玉和玉器及价值漫谈

作者：刘继卿 刘俊峰

本文谈谈收藏类玉器中的古代玉器。

古玉（器）没有新玉（器）贵，新玉（器）没有原材料贵，就如同“面包没有面粉贵”那样不应该，不能不说这是宝玉石行业中的一个怪现象。出现这种怪现象，和我们片面过分商业宣传误导有关，更重要的是与消费者的消费理念不成熟有关，抵御不住外界的炒作及蛊惑。我们必须明白，商品的属性、功用、品质价值及产出量的多少和人们的需求程度才是形成市场交易价格的基础。和田玉仔料虽然每年仅有一点点的产出，可以说是进入了标本价值阶段，但玉原材料与玉器毕竟是两个不同的价值概念。用和田玉料制成玉器，最少要比玉原料增加了设计、加工的成本价值。如果是极其奇妙的构思设计，制作工艺又非常精绝到位，它便成为工艺精品玉器或艺术精品玉器，其价值要比原材料增加很多倍。业内所说的“好玉不琢”，一是指对完美的玉质，设计是以充分展示玉质美为原则，尽量减少雕琢，以免干扰玉质美的表现；二是仅有极少数玉质完美、外形优美、大小适中的玉料，可以直接用来把玩，或者只打上一个系孔就用以佩带，或者配上个底座陈设于案几之上用来观赏。由于这种真正的好玉料是很少见的，所以通常地说，出现新玉器没有原材料贵的现象，不能说里面没有一定的人为炒作因素存在。

造成古玉没有新玉贵的现象，却有着极其复杂的原因。第一点是很多人没有充分认识到古代玉器是十分珍贵的历史文化遗存，具有文物的各项历史科学研究实物标本价值。从旧石器时期开始，人类同时使用了石质和玉质器物，新石器时期产生了玉器，殷商时期和田玉在中原地区已经较为广泛的出现。商周以后，人们意识到和田玉最符合国人的审美情趣。春秋战国和汉代时期，玉器已发展到高度成熟阶段，玉器和制作工艺及艺术价值十分突出，成为后代玉器的仿效楷模。如图1的战国玉龙，动态十足，纹饰流畅。图2是现代仿品，与图1对比起来，显得十分粗劣。到东汉时，许慎就根据和田玉总结出“石之美，有五德者”的判别玉石标准，逐渐确立了和田玉为正统玉的地位。玉器虽然已经历了万年左右的历程，一直到现在仍然发展势头不减，说明国人对玉器的喜爱亘古不变。

第二点是古代玉器的艺术欣赏、考古价值。人类产生的造型艺术，无不是当时的社会生产力、主导意识形态的物质反映。远古时期虽然使用那么原始、落后的工具，但制作出来的玉器，其造型、纹饰表现出来的审美创意和韵味常常令现代人不可思议。古代玉器距今年代越久远，当时的采玉能力越低下，多为就近采集获得。琢玉工具原始落后、工效很低，造成绝大多数远古玉器的器型和纹饰简单粗放，玉质优良，器型和纹饰做工精细优美的玉器相对较少，但玉器的意境深远和韵味浓厚，其产生的厚重历史回味是无穷的。玉器的年代越晚，主动采玉和运输的能力越强，以及琢玉工具的不断改良和经验的逐渐积累，产生的良玉美器越来越多，纹饰和器型的寓意也越接近现代，直白到一览无余。因此玉器的历史研究价值与玉器产生年代的久远性成正比，而工艺和玉质的价值则与玉器产生年代的久远性成反比，所以我们不能用评价现代玉器的方法去评价古代玉器。即使是对著名的“乾隆工”工艺价值评价，也不能仅仅停留在工艺技巧上，它还具有代表那个历史时期琢玉工艺里程碑的价值，是不可再生的，无论在制作工艺的艰难程度上，还是工时价值上，都比具有同样工艺水平的现代玉器高得多。

