有感性层面的思考，也有理性层面的升华。——何也
我始终认为影片《大话西游》不单单是个爱情故事。
在我看来，这部影片无论怎样演绎，归根结底讲的只是男人世界里的爱情，与女人无关。
影片中，至尊宝的前世今生，始终围绕着与几个女人的爱情（欲望）纠葛——香香公主对至尊宝，无怪乎是想得到这个心爱的男人，此乃欲望，干脆利落，与爱无关；让人遗憾的是白晶晶与紫霞，无论至尊宝怎样借月光宝盒穿越时空，最终的结果却是一个也救不了，这是所有感情中最劳神费心的事情。随着故事情节的铺展开来，这两个女人竟然成就了至尊宝的西游大业，即男人的事业。这种局面，颇具震撼之力。
细品《大话西游》里的爱情观，颇有嚼头是男人世界里的爱，以及雄性力量背后映射出来的别样精彩。
至尊宝第一次见到白晶晶，无论前世今生的有缘邂逅，还是阴差阳错的命运安排，作为观众，我们看到的是一个男人对美貌女子的征服欲。这一点，确实让人感觉影片与生活实际原本如此贴近。而白晶晶，表面上是为唐僧肉而来，实际上她是怀揣一颗被爱伤透的心，只是这个女人所爱的对象，还不是眼前的至尊宝。在白晶晶的命运里，“今生的‘他’就是能给自己三颗痣的人”，很显然，这个人绝非是孙悟空。影片中，唐僧肉无非是伤心女人的一种寄托，白晶晶放弃唐僧肉于不顾，拼死救出至尊宝的桥段足以证明。
所有观众都不会忘记在山崖上的那场戏，这个片段是至尊宝与白晶晶感情的感情转折的关键，感性的影片画面里，混合了征服欲、肉欲与爱欲。对于白晶晶，或许是灵肉一致的完美契合，而对于至尊宝，应该说是木已成舟更为合适，从这个桥段开始，至尊宝也开始了拯救白晶晶的漫漫征途。
拯救白晶晶的过程中，紫霞的出现似乎是故事的必然，也似乎更是至尊宝生命中的必然。反观现实中大多数男人总会在不同的阶段爱上不同的女人，这样情节颇能让人产生共鸣。有点责任感的男人，还会念及旧人是哭是笑；但“只闻新人笑，哪管旧人哭”的情况比比皆是。由此看来，至尊宝还算是有责任感的男人，无论紫霞如何义无反顾地爱他，他的心中还是牵挂着昔日恋人白晶晶，纵观这种牵挂无疑已经变为责任，而绝非是爱情。
《大话西游》中，在处理这种男人总会遇到的感情债务问题时，导演确实也够犯难了，无论如何，对于至尊宝来说，只要主动选择就是错误，即便不是，也可以算作辜负。于是，我们在影像里看到紫霞在至尊宝心中留下了一滴泪，而至尊宝必须要去救出白晶晶，生死关头，是爱是恨，无谓对错。
导演颇有用意地安排客观环境选择了至尊宝这样的男人，他对两个女人都能产生爱情，反复细品同样让人感动。然而，整个影片最重要的一个要素，就是由于时空转换而造成的疏离感，紫霞和白晶晶这样的两个女人恰巧代表着两个不同的时空，因而她们才不会发生冲突，而至尊宝在两个女人之间来来去去，更不会令观众从道德的层面产生排斥感。
然而，但凡用心看过这部影片的观众都能感觉到《大话西游》里存在的另一个问题，在两段感情中，女人都被安排成了弱势群体，她们可以主动地爱上一个男人，但却身不由己地在客观环境中游离，无法真正把握至爱的男人；而男人，为情势所逼，又只能往返于两个男人之间——就像至尊宝。在紫霞身边时，他必须去救白晶晶；在白晶晶身边时，他又要必须去救紫霞。这种爱情角度，颇有意义，这其实就是张爱玲“白玫瑰与红玫瑰”的现代版本，或许《大话西游》的导演出于同时讨好男女观众的考虑，把矛盾尖锐化了——生死当前，七尺男儿怎能以爱为重？
在此，作为观众，不禁试问：如果至尊宝的问题解决了，男人的问题不也就解决了吗？
我想，影片中的唐僧虽然出场了，但是《大话西游》的故事永远都不会完结。至尊宝的问题没有被解决，所有男人的问题就不会被解决。或许导演想说的是，一份真正的事业才是男人这辈子唯一的精神寄托，其他的无非就是镜花水月，转瞬即逝。
然而，从这部影片里，我们似乎可以看到，在这个男性话题中，在命运出场之后，导演和演员，乃至观众统统都妥协了。
故事再次安排命运出场——至尊宝无奈地走上了西游之路，他是为了解救真爱之人，这样，谁还不满足，谁还不感动？
当男人想要做主时，为了不让女人难堪，往往选择让命运出场来解决一切纠葛。这样，男人又让命运演绎了一场爱情悲剧。
谁还不满足，谁还不感动？
完
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