作者语：我确信，好诗歌是评出来的，是赛出来的。赛诗需要勇气和底气，也需要火候和运气。一本获奖诗歌专辑，每一首诗都经过了一场艰难的搏击和冲杀，才获得一种的荣誉，我很珍惜这些诗歌，这是词语的荣耀，是诗的胜利，也是诗的光环。有一句古话叫做“是骡子是马，赶到赛场上去溜达一下。”这句话，同样适合诗歌。我写诗歌30多年，在全国300多家报刊杂志发表诗歌1000多首，有人说在报刊上发表的是“纯诗”，参加大赛的诗是“征文体”，其实，把报刊上发表的诗叫“纯诗”的说法我认为不妥，什么叫纯诗？难道无主题、随心所欲、浮想联翩连作者自己都不知所云、无法解读的诗就纯？难道故弄玄虚、天马行空的诗就纯？难道“个性化”“差异化”“陌生化”“探索性”就是纯与不纯的标准？我认为，诗歌是一门艺术，艺术的东西要有美学共性认知，要有共鸣感，要有传播效应，要有大众美学习惯，要有阅读启发，自我表达要遵循美的逻辑。现代诗歌的好坏，没有标准评判，单凭一个刊物的几个编辑来评定和取舍，显然是失之偏颇的。尽管我的诗歌发表的数量也不少，但我确信我的每一首诗都写得至少可以让人读懂，读到我的独立思考，读到我的独特感悟，读到我的语言技巧，读到诗意和情怀。我的诗歌风格不“前卫”，更多秉承了中国传统文学的写法，语言不锋利，更多讲究诗化的形象感。我的诗歌注重诗的气韵和温度，不追求陌生化，也不追求探索性，坚持写情调与读者共鸣，因而这样的诗人，很难成为“耀眼的”“著名的”诗人。我写诗，纯粹是兴趣和爱好，只在纸上记录下我的思辨，不追风，不树旗，不参加诗派，不签名，不售书，不站台，不搞讲座，不拉拢编辑。我的诗歌，20年前都是通过邮局投稿，20年后都是通过邮箱投稿，从来不勾兑杂志社，不打电话问稿件情况。我认为一个写诗的人托关系发稿，自己会脸红。我喜欢读诗，读别人的诗，读到好诗自然玩味一阵子，但不临摹别人的写法，我有自己的章法。断断续续写，写写停停，诗歌就是我的业余修行，不痴迷，不会走火入魔，没有抑郁症，也没有恐慌症，一首诗的发表自然是高兴的事情，我为有那么多从来没有交道的编辑能发表我的诗歌，给我带来快乐感到十分荣幸。现在，回过头来看看自己以前发表的诗歌，我倒觉得都是可以赶到赛场上去遛一遛的骡子或马。是骡子，也不是坏事，骡子有骡子的优点，是马，也不一定就好，马有马的弱点。我写诗，有时候真不知道写得咋样，是好是坏自己说不清，我把凡是发表了的诗都叫好诗。现在的征文大赛繁荣了不少，有政府主导的征文，有企业打造的征文，也有期刊杂志倡导的征文，征文的目的是什么？一个地方、一个企业发起征文活动，主要目的就是为了宣传地方的历史文化、风土人情、经济发展、社会进步，这就是现实，是可以看得见、摸得着、可以触摸、可以感悟、可以畅想的现实。“主题性诗歌反映生活，蕴含历史和现实关切，彰显人民性和时代性，是中国现代新诗的优秀传统，是马克思主义文艺理论和中国具体文艺实践相结合的产物。主题性诗歌创作在把握时代脉搏、建构中国话语、讲好中国故事、传播中国价值等方面具有不可替代的作用，是最具人民性和主体性的诗歌形式。主题性写作不应做窄化理解，是小我和大我的融合，是个人独特体验与社会公共性、时代普遍性的结合”。（李少君：《诗歌维新：新时代，新媒体，新诗歌》）。现在有的征文出手大方，一首或一组诗歌，奖金高达10万以上，绝大多数都在1万或5000元左右。试想，别人出价大方，总想买到好产品吧，你在圈里名气再大，别人只看“货”，出钱不是买你的名气。以“货”论“价”，这就是诗歌领域的“市场经济”。每一次诗歌大赛，当诗歌评奖揭晓的时候，总会搅动一些人心，要么说这些诗歌写法老陈，没有标新立异，要么说文不符价，评奖内定等等。我也一样，在每一次诗歌大赛获奖名单出来后，总想读到第一名的作品，看看我与之有多大差距。事实上，我的总结是，凡是大赛的获奖作品，无论“优秀奖”还是“一等奖”，都有自己的独特之处，都是好文字，给优秀奖评个一等奖，也说得过去，因为，它们都是“介入现实”的优秀文本，都有各自的闪光点，一等奖与优秀奖的差距，就是“运气”罢了。时代和生活，需要诗歌来礼赞和讴歌，这是诗歌的社会功能。诗歌不是“小我”，不是“独我”，诗歌要走进现实，不是自我虚幻的表白，不是随心所欲的发泄，现实主义的诗歌需要更加独到的发现、感知和体验，需要角度、广度和深度，需要自然而然的切入、描写和动情的叙述。“征文体”要求诗人要有大视野、大胸怀、大情怀，但又不能假大空、唱高调、喊口号，要以小见大，从一点一滴写起，从一山一水、一草一木、一地一景之中，提炼出贴切的、独到的认知和感受，这是很难的一件事情。“征文体”创作难免有功利之心，因为奖金高，是正常发表一篇诗歌稿费的10倍甚至几十倍。