《磐石湾》陆长海的“怎能忘”这段由[反二黄慢板]、[原板] 、[吟板]、 [原板]、 [吟板] 组成的唱腔 ，是上海音乐学院一位老师创作的中国京剧院版的《奇袭白虎团》未能上演，于心不甘，把为严伟才设计的音乐和声腔移到了《磐石湾》的 陆长海唱腔里。点下面的视频，听一听京剧演员李崇善演唱的这段优美的老生“反二黄”声腔。
他主持了第二批“样板戏”创作。基本由他独立完成的《龙江颂》《杜鹃山》《磐石湾》等剧的创作与修改，这几出 戏的艺术成就与第一批相比毫不逊色。
他被山东选送到上海音乐学院培训学习，被院长贺绿汀看中留校任教。在教学研究的的过程 中，他发表了一系列文章，其中有一篇题为《评郭建光的唱腔音乐设计》一文发表，后来被高层看到。高层在看到他的更多文章时，大有相见恨晚之意，在接见《智取威虎山》 和《海港》剧组时，点名要他参加两剧的创作和修改。
他是在完成了上海京剧院《海港》和《智取威虎山》的一轮修改后，1968年9月被派到中国京剧院参与修改重排《奇袭白虎团》，并负责该剧的音乐创作。
中国京剧院为了完成好这部戏的创作任务，排出了李光（饰严伟才）、杜近芳（饰崔大嫂）、王晶华（饰崔大娘）、冯志孝（饰政委）、木子长春（饰团长）的强大主演阵容。遗憾的是由于历史原因，这出戏只在当年完成彩排后就搁置了。他和中国京剧院的这次合作鲜为人知。
中国京剧院的这一版《奇袭白虎团》的音乐唱腔与后来山东京剧院拍成电影的那一版完全不同，从音乐主题的设计到唱腔的布局安排以及乐队的编配形式，都体现了于会泳的音乐思维和创作方法。这一版本的《奇袭白虎团》没有使用“志愿军军歌”的素材作为音乐主题，而是创作了新的旋律作为音乐主题在剧中加以贯穿。
他为《奇袭白虎团》严伟才设计的这段唱从【反二黄导板】、【回龙】、【慢板】、【原板】转入【西皮原板】、【快板】，这种远关系转调方式不仅传统戏没有，即使后来的现代戏创作中也从未见过，这不能不叫人惊叹于他的匠心独运与大胆创新意识。
遗憾的是这一版《奇袭白虎团》未能上演，他精心设计的这一段唱未能面世。有人把这段唱他的创作原稿的【反二黄】部分与他创作的《磐石湾》陆长海的“怎能忘”做比较时，意外地发现两段【反二黄】在结构和旋律走向上有许多相近之处。是他的苦心孤诣没有实现而心有不甘，将这段唱的【反二黄】部分移植到了《磐石湾》？
他是谁？他是一位全才的京剧作曲家。他在写作一段唱腔时，常常把唱腔、伴奏和配器以至于和声功能整体都考虑到了，并将音乐和唱腔写成缩谱。这种立体化的创作思维和能力，今天也鲜有人能望其项背。
“样板戏”前前后后的创作过程中有许多音乐家参与其中，它的音乐成就是集体智慧的结晶，但他为当年许多戏的主要创作组织者和作曲者，他在其中所发挥比较大的影响和作用 ，可以看到他提出的“样板戏”主题贯穿手法、特性音调运用、唱腔布局原则以及中西混合乐队的定编，这一整套系统的创作思路和方法，不仅在当年不少戏中有了实践成果，而且影响到当时京剧音乐的创作走向。
他的创作实践获得成功，证明京剧音乐和声腔艺术还有很大的发展空间，在它形成发展的过程中还有许多艺术命题有待完成。今天的京剧还要向前走，不能用回归本体的继承传统来遮掩创造力的缺失。
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