百花中篇小说丛书，
是一个开放的出版工程。
作家朋友，
请加入到我们当中来，
我们一起创造。
读者朋友，
请加入到我们当中来——请你们指点，
能够称之为我们灵感的，
事实上是你们的高见。
点击上方视频即可观看
全屏观看效果更佳哦
《一水三浪》
作者：胡学文
胡学文：长篇小说需要耐力，短篇小说需要爆发力，中篇既需要耐力也需要爆发力，叙述、故事、语言、结构等等，都需要考虑到。不是说中篇更难写，而是它可以汲取长篇和短篇的长处，可以往左也可以往右更灵活、更自由。《一水三浪》讲了一位青年成长过程中遭遇的错位人生。小说重点写了他的三次出逃，现实与梦幻交织。三次离家出走和归来，构成了小说情节的中空坐标点。小说呈现的是生活的可能，提供的是理解人生的另一种途径。我们每个人经历的生活都是片面的、有限的甚至是琐碎和冗长的。那么如何追求生活和人生的意义，小说进行了立体的、多方位的探索。
《橡皮擦》
作者：范稳
范稳：《橡皮擦》是一篇追寻生命终极意义的小说，它是通过一个身患阿尔茨海默症的老人来呈现。一个写作者如何进入失忆人的内心世界，又该如何表现生活在混沌世界里的人物，这是一个很大的挑战。但我还是试图从这样一个即将走到生命终点的老人身上来呈现亲情、责任、尊严、宽恕和爱，我还希望通过这部小说在城市的底层和上层之间搭建一条和谐的通道。
《补血草》
作者：尹学芸
尹学芸：中篇小说是从短篇小说成长起来的，作为我个人的感觉是这样。当你觉得短篇的容量和篇幅不足以承担你所有的想法，把小说写长几乎是一种必然。《补血草》这部中篇也写了一个漫长的历史阶段，两三代人，半个世纪，从内陆到边疆，也涵盖和浓缩了人类若干种情感方式，从家国情怀到宗族血脉。我情愿认为这是一个有关守候的故事。不管是主人公屯屯，还是灯碗姨，抑或是屯屯的母亲甘绒花，在历史的长河中都微不足道，她们都太渺小。可人物就是从那种微不足道的渺小中走出来，让我完成了叙述。
《海里岸上》
作者：林森
林森：说到中篇小说，其实中篇小说是目前国内文坛的一个主战场。中篇小说《海里岸上》，其实对我来讲为什么要写这么一个小说，理由很简单，因为海南岛四面环海，每天在海洋上、在我们的南海上发生很多关于渔民的、关于海洋的这些故事，所以我总要把它们写出来。所以对于这个小说，其实我觉得很有意思的一点是在于：当那个发生在空间在海洋上面，发生在一艘那种船的上面，这种比较相对孤立的空间，其实就使得我们很多东西被抽离掉了，比如说我们的人际关系，我们在日常生活里面的人际关系在这个独特的空间里面它是被抽离的。我们小说家在这个时候，需要处理的就是我们跟自然的关系、关于跟生死的关系就使得我们整个表达变得直接，变得比较凌厉，使得我们可以直接面对生死，可以表达一些更深刻、更广阔的东西。所以我觉得在今后我可能还会书写关于海洋、关于人跟世界对话的一些作品。
《丰收之歌》
作者：宋小词
宋小词：这一篇小说跟我以往的小说一样，主人公依然是女性。只是这一篇小说，我探讨的是女性与生育。时代在进步，女性的地位得到了大大的提高，至少表面上我们还是在追求自由与独立。女性与生育，这其实是一个老掉牙的话题。可是这个老掉牙的话题，却时常还是在网络上面会引来波涛汹涌的讨论。婚姻相比于爱情，婚姻的目的性非常地强，生命的传承与繁衍便是婚姻最大的目的。所以我在创作《丰收之歌》这篇小说的时候，非常地困惑，也非常地迷茫。因为生殖中心那些女性的群体形象时刻压迫着我，令我有一种窒息感，非常地难受。所以我想这篇小说可能，它就是表达我的一种困惑与迷茫吧，一种来自女性的困惑与迷茫。
《去巴林找一棵树》
作者：肖勤
肖勤：为什么要去巴林找一棵树？是因为我们文中的主人翁，也就是血液病的医生黄栀子自己患上了血液病。黄栀子是非常优秀的一名血液科医生，当她在巴林的大沙漠里头看到了这么一株活了数百年的生命之树后，黄栀子终于明白生命不仅仅有一种放弃的勇气，生命更需要我们有一种为她去拼搏的这么一种信心和决心。她也突然明白了过来为什么这么多年，她跟老大之间总是在为了病人的治疗方案而争执，而争执的过程当中她的放弃表面上是为了病人，但是实际上有些时候，生命的奇迹谁说不可能在我们一瞬间的一种信心和勇气之下而实现呢？所以我想说生命之树也好，我们的生活也好，我们的人生也好，如果都有一个老大可以依靠是一件特别美好的事情。而这个老大他不一定是一个人，我觉得他也许是一种信念，也许是我们生命当中遇到的一种光亮。不管怎么说，生命之树，生生不息，友爱也生生不息。
策划：汪惠仁
统筹：徐福伟
视频剪辑：齐红霞
视频指导：李志爽
微信值班编辑：王亚爽
联系客服
