过去的相声艺人通常演一场下来都是“三七”或“四六”分账，逗哏的拿大头。看似不平等，但这就是相声门里约定俗成的规矩。而为什么“常赵档”打破了这个规矩呢？一来是哥俩有交情，当初赵佩如本就是常连安专门请来给儿子捧哏的，其实说到底还是赵佩如身上的能耐好。不管是给小蘑菇捧还是解放以后给马三爷捧都游刃有余。
不过，也不是所有捧哏的都像赵先生那样专工一门，今天聊的这两位老先生都毫无争议的够捧哏巨匠水准，而且都是给响当当的名家捧哏。但他们却有个共同的特点，都“不安分”，除了捧哏他们还有个当“单口大王”的梦。
提起这老二位大家再熟悉不过了，他们就是郭全宝和白全福。少郭爷的艺术可以用八个字概括——单双不挡，捧逗俱佳。而白三爷是世家子弟，滑稽京剧、双簧、单口相声样样精通。说起来两位渊源颇深，白全福和郭全宝同为一师之徒，师父是北京相声老艺人于俊波。在大家印象中，侯宝林和郭全宝是一场买卖，常宝霆、白全福更是雷打不同的“死档”。但其实早在二人还没大红大紫时就经常撂地搭伙，当时在一起合作的还有侯宝林和罗荣寿，四位互为捧逗。直到上世纪四十年代初，常连安从罗荣寿那“借走”了白全福，此后常白档红极一时。解放以后，侯宝林也再次与郭全宝搭档。
要说捧哏，他们二位的水平放眼全国也是名列前茅，各自的搭档更是说学逗唱占全了相声大师。按理说他们早已功成名就，但如果真这么认为，只能说明你低估了老二位的能耐。在众多捧哏艺人当中，论单口相声表演，郭全宝和白全福也相当出彩。
少郭爷使过的单活不计其数，像《借火》《底漏》《糊涂仙官》《考女婿》《三近视》《吃饺子》等等，他的单口相声描摹细致，口风诙谐俏皮，往往给人的感觉不像刻意表演，更像是台上站个人讲故事、闲聊天，当观众在最松弛的状态下抖响包袱。
白三爷的单口表演风格和师哥郭全宝截然不同，他的表演热情奔放，但又不是粗浅的通过肢体动作表露于外，得让观众稳住了听进去，才能品出其中滋味。不论是他给常宝霆捧哏，还是自己使单活，在表演过程中都少不了点睛之笔的“使相儿”。白全福使相、使神都恰如其分，哪怕再挑剔的观众也找不出一个过火的表演细节。
不单如此，他的单口相声还有“传神”的本事。怎么个传神呢？比方您听他的单口《吃月饼》，说到教书先生抢学生月饼时，就算没在现场看都能想象的出到了哪个包袱口，白全福是哪个表情。这样的表演风格或许也得益于家传的滑稽二黄。滑稽而不粗糙的表演总能给观众以悠长的回味。只可惜相比于同样爱使单口的师哥，白全福留下的单口相声录音比较少。如今我们还能听到只有像《谢学士》《吃月饼》《跳大神》《看告示》等为数不多的几段。
平心而论，这两位老先生在单口相声上的造诣和张寿臣、刘宝瑞师徒比还是有差距的。但他们的单口相声各具风格，也各有各的忠实拥趸。正所谓，艺术的魅力不在于一决高下，而是百家争鸣。
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