仁美大学堂教授刘树海先生近影
艺术简介
刘树海（刘白），双树斋主人。汉族，北京市人。现为仁美大学堂特聘教授、首师大客座教授、中国画院特聘画师、北京美术家协会会员、中国文联书画艺术交流中心画家、京畿画院副院长、中国教育电视台书画艺委员会委员、中国国家画院课题班范扬工作室画家、北京浩天国展书画院常务副秘书长、中国水墨研究院院士。自幼酷爱书画，80年代初曾拜著名画家张守涛先生为师学习中国画。期间得到徐北汀、梁树年等老一辈国画大师的指点。2000年进入北京画院，进行了大量的艺术创作。2008年考入中国家画院范扬工作室研究生课题班。擅长写意山水、花鸟画，画风追求师法自然，有景有情，笔墨凝重，生动活泼，在传统的基础上注重写生，构图独特。
在中国山水画里，松树的表现占了重要的位置，已成为一个独立的题材。徜徉于山水画的历史长廊，松树在画中随处可见，从古至今，擅画松树的画家很多，如《历代名画记》记载称唐代画家毕宏、韦偃、张璪等人，五代荆浩，北宋李成、郭熙，宋代李唐、马远，元代王蒙，清代石涛、梅清，近现代画松名家更是不胜枚举，如吴昌硕、诸乐三、钱松喦、黎雄才、梁树年等，皆以画松为世人称道。
绘画文献有不少关于松树的记载。荆浩《笔法记》中有《古松赞》一篇，曰：“不凋不容，惟彼贞松。势高而险，屈节以恭。叶张翠盖，枝盘赤龙……”。郭熙在《林泉高致·山水训》中说：“长松亭亭为众木之表，所以分布以次藤萝草木，为振挈依附之师帅也，其势若君子轩然得时而众小人为之役使，无凭陵愁挫之态也。”魏晋时期的刘桢有诗曰：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。”《芥子园画传·树法》对画松作了简要的总结：“松如端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。”无疑，古代画家从始至终都已将松人格化了。
松树被文人画家垂青并非偶然，文人墨客欣赏松树，是因为松树满足了其精神的诉求，契合了其内心的寄托。它所具有的挺拔、孤傲、茂密、常青等自然禀赋便有了拟人化的含义。松树具有阳刚之美，它的枝干柔中有刚，松针清脱朴华，正如“枝如游龙，叶如翔凤”所喻，在我们民族文化中具有是常青不老的象征。
不同年代、不同画家，由于审美情趣的不同，松的画法亦呈现出不同的表现方法。唐以前的画家追求精心描绘理想的真实境界，注重真实物象的再现。而五代以后，画家们则不但能师法造化，更能中得心源，将生活的感受和松的自然变化相结合，赋予松以人的品格和风骨，使作品的意境、寓意更丰富、更深刻、更具个性化。
松的品质高迈、形象挺拔，巍然挺立于天地之间，尽情展示着生命的张力。刘树海先生对松亦是情有独钟，这些松树课稿均为四尺整纸，或独松或双松，有的曲中有直，变化非凡，有蛟龙入海之态；有的巨臂遮天，挺拔刚毅，有钻云腾飞之势。刘先生以遒劲之笔写出主干和丰富多变的枝叶，通过将墨松的浓淡、虚实、主次、长短等变化统一于整幅画面中，华盖亭亭、郁郁葱葱、气势磅礴，表现出松树那种仰之弥高的高耸伟岸，飒飒潇潇，透着一股纯阳正气，墨松的神韵自然溢出。
刘树海先生强调画松，首先要“有情而动”，抓住松树的灵魂与品质所在，才能描绘出松树的“皮老苍藓，翔鳞乘空”、“蟠虬之势，欲附云汉”、“抱节自屈”、“回根出土”的气势与气节，正因为刘树海对松树怀有深挚的情感，所以才能做到笔下自有奇致。
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