学习篆书的朋友,大多从秦篆或清篆入手,虽然风格上有差别,但殊途同归,都可以奠定毛笔字入门的基础,同时也能领略到篆书这种高古文字的华丽优美。
喜欢清篆的书友,更看重其丰富的用笔,以及在结体上的一些变化。其中邓石如作为篆书史上划时代的大家,他的作品受到更多人的推崇。这也是习之堂每周三分享【说文习篆《千字文》】以来,吸引越来越多的书友加入学习队伍的原因吧。
最近两周,大家写到了“磻溪伊尹佐时阿衡,奄宅曲阜微旦孰营”这段,伊与尹,阜与阿,都涉及了独体字和其他字件组合的书写方式。好几个书友在这几个字的处理上,都存着一些不足。在“篆法三要”的文章中,我们了解到“参差”是小篆结体的一个要点。
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但邓石如在《千字文》中,结体的玄妙还远远不止如此,从这几个字中,就可以看出收敛与奔放的变化之美,下面结合原帖例子,与书友的习作来浅析一番。
“尹”和“伊”的对比
“尹”的字形是“又”加上一笔稍带弯曲的竖画,表示手执代表官方身份的权杖,治理事物。其实是“伊”的本字。单独书写的“尹”,中规中矩,整个字的重心在上部,下部左右垂脚呈现对称的姿态。左边的竖画收笔的位置,几乎和头部的起笔,在同一垂直线上。
“伊”就是在“尹”左边加了“亻”。右边的“尹”在笔画的起笔收笔,以及转折的姿态上,都出现细微的变化,代表权杖的竖画,也向右侧靠拢,字形左右收缩以后,不仅没有给人以“瘦”的感觉,反而更加灵动活泼。
说文部首(左)和千字文(右)中的”人“
相比之下,左边的常用偏旁“亻”,可是比单独书写的时候,收敛了不少。在“鸟官人皇”这句中,邓石如笔下的“人”,用连续弯曲的弧画书写主笔,那是相当的华丽。而吴大瀓小篆《说文部首》里的“人”则写得含蓄多了。
千字文中部分“亻”旁的字
《千字文》中也有不少带“亻”旁的字,为了和右边的字件相匹配,同时也避免雷同与套路,邓石如在书写上的变化也是细致入微,尽管只有简单的两笔,却绝不流于随意。
“阜”和“阿”
再来看“阜”字,本义是有土无石层叠的山体,土堆。单独书写时,虽然字形整体是瘦长的,但体现层叠意象的笔画,不论是线条的均间还是转折处的圆劲,都处理得恰到好处。当“阜”成为偏旁出现在字形左边时,就是“阝”(左耳旁)。从“阿”字的写法来看,左边“阜”进行瘦身的同时,主笔也写得更直。要特别留意右边的“可”,不论是“口”的内空间,还是与外面包围结构之间的布白,都要与“阜”相对应。
“阜”作偏旁时,收敛并奔放着
给人的感觉是“阜”跟“可”商量好了,我为你又是瘦身又是立正,你也迁就一下,这样一起“出镜”,才足够和谐。“阜”是个多横均间的字,也是个常用的偏旁,《千字文》中带“阝”的字就有不少,所以为了避免“瘦身”后的单调,邓石如根据右边的字件,把左边的“阜”写得姿态各异,让人赞叹不已。收敛的时候还不忘记奔放,在不变的位置上摇摆着多变的姿势,实在是让人拍案叫绝。
书友习作
书友习作
书友习作
书友习作
了解了这几个字的特点,以及邓石如在书写中的处理方式,回过头再来看书友们的习作,无论是书写者本人,还是其他“旁观”的朋友,都能对练习中的一些问题,看得更清晰明了。学毛笔字的人,应该都知道读帖对临摹的重要性,这样有比较有分析有交流的读帖,才是更高效的学习方法。
可喜的是,从近期书友们提交的习作来看,每个人都有明显的进步,这说明大家都在认真地学习。笔者也欣慰通过一些分析和建议,给朋友们实实在在的帮助。学而时习之不亦说乎的真谛,莫过于此。
也有一些新朋友不断加入【说文习篆《千字文》】的队伍当中,看到一些老朋友写的字,心动不已。相信通过自己的努力,每个人都能找到自己学习的节奏。书法入门不是朝发夕至的过程。如果你是初学,对邓石如的风格一时间领会不了太多,也不必着急。可以先从吴大瀓的小篆《说文部首》写起,一边识篆,一边练习篆书的基本笔画。这是我们给大家提供的,篆书入门的方便之路,也经过不少书友验证,并且取得了切实的成效。
当你掌握了中规中举的《说文部首》之后,就更能够体会《千字文》优雅华丽,何时收敛何时奔放,就用我们手中的笔,去追随大师的脚步吧!
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