第三点是古代玉器具有不可再生的稀少性。根据物以稀为贵的市场原则，古玉完全符合藏品应具有的（材质、器物颜色和光泽）好、（存世量和市场流通量）少、（制作工艺、造型）优美三大特征。因此古代玉器应该具有极强的收藏升值功能，这也正是广大玉器爱好者苦苦追求古代玉器的根本原因。古代玉器的市场价值基础，除了其历史、艺术、造型、玉质和沁色等价值外，还有其市场流通量。市场的成交价，则与人们对它的价值认知程度，以及社会购买力等市场因素有关。现在已经出土和传世的古玉，除了已被国内外博物馆收藏而不会再流入市场外，就是改革开放以后，遍地开花式地盗掘古墓，出土文物数量甚至超过了历史的总和，同期走私到境外的古玉，已经远远超过清末时八国联军在我国掠夺走的古代玉器（可见败家子败家比强盗掠夺还容易），剩余部分基本都比较零星地分散保存在个人收藏者手里，他们一般不会轻易出手转让。自三国时大兴盗掘古墓之风，时至今日没有经过盗掘的完整古墓几乎已经不复存在，加之国家已对古墓加大了保护和发掘的力度，使得能够再通过地下渠道进入市场交易的古代玉器极为匮乏。再从近几年海外回流回来的古玩看，真品的瓷器多而玉器少，说明国内的瓷器价格高而玉器价格低，以及国际市场上的中国瓷器存世量大于玉器。明清时一件古玉可换三件官窑瓷器，是因为当时的官窑瓷器虽然精美和珍贵，但皇宫可根据需求增加烧造量，而古代玉器是不可再生的。一般认为同等级别的玉器，古代玉器是现代玉器价格的十几倍以上，甚至前后代之间也会相差十倍。从前几年的拍卖市场看，元代之前的玉器，出现的并不比相近时期的瓷器多，其价格本应高于同时期的瓷器和近、现代玉器及字画，价格却反而较低。造成这种价值倒挂的原因：一是人们对古代玉器的价值认识不足，盲目追风，看势不看质，把古代玉器当作一般的近、现代玉器，忽略了其最珍贵的历史价值和不可再生性的稀少性。古代玉器市场价格的不到位，进一步造成古代玉器持有者把藏品捂得更紧，真正的古代玉器更难在市场上见到。二是因古玉市场流通量很小，人为炒作不值得，不像流通量较大的品种，炒作起来后可以获得高利，有的却因没有真实的价值支撑，炒作过后价格就一落千丈。三是由于在市场上大量出现伪古代玉器(图3是仿古玉批发销售摊点)，使得人们“谈古色变”，不敢轻易涉足古代玉器，这和市场缺失准确、公正的古玉鉴定中介机构有关。

第四点是人们没有充分认识到，一是古代玉器不但具有材质的精美、耐久、稀少价值，制作工艺的艰难、精巧、优美价值，以及器型的大小极适宜长久的佩带、陈设观赏价值。二是古代玉器往往几代人相传佩带使用，甚至几经入土与出土，反而却历久而弥新。三是古代玉器几经沧桑的历练，大多数不仅保留下来玉质的莹洁，而且在经历沧桑的磨练中，玉质与外界物质相互融合，产生出覆盖在原玉质表层的深浅不一的沁色或氧化层，反而使玉器外观更加绚丽多彩，变化神奇，平添许多天然色彩和韵味。这是现代玉器和近代玉器所不具有的价值。所以说“沁色”和“包浆”不仅是古代玉器的标志，还是玉器美的特殊价值之一。

第五点是古代玉器的价值，不仅具有高度浓缩的财富性，与书画、瓷器及其他雕塑艺术品比较起来，它还具有不怕水、较耐火烧及酸硷浸蚀，最便于收藏、携带和转移的特性，这也是收藏玉器最大的优势之一。由此可以预测到：随着收藏界人士消费观念的逐渐成熟，古代玉器的价值一定会回归到它应有的位置上。也只有到那时，才可能松开古代玉器持有者紧捂藏品的手，古代玉器也会从国外不断地回流回来。

第六点是影响古代玉器价值的“名人”因素极少。首先是古代玉器几乎都是帝王将相、非贵即富之人的使用品，尤其两晋之前至夏代的玉器没有民用品。在明代之前，精美玉器的制作者，他们的社会地位并没有受到人们的足够重视。即使是明末的陆子冈等名家制作的玉器，由于难于确定和仿品较多，一般也不考虑其“名人制作”价值因素。因此评价古玉不存在是谁制作的和谁佩戴过的价值因素，一般只需要评价玉器本身的价值即可。

最后一点是，唐代之前的玉料基本都是俯拾或水中捞取的仔料，更何况当时制作的玉器，均是帝王按照当时的礼法制度和生活需求安排玉工琢制的，只求质量，不计工本，单从制作工艺和玉质方面来看，古代玉器也不应该比现代玉器价值低。

总之，评价高古玉器的具体价值，因素主要有历史年代、学术研究、制作工艺、造型的神韵、美观生动性、器型的完美度、标本性以及该器型的存世量和市场流通量的罕见程度。年代浅的古玉器还应该评价玉质的优劣、制作工艺的繁简难易以及个体的大小等因素。有确切出土地点和经过历史文献考证过的玉器造型，具有断代的标本性价值。罕见的器型价值往往很高，如被古人视为“玉英”的玉髓，多用于制作环形装饰器（图4玛瑙环），由于出土数量较多而市场价格不高，它们和相同玉质的龙形冲牙（图5）价格有着天壤之别。由于翡翠出现得较晚，所以人们对其玉质看得比其年代重，明清时的翡翠器仅是现代翡翠器的1.5倍左右。（未完待续）

图1图2

图3

图4

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