李汉平教授作品《蕉园双禽》
李汉平教授作品《晨光》
最近天气突然变热，从二十多度的“春天”，一下攀升到三十五六七度的“酷暑”，扑面而来的热浪，竟有点让人猝不及防。
但是，身边若有一叶芭蕉、一叶荷的话，似乎便多了一些清凉之意了。
历来画家画芭蕉和荷花的就不少，今天我们就来一品这些画家笔下的清凉。
芭蕉虽然不在五清四君子之列，但芭蕉入诗、入画的韵味却似乎只多不少，而且还非常实用，可解饥、解旱、更可解暑。
多情管定风和雨，历来有“种蕉可邀雨”之说，简单的“雨打芭蕉”为雨声平添了浪漫和诗意，也带来了很多清凉之感。
元·刘贯道《消夏图》
很多文人喜欢芭蕉，也乐于在庭院中种上几株芭蕉，李渔便喜种芭蕉“幽斋但有隙地，即宜中蕉。……坐其下者，男女皆入画图”，多么美好的一幅画面，所以他说：“蕉能韵人而免于俗。”
文人爱芭蕉，画家更爱芭蕉。
蕉石与梅花，多次在徐渭的笔下出现，这或许是因为，芭蕉与石头更便于他淋漓尽致地挥洒泼墨大写意，恣意磅礴一气呵成，在这干湿浓淡、来去纵横中，残损萧瑟的芭蕉与瘦逸挺拔的梅树，营造出整个画面的清冷疏寒，观之最直接的感受便是——凉快！
徐渭《墨梅芭蕉图》
但是，在徐渭的笔下，绘画从来不只是对客体的精细再现，
“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花，世间好事难兼得，吃厌鱼儿又拣虾。”
人生无奈是常态，懂得取舍才能放下，这正是他经过半生潦倒，体味人间酸苦后所悟出的哲理。
金农一生对芭蕉情有独钟，他认为：
芭蕉叶，大禅机。缄藏中，生活水。冬温夏凉。”——金农《大蕉叶砚铭》
金农《蕉林清暑图》
原来他早就知道用画芭蕉解暑了！然而，芭蕉在金农的眼中，并不仅仅是一株植物，更是他表达生命彻悟的道具。看这首《蕉林清暑图》上的题诗：
“绿了僧窗梦不成，芭蕉偏向竹间生。秋来叶上无情雨，白了人头是此声。”
因为滴落在芭蕉上的雨，而丈量出人类时光的有限。
齐白石钟爱芭蕉，也画过多幅芭蕉图。
齐白石《芭蕉书屋》
这幅《芭蕉书屋》的构思，完全源自短暂的越南之行：“映得满天都是碧色”的芭蕉和掩映其中的楼屋，刻在他的脑海里，形成刻画“蕉屋”的冲动。
他忘不了这次安南之行，他喜欢这些芭蕉不是像怀素那样为蕉叶习书，而是醉心于“半春人在画中居”的蕉屋幽境。由此创造的“蕉屋”意象，也就没有淡泊出世之想，没有对前人山水的漠然模仿，而是洋溢着亲和自然的温暖之情，呈现着独一无二的齐氏精神世界。
张大千认为芭蕉美，也认为女子美，于是便将两者画在了一起。
张大千《芭蕉仕女图》
张大千《芭蕉仕女图》
除了带来清凉与闲适，芭蕉涵盖了文人墨客的审美需求，成为他们直抒胸臆的载体，荷花又何尝不是呢？
八大山人最爱荷花，也画了很多荷花。
八大山人《荷花图》
八大山人《荷花图》
他画的荷花，皆浅水露泥，荷柄修长，亭亭玉立，有君子之风。
八大山人《荷花图》
八大山人《荷花图》
在这些荷花图中，依旧展现出他最擅长的留白技巧，空白之中，一片空明，透着淡淡的光线、轻微的和风，沉寂之中尙可听到淅淅沥沥的细雨声，何等清凉，何等幽静！
张大千爱芭蕉，更爱荷花，一生画了成千上万幅荷花。
荷花的清雅不俗，隐逸绝尘，正吻合了张大千历经乱世，却不向世俗低头的倔强。
张大千《荷花图》
张大千《荷花图》
张大千《荷花图》
可以说，张大千一生都在画荷花，从年少时取八大山人之“韵”，到中年时取石涛之“气”，融石涛、八大于一体，历经锤炼，张大千的写意荷花，早已摆脱了“自然再现”的羁束，成为一种自我主观精神的表现，是独此一家的“大千荷”。
张大千《荷花图》
张大千《荷花图》
最有效的消暑良方，莫过于清心静气的潜心书画，心静自然凉快！这才是避暑的最高境界。
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