但这种功利，需要的完全是功底，不是想拿奖金就能拿到手。诗歌大赛参赛者众多，上千人、上万件稿件，去争夺三五十个获奖名额，难度之大可以想象。第五届“让诗酒温暖每个人”国际诗歌大赛，参赛作品达到35万件，获奖的现代诗歌组金、银、铜等级奖仅仅13个名额，我能获得“铜奖”实在是幸运。第八届徐志摩微诗大赛，参赛作品5.3万件，我能获得“一等奖”，也是万幸。一篇小小的诗歌稿件要在高手林立的大赛中获奖，这就需要创作者更加用心去写作，精心打磨自己的稿件，要创新，要突破，要靠诗的力度去搏击，除此之外，再有功利的野心，也是痴心妄想。写好“征文体”是一个诗人最基本的“手艺”。“征文体”都是命题作文，也是“同题诗”创作，要在同一个题材下写出好作品，主题不能偏，文字要独到，立意要深刻，就是最基本的要求。写好“征文体”，是一个诗人的娴熟而卓越的诗歌创作技能和素养的综合体现。现在，有众多的成熟诗人、著名诗人，都在“征文体”上着墨，都想拿下高额的奖金，个性化写作同样体现在“征文体”中，但是偏离了诗歌的社会功能，满纸涂鸦、不着边际的写作，不是个性化的表现，而是诗歌创作中的误区。这种误区，一直存在，打着“探索性”“陌生化”的旗号，是对诗歌的恶搞，背离了诗歌艺术“诗言志”“歌永言”的属性。一些诗歌大家、名家，写现实主义就飘了，这是因为他的情绪没有融入现实之中。现实，就是客观的存在，这种存在可以用诗歌的方式来赋以灵动的韵律，彰显诗意的生活，抒写个人的情怀。一遇到现实，诗人好像就坐不住了，题材一定，就无从下手，不再是写缥缈的、虚无的东西了，“飘”习惯了，遇到现实题材也自然就“飘”了起来，这样的征文，入不了门槛，尽管他的诗占据了所有杂志的头条，但在征文大赛中，一钱不值。众所周知，诗歌是语言的艺术，“征文体”更要靠诗意来说话，要靠诗歌语言来支撑，这种语言是接地气的语言，不是呓语，也不是高腔，不是怪谈，也不是口语，主办方就是掌握语言火候的厨师，说浅了不爽，说白了不爽，说过了不爽，说得连自己都听不懂、读不懂了，云里雾里就更不爽了。纯诗有纯诗的市场，探索诗有探索诗的市场，先锋诗有先锋诗的市场，征文体有征文体的市场。如果要评判和检验一下你的诗歌路子或创作水平，能不能得到大众的认可，能不能符合诗歌关注现实的要求，征文体无疑是提升自己创作水平的一个尝试和途径。2021年我很少写“纯诗”，一是发表纯诗的难度越来越大，邮箱发稿根本没有人看，写得再好，也只能躺在编辑部的邮箱里睡大觉。同时，拉圈子、占码头的诗人太多，每一棵梧桐树下至少有10个诗人在礼赞。二是纯诗即使发表了，也很少有人看。我着手创作“征文体”，“征文体”至少是公正的，别人拿钱来买你的诗歌，至少我写的诗有专人收稿，是有人认真读过、讨论过甚至争论过的。这一年，我写了43篇参赛稿，获奖36篇，中奖率高达83%，有人说我是“获奖专业户”，我说，算一个获奖“获奖专家”吧，这是笑谈。我上《人民文学》《上海文学》《草原》《飞天》等刊物的诗歌，都是获奖作品。我一个业余作者，手头上没有交换发表作品的阵地，只能以参赛的方式去检验我的作品。一是要看是什么单位组织的征文活动，正不正规，有没有文联和作协参与，是不是正规刊物支持的征文活动，如果有作协和文联支持，是正规刊物举办的征文可以参加。二是要看什么题材，是文化性强，还是商业性强，文化性强的征文可以参加。三是要看奖项设置，我一般把自己的作品定位在优秀奖的等次上，能获得优秀也就满足了。四是看奖金设置。那些一等奖5万，二等奖一下子跌落到5000元，三等奖1000元的，一般不参加，奖金差距太大，甚至一等奖空缺，存在内定奖项的嫌疑，不参加。五是看获奖的比例高不高，等级奖在10个以下的，获奖可能性不大，不参加。六是看有没有陷阱。现在有的征文鱼目混珠，甚至有的靠征文骗取作者的钱，设奖名头很大，名额很多，拉一帮退休名人或杜撰的名人站台，这些征文多半要你自己掏钱去买一张毫无用处的获奖证书，交钱去参加颁奖大会，“割韭菜”的征文坚决不参加。如何写好“征文体”是一个值得探讨的理论课题，毕竟“征文体”有它自己的市场和生存发展的空间，让更多更好的“征文体”繁荣诗歌创作，也是一件很有意义的事情。
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作者：鲜圣
经济学研究生，中国作家协会会员，获首届台湾文学奖散文诗金奖、第八届徐志摩微诗大赛一等奖、第二届“周浦杯”全国诗歌大赛一等奖、等各类文学奖130余次，出版诗文集《大地胭脂》《有时风会停下来》《鲜圣诗选》《鲜圣散文诗选》等7部。
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