垂直、水平、等距这三个小篆的基本构成条件，为汉字的结构奠定了主要的大原则，小篆之后的字形虽然有很大的变化，但汉字的美学基础从此定型。
《峄山碑》
小篆最原始的经典是李斯的《峄山碑》和《泰山刻石》，这些都是刻拓本，可以清楚看到字的结构，但无法看出用笔写在纸上的感觉，所以要理解篆书，还是要借助清代几位书法家的作品。
虽然说篆书在后代比较少人写，但唐宋元明时期还是有书法家写篆书，只是不像清代，写篆书成为一种新的风气。清代写篆书的书法家很多，风格也相当多，最重要的篆书法家有三位：邓石如、吴让之、赵之谦。
邓石如的篆书
在明末清初篆隶开始成为新的书法取向时，书法家们对这样古老的书法风格并不能很好掌握，一直到邓石如，才有了比较成熟的篆书书写技术。
但仔细分析，可以发现，邓石如的篆书非常接近《峄山碑》，完全是用垂直、水平、等距三个条件写出来的。比较不一样的是，《峄山碑》是刻本，所以我们从它的笔画可以看得到笔画粗细还有运笔的方式，起笔藏锋，转过来，下笔，因为没有做得很好，所以变成方的藏锋，其他是圆的藏锋，可基本上等距的条件是都一样的。
邓石如篆书
吴让之的篆书
吴让之在邓石如的基础上，进一步强调运笔的速度和特征，所以他的篆书比邓石如更流畅，笔画粗细变化更多。但因此结构也较远离《峄山碑》。一种风格的产生，可能来自另一种风格，但强调某种特性以后，会逐渐脱离原来的风格。艺术的风格与创新，通常就是这样相辅相成又相生相离的过程。
吴让之篆书
赵之谦的篆书
赵之谦的运笔比吴让之更流利，多了更多流畅的感觉，也特意流露出更多用笔的感觉。邓石如、吴让之基本上有很多笔法都还是像刻的一样，但是赵之谦下笔就完全展露了毛笔的特色，书写的特征很明显。
赵之谦篆书
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