从20世纪上半叶开始，美国学院派的精英批评家开始掌握面向诗歌的话语权力。这是一场诗歌的灾难，诗歌沦为一种被阐释的学问，诗人们刻意设置语言迷宫，迎合毫无诗性的精英教授们寻章摘句的阐释需求。很多诗人的写作，目的仅仅是为了给那一小嘬窃取了解释权的大学教授读。今天中国有几个号称只会写长诗，不会写短诗的所谓著名诗人，也正是这种丑陋的诗歌怪胎。
艾略特—新批评派对二十世纪上半叶美国现代诗的统治，很快就脱离了新批评派萌生时的初衷，令诗歌变成了一种艰深晦涩的学问。这正是学院派批评家掌握话语权后产生的一场诗歌灾难。差点令庞德和威廉斯在另一向度上的现代派努力化为乌有。而庞德本人的《诗章》亦是在迎合这种文化阐释的权力。
但是诗人毕竟是诗人，柏拉图早就看透了，诗人从来就是理想国的反贼，反贼毕竟是反贼。学院派批评家企图构建的诗歌秩序很快遭到了诗人们自由意志的反抗。五十年代以后，美国诗歌群雄并起，各举义旗，十八路反王，六十四路烟尘，摇摆（垮掉）、黑山、自白、纽约……共讨僵硬学院派和腐朽艾略特。
现代派诗歌从此生根发芽，传遍全球，生机勃勃，盛况空前.……
但事情总是这样，繁华散尽时，腐败便又开始。美国的大学开始大量招聘诗人。
给你工作给你钱。
对于美国各大学院来说，当诗人们纷纷被招进大学当驻校诗人或者写作老师时，就意味着天下英雄尽入彀中，天下反贼尽被招安。招安意味着什么？熟读《水浒传》的中国人最懂这个，就是交出心灵和身体，骟掉灵魂和鸡巴！美国的现代诗歌，由开拓者、英雄、小丑、流氓、强盗、骗子、圣徒、酒鬼、变态们组成的伟大的蛮荒的美国现代派诗歌，就此毁于一旦，从此沦入平庸。
