王逸之
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山东省临沂市人；临沂市美术家协会会员 ；临沂市油画家学会会员；山东省青年美术家协会会员；中国艺术教育促进会会员；2018年8月结业于杏坛油画第四届油画高级研修班；2019年8月结业于中国油画第十四届油画研修班。2019年12月结业于济南市第二文化馆冬季油画·架上绘画高研班”。油画作品多次参加国家省市级展览、获奖；多幅油画作品被临沂市文化馆美术馆、山东凤凰艺术馆、中国美术市场报等机构和友人收藏。
绘画作品欣赏
春到彩石之一
有关绘画的思考（三）
通过近几年的绘画实践，我从知之甚少到开阔视野，再到提高眼界，其间不断地变换绘画的形式与对象题材，也小有成效。不断有收获，更有困惑!从18年秋天开始，我已经感觉到我的绘画进入了瓶颈，直到19年5月还是在迷茫中不断徘徊......不断变换的形式图画样式，让我越来越感觉到自己的不足之处，技术性缺陷越来越明确，技术已经远远的与画面格调不相称!从印象色彩体系转到现在有表现性装饰性的色彩倾向逐渐明确，也得到各位师长及画友的肯定与指导。同时画面焦点、画面表达的技法明显生熟，不够成熟。怎样弥补我绘画中的技术性缺陷已经变得越来越迫切!成为我绘画路上需要解决的当务之急!春到彩石之二
19年的临朐杏坛春季写生中收到陈天强老师以及史国强等老师的指导;在威海写生中国之行，受张炳林、李蒙、高连保等老师指教;在暑假参加中国油画高研班又受到王琨老师以及赵培智、丁一林、郑钧岩老师的教导，在秋季.大洼写生中受陈正帅老师以及任辉、许丙屯等老师影响;在济南市冬季架上绘画研修班又受到管朴学老师和陈建华老师教诲，颇受启发!我在反省自己在绘画上的一些问题。绘画只能从个性图式来寻求突破。让自己的作品有明确的识别度!个性图式所呈现的艺术主体的个性往往是隐蔽的，它呈现的视角与视觉的独特性以及由此而引发的审美体验的独特性。春到彩石之三
从研究油画的工具材料入手，对绘画是有帮助的。同时，用画面构成的观念去经营画面。现代绘画要求用逻辑思维的理性来支撑感性。绘画中的形象，不能作为具体的物象来画，而是作为绘画语言的元素来对待。要从自然中抽离出想要的绘画元素。画面深入的要点不是细节画得认真细致，而是对画面或造型的梳理与讲究!绘画，不管是写实还是装饰，都要有绘画性;不管是写实还是写意，都要有抽象元素在里边。意到即可。画面要关注负形，并且要强调绘画的一个元素即可，同时要削弱其他方面，以达到明确的画面效果。春到彩石之四
绘画自始至终都要经营画面。对画面构架及色彩的灰度的推敲，要有严谨的态度。同时，绘画需要一种感觉保持到底，这样会形成顺畅的语言关系。
绘画是用点线面去分解自然的形态。现代绘画的画面是用概括的形(点、线、面、色)去组合成结实的结构关系。刚开始画面的构架是抽象因素，其次才是笔法与肌理的事情。在构图之后，开始铺陈色调阶段，需要关注各色域之间的冷暖明暗对比，而不是物象本身的关系对比。这是画面整体与否的关键所在!画面中的物象需要取舍，而不是抄袭。关注与塑造负形，通过放松物象的形体来营造画面,同时也会把自己以对物象的束缚中解放出来。春到石门坊之一
画面平面化的方法:用相同明度与不同冷暖倾向的色彩来表现画面，在平涂的同一色域中，需要一些隐形的变化(例如用邻近色去画)，这样画面会显得丰富。我在现阶段画面的处理方法:削弱或取消光源的影响，削弱物象的虚实关系以及面与面之间的冷暖、明暗等的对比关系，削弱物象形体及色彩透视的关系，强化画面构成的推敲，锤炼画面的灰颜色，通过涂底色、用刀刮，逆风用笔等手段来增加画面色层的丰富性，让画面充满绘画语言的表现性，增强画面形式感的表达，让画面趋向于装饰性、平面性。春到石门坊之二
绘画是一种形式，但绝不会仅仅是一种形式!这样也可能更加接近艺术本体!只有找到自己在绘画中的切实感受，才会从前期不断变换的形式中来定位自己，从而找到适合自己的发展方向，从而逐渐明确自己在绘画中的坐标点!就像在大海夜幕迷茫中行驶的船，远远的看到了灯塔，于时，心中又燃起了希望....王逸之
2019.12
春到石门坊之三
春到石门坊之四
春到石门坊之五
崂山海滩之一
崂山海滩之二
蒙山秋韵之一
蒙山秋韵之二
蒙山秋韵之三
蒙山秋韵之四
蒙山秋韵之五
蒙山秋韵之六
蒙山秋韵之七
蒙山秋韵之八
威海初夏之一
威海初夏之二
威海初夏之三
威海初夏之四
威海初夏之五
有花卉的静物之一
有花卉的静物之二
有花卉的静物之三
有花卉的静物之四
仰卧人体
坐姿人体
The End
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