十块钱、或者一百块钱,这张还有追求一些,我们要改造。
王梦石:你这个还没有画出样式来,别的先不画,你的样子不是在路途中吗?别着急,因为你岁数小,把那个东西画的很“王梦石”,然后再画别的,应为你别的画都很一般性,不怎么样都得挨批评,拿出自己一个东西,别人你爱画什么画什么,展览会只能你的东西拿出来,这样就比较聪明,会把握自己,因为你的东西拿出去与别人不一样,你就很骄傲,你拿出去和别人都一样,你怎么说?你会画桃我也会画桃,差也,人家桃千锤百炼,你才画两天怎么能和人家一样?不可能,你就拿你的千锤百炼的东西,不断在你的荷花上做文章,人们一看就知道你是有分量的,你这个一套东西不是想画就画出来的,靠练出来的,作为画家要知道自己的优点在哪里,自己的“国防实力”在哪里,一提美国为什么就厉害?因为人家实力摆在那里。我们老提抗议,抗议管什么用?联合国,大家联合起来骂,管什么用?美国不听,你有辄吗?打伊拉克,伊拉克无罪,总统还挺牛敢与美国对抗,民族英雄,我们还挺佩服他,小小一个国家和美国对抗,后来两只手一举起来就坏了,英雄不能举手投降,后来就本国人也恨他,实际上大多数伊拉克人是敬爱总统的,后来一投降就不得好下场,不能叫英雄,不能叫牺牲,叫镇压了。下回你别给我画这些都是很普通的,你那个荷花自己想出一套,这个小伙子很会动脑子,还是很厉害,荷花千百人画都一样,这个人不一样。大概其看都还不错,仔细一看都不怎么样,那不就亏了吗?我还是睁一眼闭一眼看的,我要睁大眼睛看,你就更没戏了,你看你这个叶怎么画、干怎么画、得,卷铺盖走了。你那个荷花画出来,你看这个小伙子,人又长的好,我们画一千年没几朵荷花,你还挺厉害,你美滋滋的。所以注意这个事,我为什么重复一个人身上说这么多?我们就要这样,抓住自己的长处。
像这个老总,他是活动家,工笔、写意、牛马、花卉、山水,什么全来,你看这个工笔画,画得蛮好的,但是他还喜欢画山水,你看这个破山水,因为他这个人是领导,大家很远就(打招呼)段老师好,牛了,所以无论画什么,大家都说段老师画得好,牛了,不能这样。既然这样,就开始画一种东西,攻他一种大众没有的,攻出“段来和”的样式,好了,下回回去,偶尔朋友要你的画没关系,以后参加画展拿自己最好的,重复不要紧,要拿最好的,你看徐悲鸿天天不就马?还是我们共产党宣传他表扬他半个世纪,现在都不只半个世纪,快要一百年了,他不就马吗?画鸡?画喜鹊?能好吗?怎么说马有徐悲鸿样式,你也要这样,要找一种东西,我们说徐悲鸿马好,我们不可能说徐悲鸿鸡画的不错,鸡和石齐比还差一层呢,但是他马很出色,一张画,一个马,还能得一千万,知道这个意思吗,一定要单一,我不是说你这个人没能力,他追求太多精力分散,地位又高,人们表扬你多,老子天下第一了,但是你找到老师,老师看你画的太分散了,要你集中回来,收回来这个事就好办了,你自己觉得大概齐都还不错,那么肯定大概齐的东西都错了,大概齐这个词就是错了,你这个好多画都是大概其,但是这个工笔画能说是大概齐吗?画到这样应该说视觉、技法都相当可以了,你再看你这个破山水,个儿还大,跟工笔画比差好大一个档次呢,我不是骂你,就是要求你拿出自己最好的,像刚才那个小伙子,年纪轻轻荷花还真有模样,你也是这样,爱画牛、花卉、人物画,这些以后再说,先把山水攻下来,我上午告诉你,要你临两个东西,下礼拜拿来我一个眼一个眼对,是不是认真临了?一般人临不进去,很不容易像,要很像,纸不要大,临一小块,来学习就是要进步,不然你好一天不好一天,碰巧,老是没有前进。
巴宪静:还有点意思,还很有自己样式,但是现在有一个问题,一定把荷花画的手法更好一点,现在荷花非常单一,叶和别人不一样,荷花画好一点或者手法多一点就好起来了,如果不是这样,现在看还像“会画”、还像“不会画”,叶子画得蛮好,运笔都不错的,颜色也涂得不错,荷花这朵还好一点,这几朵就很一般了。总的来说先要把荷花画好一点,按道理来说,应该是不往这个方向,往这个方向,再画画,有点像荷花就行,因为你往这个方向和大家荷花太一样了,就画不过人家了,甚至是不像荷花,然后是荷花叶,然后其中一朵荷花像一点,回去再画画。
