如今的中青年相声演员在台上敢于尝试说单口的越来越少，毕竟单口相声与评书如出一辙，正所谓“养老不养小”，青年演员站在台上说单口相声倘若没有“额勒金德”的本事很难让观众满意信服。这或许也是如今青年相声演员为何宁愿尝试表演创编相声剧也不敢独挑大梁说单口相声的原因之一。
被媒体视为大器晚成的方清平却逆流而上，在早先与付强搭档合作反响平平之后，方清平果断选择了表演单口相声的这条路。随着《幸福童年》、《我爱便宜》、《开厕所》等几段单口相声被广为传播后，时值40岁的方清平终于体会到走红的滋味。随之而来的被媒体和粉丝冠以“马三立在世”、“单口大王”、“冷面幽默大师”等等不堪其重的赞誉，而他本人似乎对于迟来的响蔓儿并不满足，还自创了一个青门海派创始人的标签。然而这些光环的背后却是千疮百孔的漏洞。
方清平师从北京相声名家李金斗，与李伟健、付强、大兵、刘颖等人都是同门师兄弟。三十岁时跟随相声作家廉春明先生学习相声创作。直到40岁才以一段《幸福童年》正式开启了单口相声表演生涯。《幸福童年》这个段子结构上还算紧凑，包袱紧密。但观众的反馈却是明显两极分化，对于新观众而言，这种类似脱口秀的单口相声很有新意，可谓逢包袱必响。然而对于京津两地常年泡在园子的老粘子来说，方清平在使这块活时毫无表情的刻意板着脸，与整个作品内容格格不入。过紧过密的包袱设置也严重挤压了铺垫的内容，没有“铺平垫稳”为基础的包袱经不起推敲和回味。而在后来推出的几段单口创编段子中，更是几乎找不到个人创作痕迹，完全是网络段子的整合拼凑，如此表演的单口与当年姜昆先生直接用网络段子当包袱走过的弯路是何等的相似。
“马三立在世”的美誉对于方清平而言无疑是一种捧杀和谬赞，他在相声表演和创作方面的贡献和造诣与一代宗师马三立差之万里。马三爷晚年由于找不到合适的捧哏搭档，自己说了不少单口小段。但细心的观众可以发现马三爷的单口是正经的“相空一起打”，不管内行还是外行观众都能听出好。段子源于生活，铺垫细致入微，包袱经得起琢磨，所以怹成了万众敬仰的一代宗师，但这些特点在方清平的段子中很难寻觅到，被赞为祖宗尖儿辈的大师，不知方清平本人是否敢欣然接受。再来看“单口大王”这个称号，中国相声史上仅有张寿臣、刘宝瑞师徒两位被誉为“单口大王”，被观众公认为“冷面幽默大师”也只有一位，他叫朱相臣。这几位身上的能耐恐怕方清平毕生也学不完。
至于方清平自创的“青门海派”说来话长，将在下次更新中详细为众位讲述清、混两门相声以及所谓的“青门海派”。
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