太行风景 50x50cm 布面油彩 2008 孟新宇
太行风景 50x50cm 布面油彩 2008 孟新宇
孟新宇 《金灯寺》 50x50 布面油画
孟新宇 《西乡坪》 50x50 布面油画
孟新宇 《早春》 50x50 布面油画
苏州园林 50x50cm 布面油彩 2008 孟新宇
孟新宇 《拙政园》 50x50 布面油画
孟新宇 <<巩义写生>> 50x61 布面油画
孟新宇 <<巩义写生>> 50x61 布面油画
孟新宇 <<巩义写生>> 50x61 布面油画
孟新宇 <<巩义写生>> 50x61 布面油画
孟新宇 《太行山风景写生》 73x61cm 布面油彩 2010
孟新宇 《太行山风景写生》 73x61cm 布面油彩 2010
孟新宇 《太行山风景写生》 61x50cm 布面油彩 2008
孟新宇 《太行山风景写生》 61x50cm 布面油彩 2007
孟新宇 《太行山风景写生》 73x61cm 布面油彩 2009
孟新宇 《太行山风景写生》 61x50cm 布面油彩 2007
孟新宇 《太行山风景写生》 61x50cm 布面油彩 2008
孟新宇 《太行写生》 61x73 2010
孟新宇 《太行写生》 61x73 2010
孟新宇 《太行写生》 61x73 2010
孟新宇 《太行写生》 50x61 2010
孟新宇 《太行写生》 61x73 2010
孟新宇 《太行写生》 61x73 2010
孟新宇 《太行写生》 50x61 2010
《去太行》 2008年 布面油画 60*180cm 孟新宇
北水段写生 50x150cm 布面油彩 2009 孟新宇
愚公村的黄昏 50x61cm 布面油彩 2009 孟新宇
愚公村 50x61cm 布面油彩 2009 孟新宇
孟新宇作品 千里之外 196*198cm 2009
孟新宇作品
孟新宇作品
孟新宇作品
孟新宇作品 太行雪景
孟新宇作品 太行雪景
关于孟新宇评介文章摘录
孟新宇对油画的本土化思考已经至为鲜明，曾经一度徘徊在大师的阴影下的他，在中原厚土上的生存经验和文化记忆终于将他从迷惘中引领出来，在油画创作中有了自己明确的文化选择。我们现在看他的作品，不难从中发现，在他激越奔放的笔触和凝重浓艳的色彩中，充盈着传统文化的濡染和民间艺术的熏陶，奔流着中原文化特有的血脉，散发着浓郁的乡土气息。如果说色彩的厚重浓丽是孟新宇油画的一个重要特点，那么，类似于“写”的用笔可以说是他的油画的第二个特点。他的画皴点涂抹，笔路清新，收放自如，始终洋溢着饱满的生命激情。在风格上是表现主义，但却是中国式的表现主义。
《在本土文化中拓展》 ——贾方舟
孟新宇在中国当代的文化变革大潮中找到了自己艺术的方式，由于他的方式与当代精神文化在内在性是一致的，这样就使得其艺术与变革保持同步性。指出这一点是很重要的，因为在当代中国，我们看到了太多为大词人辛弃疾讥讽了的——“为赋新辞强说忧”似的艺术表达了。
孟新宇的油画风景作品不但在美学思想和文化观念上是当代性的，同时他的油画表达语言也是很有个性特征的。他挣脱了中国油画表达的传统模式，但又没有落入近些年流行的国外表现主义的套路，而是走出了一条具有本土意味的艺术路子，这是十分难得的。
《质胜文则野》——邓平祥
孟新宇在他的油画中运用了中国山水画的构图样式，运用了民间美术中强烈的色彩对比，运用了敦厚古朴的造型手法，而相反则远离了西方焦点透视的构图方式，远离了印象派条件色写生的技法，远离了写实主义忠实于客观物象的观念，试图营造一种东方意境，运用东方技艺，创作出东方人喜闻乐见的油画来。
《漫游豫东孟新宇》 ——曹新林
他的画整体的形式感特别强，这些元素让我感觉到了一种非常强烈的冲击力，同时他的作品中蕴含着一种激情，这完全是我最初对他的画的印象，另外我还能闻见一股味道，一种来自乡间的味道，一种烧麦秸垛的味道。
《“乡野梦境”孟新宇个展座谈会发言》 ——高 岭
第一，我认为孟新宇是“质”大于“文”，但是“文”呢，也没有完全放弃，因而使他产生一种很奇妙的审美境界，这个也是他的作品非常吸引人的一个地方。所以说他的特点从审美、美学角度是很突出的。第二，我认为孟新宇在解决一个课题，就是一个“中西融合”的问题。从他目前的状态来看，我觉得解决的还是比较突出的。虽然他是从自己的生活感受、体验当中来，从自己的悟性当中来，但是他又追求一种中国文人笔墨的这种情趣。用油画画出这种笔触，呈现给我们一种很陌生的面孔，感觉它是从我们这个传统的根基上生发出来的，但是又给我们一种很新鲜的感觉。
《乡野梦境”孟新宇个展座谈会发言》 ——郭晓川
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