宋长发作品
笪重光《画筌》论画树篇：挺然者树容，木本毋同草本；油然者树色，生枝休似伐枝，榆、柳茂于村舍；松、桧郁乎岩阿。坡间之树扶疏，石上之枝偃蹇。短树参差，忌排一片；密林蓊翳（wen yi），尤喜交柯。密叶偶兼枯槎，顿添生致；纽干或生剥蚀，愈见苍颜。枝缀叶而参伍错综，弗生窒碍；叶附枝而横斜纡直，欲使联翩。菀枯或因发叶之早迟，舒屈多由引干之老稚。一本之穿插掩映，还如一林；一林之倚让乘承，宛同一体。
肖大平作品
正标侧杪，势以能透而生；叶底花间，影以善漏而豁。透则形脞而似长，漏则体肥而若瘦。烟中之干如影，月下之枝无色，雨叶暗而淋漓，风枝亚而摇曳。木皮之肤理如生，蟠根之植立宜固。春条擢（zhuo）秀，夏木垂阴；霜枝叶零，寒柯枝琐。幽岩古枿（nie），老状离奇；片石疏丛，天真烂漫。众沙交会，籍丛树以为深；细路斜穿，缀荒林而自远。林麗互错，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于树里，树根无著，因山势之横空；峰顶不连，以树色之遥蔽。近山嵌树而坡岸稍移，便使柯条别异；密树凭山而根株迭露，能令土石分明。树分单夹；有散蝶、聚蜂、蛇惊、鸦集、鸡翎燕翦，珠缀，冰凌，竹个，椶（zong）团，帘垂，穗结，飘缕，族角，攒针，叠纨之殊形，贵相机而作。
杜艳作品
关和璋注译笪重光《画筌》论画树篇：树的姿态是挺拔的，不要把木本画成草本。树的颜色是非常润泽的，不要将活的树枝画成采伐下来的死枝。榆树和柳树多半在村舍旁边长得茂盛，松树和桧树则在山岩曲处长的繁密。山坡上生长的树木，是繁茂而纷披的，石缝中长的树枝，则是倒卧而不振的。短树要高低不齐，最忌排成一片，密林要茂盛遮荫，宜于枝柯的交加互错。密叶之间画上一些枯枝，立刻添上了生动的气氛；扭裂的树干，有时再加一些剥落腐蚀的痕迹，就显得容颜苍老。以树枝连缀树叶，要三三五五综合错落，不要窒塞和互相妨碍，树叶附着于树枝之长，要有横斜曲直的变化，使他连续不绝。有的树茂盛，有的树还是枯枝，这是由于发芽长叶有早有晚之故，有的树舒展，有的树弯曲，大多是因为树干有老有嫩的关系。
何三宝作品
一棵树干前后左右的穿插掩映，和一片树林的画法一样；一片树林的相倚相让承接避就，恰恰和画一棵树的道理相同。无论正面的树梢或者侧面的树梢，形势要看着能穿透过去才有生气；不论是叶子下面或花的中间，能漏过去，形体虽然很肥，但仍感觉似乎是清瘦的。烟里面的树干，清淡象影子一样；月光下的树枝，为一片清光笼罩，本身的颜色已不明显。雨中的树叶，晦暗而湿透。风里的枝条，低垂而摇摆。树皮的肌理要画得像真的一样，蟠曲的老根应使它能树立的牢固。春天的枝条，向上伸展而挺秀；夏天的树木，叶密下垂而遮荫；秋天经霜的树枝，叶子多半零零落落，冬天严寒之下的树木，只有繁密琐碎的枝子。幽深的山岩里生长的古老树木，形状是离奇古怪的，一块石头，一丛疏落复染小树，意态是天真烂漫的。
房全友作品
许多沙岸交叉在一起，要凭一丛丛的树木来表现它的深远。一条细小的路径斜穿过去，全靠点缀一些荒野的树木体现它的辽远。树林和山脚互相交错，路径暗藏在山根，岩谷被树遮掩，深远的境界就象隐藏在树里。有些树木不见其根，是因为被横在空中的山崖所遮。一些山峰的顶部不相连接，是因为被远树所掩。近处的山嵌上树木，把坡岸的形状稍稍移动，就会使枝条互相分别而不同；很密的树木靠山生长，轮换着露出树根和树干，也能使得石头或土坡分外显明。树的枝叶分为单笔与夹笔两种，（单笔就是点叶，夹笔就是双勾）。有如散开的蝴蝶、聚集的蜜蜂、蛇的惊蹿，鸦的栖集，象鸡的翎毛，燕的尾羽，珠的连缀，冰块的凌嶒，又像个个的竹叶，团团的棕掌。象下垂的帘，结实的穗，飘动的丝缕，密集的菱角，咱聚的针尖，重叠的团扇，种种形状，各不相同，要根据不同情景而灵活运用。
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