张如君老师，评弹名家、有名评弹演员、评弹表演艺术家、评弹一级演员。
苏州这座人杰地灵的古城，经受着华夏文化千年的浸润，孕育出了许多令人惊叹的艺术之魂，评弹作为苏州灵魂的一部分，名家辈出，相传至今，成了深受江南人民喜爱的曲艺奇葩，张如君就出生在苏州的一户评弹世家。
张如君的父亲张玉书是说评话的，大名家，《三国》，他的老兄叫张国良，也说《三国》，因为家里两个说评话的，自己再说评话，三个评话了，出去很难的，两档评话一起没有的，他父亲想出来，叫他学弹词，将来和老兄一起去，大小书可以越档，方便业务，他可以带带自己，所以张如君学的弹词。张如君自从离开学校就开始学评弹了，开始的第一个老师叫赵湘泉，赵老师的书艺特别好，造诣深，人比较忠厚，也比较正直。但是他说老实书，台上噱头不大有，还有赵老师身体不太好，一直在家里休息，赵老师不演出，他就学不到本事了。
那么巧了，当时苏州有个大名家凌文君先生来演出，凌文君先生说《描金凤》，《双金锭》，赵老师也是说《描金凤》、《双金锭》，那么他们内行攀谈同册、同一部书，这是好机会，那么以前有规矩的，自己学《描金凤》，不能随便去听他的书，有门户之见的，好像偷关子一样，张如君父亲也是评弹家，那么他父亲去和凌先生打声招呼，我小孩要来听听你的书，哎，可以，可以，夜场，他去听，听好书后，凌先生下台，张如君一出书场就叫他一声，阿叔，再见，他说，明天见。那么上包车，叮铛，他到春和楼去了。张如君想他再说一遍，自己最好再去听一遍，那没打过招呼，只好偷听，也拼命地跑，跟在后面跑，他不知道的，等到他上台，张如君在夹弄里听，等到他说，那么要，下回继续请听下档，张如君马上拨转身出书场。那么好像晚上已经三遍了，听两遍，连一遍，那么这样总是不行的。偷听算什么呢，赵老师身体不好，凌老师要出码头，于是张如君父亲说，索性拜他吧，那么就拜了凌文君老师为先生。
古人为读好书“凿壁偷光”，张如君为了喜欢说书，也曾经有过隔墙偷听的趣事。正是因为有了这些往事，他才能为自己又找到了一位好老师，说起其恩师，张如君对其满是崇敬之情，在恩师身上，张如君学到的不单是评弹，更有许多无法言明的东西，是他一生都为之受益的。凌文君先生说《描金凤》说得非常好，因为符合上海的口味，叫海派。说《描金凤》的人有很多，凌文君先生有两句话对张文君印象特别深。他说，如君，家有千金不如薄技在身，你家里钱再多、家当再多，吃得光、用得光，本事学在身上，吃不光、用不光的。所以师傅的这句话对他印象蛮深。自己要立足社会，特别在上海要站住脚，自己非要勤奋的学，因而这句话，对张如君艺术上的促进还是有一定的教育意义。所以《描金凤》他随便怎么样都要说好的。张如君在这条从艺的道路上一路走来，也并不是一帆风顺的。
第一次离开苏州到外地演出，他就碰到了不少的麻烦事。他第一次码头做江阴角里叫后塍，一打听，这只船在无锡早上六点钟要开的。那么他在苏州，半夜三更去吗，不，不，那么晚上去，晚上到无锡，晚上怎么过，住宾馆啊，那时的伲两样的，泡杯茶在茶馆店里，弦子靠在墙上等，小说书，等天亮，一到天亮到轮船上，往后塍去，得到了消息，这只轮船不到后塍去的，那么他想，僵了，自己到后塍去的，这只轮船到福前镇，离开后塍还有十几里路，那么怎么办，商量下来，轧到两个道，一个大肚子的妇女到后塍，还有一个农民也到后塍，于是就一起去，他对农民说，帮帮忙，自己有个包裹，还有妇女的一个箱子，你挑一挑，大家出点钱，出了四块钱，他就挑了，大肚子的妇女，那么他跟着，沿着官塘走，晚上六点钟，冷天，村里去，狗叫声音，当真叫背包囊走官塘，走到后塍大概七点钟，不知道有两幅书场，一副书场得知明天另一幅书场来人，关子要拉牢，从前两副书场打擂台，有本事就竞争，以前讲竞争，那么那边是男双档，说《顾鼎臣》，晓得明天他来了，他关子落得厉害的，顾鼎臣被强盗捉到山上，明天要开肠破肚，像动外科手术一样，那么到底怎么样，是不是要开肠破肚，明天请早，有了这么一出，自己开上去怎么会有人听，他那里是开肠破肚了，张如君第一次说评弹，从前要说日夜场，白天总是二、三十个人，要落回，自己还不会落回。比如第一回书，他说到，那么就要，听客听到，那么就要，站起身要走了。那么就要，卡住了。那怎么样再说下去，那么听客再坐下来，听他说，听客准备散书场时说，哎呦，听他书累，弄的人像热水瓶上的塞头，抬上抬下，那么晚上还会有人听吗，晚上基本上就漂脱了，那么他知道，老先生说的，评弹演员一定要从没人听到有人听，一定要从漂中锻炼本事出来，那么他记住先生一句话，叫“玉不琢不成器”，这句话他记得蛮牢的。
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