宋鑫媛:这几张这张好一点,小宋画画很有情调,小家伙,画得蛮有情调,灰色调的好,你这是什么色?广告色?广告灰色也好多种,下回拿来我看看,灰调子颜色很好,形式也很轻松,就是这块颜色稍怯了一点,嘎巴绿,儿童画喜欢嘎巴绿。这张就是裱了一张画搁在纸上,还不过瘾再给你放一把扇子在上面,多一层,算一种尝试吧,也可以,起码你们没这样我就这样,没见过的东西我觉得好我就来,我认为敢去想就可以。这一张还可以,有一点这个灰色如果里外涂法不一样就好了,现在是里外都一样,你是为了一致性,保持一个灰调子,而我认为外面这么涂,里面就不这么涂就好起来了,就接着画,不要太大,四尺斗方。
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袁蒲华:画得很美很静,但是就是个性特少,不是你一个人的毛病,因为画这样类型的人都这样,画着画着大家都很相似,工笔画就是这样画出个性特别不容易,下回要动脑子,怎么能和别人不一样,画得很好很抒情的,颜色也调的很好,动态很静,但是总觉得见过,你说这咋办?就是这个问题,怎么能和别人不太一样,即便没找到和别人不一样,也要找自然界反映的符号和别人不一样,也能解决这个事,这个很重要,什么东西别人没画过我画一点搁进去,起码也有一点点不一样吧?你看蒋彩萍老师,蒋教授办的好几个班,送给我一本画册,我一看,每个都很好,但是每个都一样,就糟糕了,你也好、他也好,每个都挺有艺术追求,比一般工笔画人画得好多了,有新意,可是撞车,几十个画家就等于一个人,上回他们搞一个展览会,大概有二百多张画,我转了一圈,都挺好,画得不错,但手法都差不多,形式追求都差不多,不是嫌人家不好,是教育我们,怎么才能一个人一个样,这是很重要的事,比如潘樱画工笔画和别人不一样,因为他后面整个黑,前面人又有一点素描画,有光影似的,后面涂得黑,少数民族、纺纱什么的,他和大家不一样。还有一个师范大学韦红燕教授,吸收西方的造型,人物半边体,又吸收西方色彩的朦胧感觉,画面挺不错的,与别人不一样,但是往西方靠,又和西方一样了,造型是西方的,大长脸,人很细,办法是西方的色彩也是西方的。后来潘樱也在变,这么变那么变,还没有变出他原来的黑底子的样子好,因为那有他的模样,一看知道是她的,变别的别人也在变,工笔画存在这个问题。你这张如果人挡掉,这个梨花什么花,淡灰底配上淡粉红的梨花非常协调,可谁都这么画,那就亏了,别人不那么画你就胜了,实际上我是批评你,批评什么呢?批评你和别人撞车,要纠正自己和别人重复点、相似点非常不容易,因为他已经有一套,而且这一套是好的东西,不是坏的东西多么不容易呀,眼前改变不了,你也要找一些别人反映少的东西搁进去,梨花很多人画,你找找别的花,就这个意思。想学写意画,一般写意画比工笔不好画,工笔画只要能耐下心来都能成一张画。但愿你不知道怎么去练(写意画),我就担心你不知道怎么去练,你下礼拜画张写意画看看。
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荣立忠:画的很有味,画面色彩很柔,人的脸画得很国画味,是很大的优点,但是某些地方还不明确,一切都含含糊糊就是你的弱点,某些地方要非常明确,勾线铁到家,他没有这个胆量,某些地方大块的整齐他又不敢整齐,他觉得整齐不太像国画,于是画面缺少养分,技术元素得跟上,否则画面不张扬,这地方这个手法那地方那个手法,他是想这样,还没干出来,在他身上困惑这一点,一直没解决太好,要琢磨这个问题。我们刚才说过为了风格的问题动尽画家的脑子,我们有关地区搞一个画展,都撞车了,为什么,平常大家都不注意风格的追求,有的画家很聪明,知道自己的画和大家放在一起都差不多,不会特突出,他的三张画都画一个风衣的黑纽扣,人们说还是这个人画的好,人们认得。我不是笑这个人也不是笑表扬他的人,我觉得他的可敬点在于琢磨,怎么在我的画面和别人不一样,不是叫大家回去也画纽扣或者画个瓶子,形式上也要想一个新招,所以我们在座一百个人大概二十个样子“不错”,大概十个样子“也还不错”,大概都一样“坏了”,一定要一个人一个样我们就好说话了,我们出画册也是这样,上期(新中国画班)画册正在进行中,看看几个人重复,怎么样让他不重复。这一期(新中国画班)十一月的事,也要不重复,如果一百人也要至少五六十个样子,如果都一样那我们花去二十万干什么呢?所以东西拿出去人们一定能够议论、能够学习、甚至能够骂,你要是很平平的人们都不说话了。
今天看画就到这,下面看我画画。